北海道開拓者與動畫師原本是兩部作品
作者：LIAR
封面：NHK連續電視小說 夏空
如需轉載，請聯繫我們
摘要
NHK連續電視小說《夏空》是繼2003年～ 2004年播出《晴朗家族》後由腳本家大森壽美男執筆的第2部晨間劇。在電視節目新聞雜誌《NHK周刊STERA》2019年4月12日號上大森接受了採訪談及本作的創作種種。
NHK 連續電視小說《夏空》是繼 2003 年～ 2004 年播出《晴朗家族》後由腳本家大森壽美男執筆的第 2 部晨間劇。在電視節目新聞雜誌《NHK 周刊 STERA》 2019 年 4 月 12 日號上大森接受了採訪談及本作的創作種種。
《夏空》講述的是主人公奧原夏在北海道開拓民的身邊學習生存之道，之後走向動畫界的故事。大森在訪談中透露到，其實當初北海道開拓者和動畫的故事原本是兩部企劃。大森一直心心念著，想要再寫出一部像《晴朗家族》那樣的長篇作品，但在挑選題材的時候，卻在這兩個題材上遲疑不決。
「如果要描寫動畫世界的話，該挑哪個時代作為故事的舞台好？」大森回想了過去喜歡的作品，像是《阿爾卑斯山的少女海蒂》《昆蟲物語 孤兒小哈奇》（小蜜蜂尋親記）都是他喜歡的動畫，每當看著這些作品總會想到那些無家可歸、無父無母的孩子們。在戰後的時代，這都是不足為奇的事，當時的業界也是一邊收到社會的影響一邊進行作品的創作。大森筆下的作品也深受這些昭和動畫的影響，因此希望描寫一部昭和動畫創作幕後的故事。
北海道開拓者的故事也是大森一直想要挑戰的題材，過去就對開拓者們進行了深入的調查。在這些資料中大森偶然發現了一位與十勝有著不解之緣的畫家——神田日勝（劇中山田天陽一角的原型人物）。其實早在 20 幾歲的時候，大森就創作過一部他為原型的話劇作品，沒想到過了這麼多年竟然能以這種形式與日勝「再會」。在翻閱日勝的資料後，這才發現原來日勝的家也是因為當年遭遇了東京大轟炸來移居到了十勝。
開拓者與動畫的話題正好聯繫上了，於是大森的腦海中自然地浮現出了一張藍圖：主人公在遭遇了東京大轟炸之後，來到了北海道，她在那領略了畫的魅力再度回到東京，「開拓」動畫界的舞台。這就是《夏空》的故事。
定好故事的大致走向，就基本能夠確定自己想要在這部作品登場的角色，這也是大森個人的寫作手法。為了這個目的，大森造訪了十勝，對那的乳酪畜牧業人家和當地的農業高中進行了詳細的取材，小夏的形象也逐漸在大森的腦中成形。
在戰爭中，小夏失去了父母，之後被十勝的開拓者一家收養而成長。她把柴田一家當作是自己的家人，然而畢竟沒有血緣關係，不是真正的家人。正因如此她對家人的渴望和珍惜也比身邊的任何人都要強烈，而當這層如履薄冰的關係被捅破的時候，她要的面臨的就只有離開。與命運戰鬥，這是她的生存方式。
大森個人認為小夏是個很難演的角色，小夏不是一個始終如一的人，但是廣瀨鈴駕馭了這個角色。「重要的不是演繹，而是要去感覺。」大森說到，在看她表演的時候，幾乎沒有需要指導的，因為她自然而然地就將小夏的感情表達了出來，她的演技就是最好的答案。
之後，大森又去拜訪了製作了昭和動畫的老一輩動畫師，以吉卜力工作室出身的館野仁美為首，宮崎駿、高畑勛、小田部羊一等，從他們的口中知道了不少關於動畫的歷史和逸事。過去，在大森的心中，動畫師就是有著超群畫技的「職人」，而通過與他們的對話後，大森發現動畫師這個職業超乎了自己的想像，「他們是『表現者』」這是大森給出的另一個說法。為了用動起來的畫來表現角色的內心，就需要融入動畫師自身的身體素質和感性，這就是演技，和演員沒有區別。經過他們的指點，大森堅信自己能夠寫出一部積極樂觀且有趣的動畫師的電視劇。
在創作的過程中，大森最在意的就是要通過現實來描述本作的主旨——「開拓精神」。每個人背負著命運的遭遇，有著與生俱來的才能、天賦。但要如何生存下去，想要表現什麼，與人的相遇、在生存的環境下都會發生無限次的改變。憑著自己的意志來決定。
結合了北海道這片一望無垠的大地和動畫這個充滿了無限想像力的世界，大森壽美男編織出了《夏空》這個前所未有的壯大故事，希望觀眾們一起來和小夏體驗這波瀾壯闊的開拓人生。
【參考資料】
《NHKウイークリーステラ》2019年4月12日號
NHK：作：大森壽美男さん インタビュー【前編】：人の心に流されながら、人生を見いだしていくヒロイン(https://www.nhk.or.jp/natsuzora/special/interview_01/index.html）
TAG:Anitama |