攝影機聚焦，影像成為現實的反光鏡
2018年底，支付寶和阿里大文娛聯合發起「大於等於青年導演公益短片計劃「第二期，攜手FIRST短片季、優酷「薪火計劃」，共同製作以「小的偉大」為主題的公益短片。經歷了近半年的徵集評選、拍攝和後期製作，由FIRST影展推選的《垃圾堆的百萬富翁》《趙小康的廣場舞》《禮物》《角色》《掃地僧》與優酷方遴選的《借火》《巴圖的森林》《彩虹過人》8部短片終於在2019年5月全面上線。
作為影展製作、培育系統中不可或缺的一部分，FIRST短片季面向基數眾多的年輕電影創作者提供實踐拍攝的機會，意在短片範疇內，創造一種可以被激發的環境，錘鍊青年電影人劇作和導演能力，是訓練，也是創作定式的不定向突破。
用簡而有力的影像衝擊現實
本次FIRST短片季以「小的偉大」為公益主題，基於對社會現實和特殊群體的觀照，為尋找影像中改變的力量，激發青年電影人公共責任感。
影展方產出的5支優秀短片，通過對拾荒者、器官捐獻者、汶川社工等小人物的影像化呈現，捕捉真切世界中性別權益、群體困境、社會變遷下的眾生去向與歸途。青年導演用攝影機紀錄附著在個體身上的故事和精神，亦在其影像中透露著自我對於「小的偉大」的解構與態度。
「一講起公益，我就想到「有錢出錢，有力出力」這句話，而拾荒者在我眼中就是這樣的人，他們往往深藏不露，卻被別人視為「撿破爛」的反面教材，我希望能通過影像替他們平反。」 於是周鉅宏導演在《垃圾堆的百萬富翁》中，用幽默的「糖衣」包裹了一個關於拾荒者的感人溫情故事內核，巧妙地營造出的懸疑氣氛引人入勝。
辛成江和唐瑋導演的《趙小康的廣場舞》則去除了戲劇衝突。 「作為原專業舞蹈演員和映秀最後一個社工，趙小康的情況不苦情，不超人，既平凡又特殊，現實已經足夠生動。」因此兩位導演用單純的影像視覺搭建出「散文式」的敘事，將汶川社工趙小康樂觀積極的生活觀，自然、真誠地袒露於鏡頭前。
郭宇導演的《禮物》講述盲人女童因器官捐獻的機會得以通過他者去感受自然，感受世界。「正如日常生活我們通過影像、書、語言、等媒介去認知自己之外的東西，我們都需要用別人的「眼」來「觀看」，通過別人的「耳」去「傾聽」。我希望通過這支短片，表現出這種「傳遞」。
高則豪導演在《掃地僧》中採用超現實地處理手法，展現了一位掃地工人內心的大世界。「其實很多人都曾幻想自己是一個超級英雄，只要他心存同情和悲憫並且付諸於行動，那他就能成為偉大的人。「
相較之下楊平道導演的《角色》更強調現實的力量，圍繞「找老媽」的懸念，明快地講述了一個緊張、幽默又接地氣的「找人」故事，蜻蜓點水似地透露著鄉村教師與學生之間關於「責任」的奇妙轉換。
攝影機聚焦，影像成為反光鏡，讓這些真實存在的生活本質躍入更多人的視野，從而產生震顫世界的力量。或許就像楊平道導演所說，「影像本身沒什麼力量，生活本身才真正有力量。」
短片創作讓我又畢業了一次
除卻引發青年導演對現實地關切與思考，創作者在短片季這種限時、命題、預算等限制的體驗中培養起來的職業觀念，在過程中獲得的經驗、反思也頗具價值。
在已有兩部長片經驗又再次回到短片創作的高則豪導演看來，短片也是獨立的創作需要，「大家都覺得拍短片，是為了給長片彙集經驗。但其實短片本身具備自己獨立的創作需要，他同樣需要精細的策劃布局才能最終實現。他們之間的關係不是一副一主，而是完全平行的。因此我拍短片是在用另外一種方式做新的表達嘗試。」
「感覺自己又畢業了一次」同樣擁有長片創作經驗的楊平道導演這樣說到，「對於我來說，每一次創作都是一次摸索和學習的過程。就像我拍《好友》多用長鏡頭，但《角色》卻是一個節奏特別快的短片。我不想只用一種節奏去拍片子，我希望有更多可能性，因為我總是想做點不一樣的東西。」
曾在FIRST拿過板磚的周鉅宏導演算是很有經驗的短片創作者了，面對這一次的短片季也會感嘆時間太緊，「創作時會覺得時間真的很少，一直都在抱怨，但完成後就會很感謝這種類似極限模式的創作機會，因為在那段時間裡，自己和團隊的每分每秒都沒有浪費，身心時刻都在活躍。」
曾經參加過FIRST訓練營的郭宇導演卻將這次短片季的體驗稱作一次「輕快」 的拍攝實踐。談到二者的區別，郭宇說道，「短片季承擔了一部分公益與傳播的外部責任，創作條件等各方面都更為充裕。訓練營則更像是一次挑戰，注重個人化表達，這兩種方式都值得青年創作者去體驗。」
新一期的短片季落下了帷幕，回歸電影節本體，2019年的訓練營也進入到招募的最後階段，最終將有10位青年創作者在導師莫森·馬克馬巴夫、文學顧問萬瑪才旦和演員指導張頌文的帶領下在西寧開啟新一輪的創作挑戰。
