小楷極則——王獻之《洛神賦十三行》讀帖分析（四）

文/吳周劍

王獻之小楷《洛神賦十三行》歷代評價極高，是小楷學習的極佳範本。其用筆、結字、章法均妙造自然，一派天機。雖只有短短的十三行，但內涵豐富，值得細細品味。黃山谷有言：「學書不盡臨摹。張古人書於壁間觀之入神，則下筆時隨人意。」讀帖的重要性不言而喻，若眼睛觀察不到，則筆下不可能表達出來，更不用說領悟其中的法理而為我所用了。因此，有了這份針對《十三行》的讀帖分析。雖不能及此帖豐富內涵之萬一，實為拋磚引玉也，願與諸方家共同探討，致敬經典。

本期分析《十三行》中的第四行。

「嗟」：

1、 「口」字旁的左右結構，「口」部件總是提高到左上角造成明顯的錯位，第一筆豎畫要尖峰入筆。

2、 「工」部件注意短豎對橫畫的分割，右邊要長。

「佳」：

1、典型的左右參差變化，創作時要用上。

2、注意幾個橫的長短關係，豎畫一筆完成或兩筆完成都可以。

「人」：

1、這個字十分之舒展，姿態十分優美。

2、撇基本屬於豎撇，彎度較小，捺畫要有一波三折，捺角伸展，微微上揚。

3、其他書家一般處理成撇高捺低，可以與王獻之的這種處理方式互相替換。

「信」：

1、左右結構不一定中間空間很大，這個就靠的很緊，長橫抵到了左邊部件，所以要根據上下前後而變化。

2、橫畫的角度較大，同時把點加以變形處理，這可以看成一種平衡處理。

「修」：

1、右部寫成反文旁加月，有的書家直接把下面寫成有字，兩種都可以。

（王羲之 《黃庭經》中的「修」字）

「習」：

1、上部兩個相同部件的變化處理，大小、角度、形態均有不同，注意觀察、運用。

2、下部的「日」部件要靠右，與上部的右側平齊。

「禮」：

1、左右結構，處理的緊密，右邊是主體，中間要注意避讓。

2、筆畫很多，要排列妥帖，不可有擁塞之感，幾個橫畫的角度幾乎一致，這樣處理起來更和諧一些。

「明」：

1、左邊處理成「目」，是常用的處理方式。

「詩」：

1、左右部件的穿插避讓很精彩，要仔細觀察。

2、「寺」部件上部豎畫對橫的分割是左短右長，下部相反。豎鉤要帶有一定向外的弧度。

「抗」：

1、典型的豎彎鉤的寫法，很圓勁，彎的角度較大。王羲之的處理則不一樣，都應該掌握。

（ 王羲之 《東方朔畫像贊》中的「抗」字 ）

「瓊」：

1、左右兩側筆畫對比懸殊，左側上提，常規處理。

2、右側筆畫繁複，注意是按照窄、寬交替的方式進行處理，捺要伸展。

「 珶」：

1、注意「弟」部件左側的短豎的寫法，不是把上下連在一起的，而是有個錯位。豎鉤要寫短，留出下部空間。

「和」：

1、左放右收，右側「口」部提到中間位置，左側長橫和撇要打開。

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總監丨馮錯

問丨吳周劍

責編 | Anna

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