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畫得最好的竹子都在這裡,別只知道鄭板橋!

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清 石濤 竹石菊圖 北京故宮博物院藏

竹畫是中國繪畫所特有的題材,歷史悠久。

中國人愛竹,不僅僅愛竹子的勁節英姿,

也是勉勵自己向竹子一樣有傲然風骨。

竹子在中國文化中留下的審美意象,

影響著一代又一代的中國人。

在中國畫中,竹畫有兩種方式:

一為設色竹子,屬花鳥畫;

一為墨竹畫,以墨竹為主,

四君子畫中的竹畫為墨竹畫,

是典型的文人畫。

北宋 文同 墨竹圖 立軸 絹本 墨筆 縱131.6厘米 橫105.4厘米 中國台北故宮博物院藏

文同(1018—1079),字與可,自號石室先生,又號笑笑先生,四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州,故人稱「文湖州」。傳派即為湖州竹派,影響深遠。傳世作品有《墨竹圖》。此圖用水墨畫倒垂竹枝,以獨創深墨為面、淡墨為背之法寫竹葉,濃淡相宜,靈氣頓顯。筆法謹嚴有致,又現瀟洒之態。

北宋 趙昌 竹蟲圖 立軸 絹本 設色 縱99.4厘米 橫54.2厘米 (日)東京國立博物館藏

此圖畫幽篁疏影,雙鉤填彩,以色之而飛,又繪天牛、螽蜥,無不刻畫入微,瓜贊,相阿彌題籤,天室和尚題跋。濃淡來顯葉之向背、竿之盤曲。枝葉飽滿, 葉果實又仿效徐崇嗣的「沒骨」畫法。設姿態多樣。另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓縈繞色濃麗而又不隱墨骨。

南宋 梁楷 六祖斫竹圖 立軸 紙本墨筆 縱73厘米 橫31.8厘米 (日)東京國立博物館藏

此圖描繪六祖慧能斫竹的故事。慧能,俗姓盧,世居范陽,曾為樵夫。為禪宗南宗的開創者。圖中的六祖在古樹襯托下,一手拿刀,一手持竹竿,正砍伐枯竹。畫面以寥寥幾筆,就勾畫出六祖的生動神態,充分表現了慧能有著豐富生活閱歷的這一身世特徵。用筆剛勁老辣而又簡括,氣勢非凡,是作者的「簡筆」佳作。

五代後蜀 黃筌 雪竹文禽圖 絹本 設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 中國台北故宮博物院藏

黃筌,生年不詳,卒於公元965年,五代後蜀畫叔,成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、後蜀,官至檢校兼御史大夫;入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍,遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽,豐滿,畫花濃麗工緻,勾勒精細,幾乎不見筆跡,幣成,謂之「寫生」。後人把他與江南徐熙並稱「黃徐」,形成五代、宋初花鳥畫兩大主要流派。此圖的筆法十分工細,先作淡墨而後用色彩渲暈,並分許多層次,完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。

元 顧安 風雨竹圖 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏

此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿,枝幹斜覆,竹葉下垂,表現了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態。用筆瀟洒蒼潤,墨氣濃重,嚴謹自然,勁挺有骨,悉盡筆墨之能事,清潤之氣撲人眉睫。

元 顧安 拳石新篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱76厘米 橫40厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖寫新篁數竿,瘦削挺拔,立於石旁,竹葉參差錯落,以濃淡顯出不同層次,線條鋒銳有力,筆墨細膩,生意盎然。

元 顧安 幽篁秀石圖 立軸 絹本 墨筆 縱184厘米 橫102厘米 北京故宮博物院藏

顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之,號迂訥居士,平江(今江蘇蘇州)人,家崑山(今屬江蘇),祖籍淮東。父松江府判官,以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍岩(今屬福建)等地巡檢。後任泉州同安縣尉。擅畫墨竹,常作風竹新篁,行筆謹嚴,遒勁挺秀,用墨潤澤煥爛,畫湖石帶勾帶染,得皺透之姿,在李衍、柯九思外,自有一股蕭疏清逸之氣,成為一格。亦王行、楷書。

傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立,玲瓏剔透;石後叢篁林立,竹竿瘦勁,竹葉上仰,綽約多姿;更有稚筍數雙,穿插叢竹間,一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染,造型雋美,富有立體感和裝飾味。筆法道勁,濃淡相宜,為顧氏墨竹畫之代表作。自識「東淮顧安定之」。

元 顧安 竹石圖 立軸 絹本 墨筆 縱170.7厘米 橫99.7厘米 中國台北故宮博物院藏

圖中幾竿修竹挺立,地面新篁叢生,磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿,以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂,結構緊密嚴謹。幾棵竹筍,頓挫扭旋,生機勃勃。濃淡相宜,層次井然,有李衍的風範。此圖也是顧安作品中少見的晴竹,筆法細膩,清雅趣濃。

元 柯九思 橫竿晴翠圖 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米 橫32.5厘米 (日)大阪市立美術館藏

此圖竹枝一竿,取勢自上傾下,又旋而翻上,用筆蒼勁,除主幹用墨稍淡外,枝葉皆以濃墨為之,表現出堅韌頑強的精神力量,實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術表現手法乃效擬宋人文同,而較之老辣,富有書法筆意。

元 柯九思 清閟閣墨竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

柯九思(1290~1343),字敬仲,號丹丘生、五雲閣吏,台州仙居(今屬浙江)人。博學能文,曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫,墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清閟閣墨竹圖》《晚香高節》《雙竹圖》等。

此圖畫竹兩竿,依岩石挺拔而立,石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之,墨色濃潤,濃淡相間,沉著勁挺。畫風從文同中變出,石用披麻長皴,圓勁渾厚,具有空間及體積感。畫面清雅秀美,神足韻高,自有一股勁挺拔俗的清剛之氣,在元代的畫竹大家中自成一派。

元 王蒙 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏

王蒙,生年不詳,卒於1385年,字叔明,吳興(今浙江湖州)人,趙孟頫外孫。工詩文書畫,尤擅畫山水,師法董巨、趙孟頫而有發展變化,自具風格,為「元四家」之一,其山水畫風對明清山水畫創作具有很大的影響。

傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石,竹子枝葉疏落,坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹佈於左上方,坡石居下,中間的空白處以楷書詩題相連,起到了貫穿氣息、參與構圖的作用,體現出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

元 王淵 竹石集禽圖 立軸 紙本 墨筆 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏

王淵,生卒年不詳,元代畫家。字若水,號澹軒,一號虎林逸士,錢塘(今浙江杭州)人。幼習丹青,經趙孟頫指授畫法,山水學郭熙,人物學唐人,尤精繪花鳥和水墨竹石,效黃筌父子鉤勒法,水墨皴染,深淺有致,得寫生之妙;也有設色富麗,但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。

此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中,禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩隻角鷹與一塊危石,雄者棲於危石之上,目光炯炯,胸部毛色斑斕。雌鷹半藏於危石後,探出身子,仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長,幾隻驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛,或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上,根據物像不同的質感、顏色,以鉤勒和水墨皴染等各種手法,表現了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化,特別是禽鳥的神態、羽毛的層次、質感無不畢肖。

元 吳鎮 墨竹譜 冊頁 紙本 墨筆 縱53厘米 橫68.5厘米 中國台北故宮博物院藏

《墨竹譜》共計二十四開,是吳鎮畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同,筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅,其一寫新篁始出,旁襯粗竹勁乾和潤秀竹筍,筆墨濃淡有致,富有情致;其二為雪竹,不以墨彩渲染烘托,而直接以淡墨草寫雪意,枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態都表現得淋漓盡致。

元 倪瓚 竹枝圖 卷 紙本墨筆 縱33.4厘米 橫76.2厘米 北京故宮博物院藏

圖繪新竹一枝,疏朗多姿,斜伸貫穿整個畫面,生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成,筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝,筆力勁辣,偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格,而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

元 趙雍 青影紅心圖 立軸 絹本設色 縱74.6厘米 橫46.4厘米

趙雍(1289—1361),字仲穆,浙江湖州人。趙孟頫次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學,山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能,尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文,並精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。

此幅以淡彩汁綠寫蘭竹,為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立,以中鋒淡墨勾畫輪廓,略加皴擦,石間生出一枝修竹,枝條如彎弓曲弧,竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭,莖葉青翠穿插交錯,一荑盛開五六朵白花,蕊心淺紅點綴,清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里,反映出文人畫的藝術趣味。竹干行筆如寫篆書,竹葉如八字,而蘭莖則蘊含行草筆意。

明 陳洪綬 竹石萱草圖 立軸 絹本設色 縱113.3厘米 橫48厘米 南京博物院藏

陳洪綬(1598—1652),字章侯,號老蓮,甲申(1644年)後自稱老遲,又稱悔遲、弗遲、雲門僧、九品蓮台主者,浙江諸暨人。書法遒逸,擅山水,尤工人物,與崔子忠齊名,號「南陳北崔」。所畫人物,軀幹偉岸,衣紋清圓、細勁,兼有李公麟、趙孟頫之妙,設色學吳道子法。其力量氣局超拔磊落,在仇、唐之上,間作花鳥、草蟲,無不精妙。

傳世花鳥作品有《拳石山茶圖》《蓮石圖》《籠鵝圖》《玉蘭倚石圖》。此圖採用不同的畫法繪出湖石、萱草及秀竹。畫家以枯筆勾石,加橫皴豎苔,筆法寫意凝重。萱草用雙鉤填色法繪寫,設色妍麗,勾線細緻精確。秀竹則純以白描手法寫出,線條流暢,圓潤飽滿,刻畫入微,盡顯挺拔之姿。三種畫法相輔相成,天衣無縫,可見畫家深厚的功力。

明 陳栝 雪竹圖 立軸 紙本墨筆 縱59.5厘米 橫30厘米 北京故宮博物院藏

此圖寫雪竹,筆法與眾不同,竹以雙鉤疾筆寫出,點筆寫出灌木,雪是用枯筆隨意點垛,洋洋洒洒,筆法老辣,更見生趣。在歷代雪竹作品中,獨樹一幟。

明 歸昌世 風竹圖 立軸 紙本水墨 縱146.2厘米 橫44.7厘米 廣州美術館藏

歸昌世(1574—1645),字文休,號假庵,江蘇崑山人。崇禎末年以待詔征,不應。工詩詞、古文辭,擅書畫篆刻。擅寫蘭竹,筆墨松靈沉著,神趣橫溢,在青藤白陽間。亦工山水,取法倪瓚、黃公望。傳世作品有《風竹圖》等。

歸昌世畫竹,《無聲詩史》稱:「枝葉清麗,逗雨舞風,有渭川淇澳之思。」此圖竹竿剛勁,竹葉隨風,搖蕩不止,而竹竿挺直不屈。筆勢挺拔,著意表現竹的堅強氣質,並含有清麗縱逸的情意,得宋元人墨竹的意態而自具新意。此畫為其晚年之作。

明 郭詡 雜畫圖 冊頁 紙本設色墨筆 縱28.5厘米 橫46.4厘米 上海博物館藏

郭詡(1456~約1529)明代畫家。字仁弘,號清狂道士,泰和(今屬江西)人。擅畫寫意人物,筆勢飛動,形象清古,有時信手拈來,輒有奇趣;兼工點簇花卉、草蟲,亦寫山水。同時期畫家沈周、吳偉、杜堇等,都推重其藝術造諧。傳世作品有《雜畫》《東山游屐圖》等。

此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭釣艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖,每圖自題七絕一首,闡發畫意。《竹石秋菊圖》。作者在花鳥的表現技法上更具創造性,純用色彩繪寫,色澤鮮潔而運筆簡練。在筆法上,勾曳點垛染靈活飛動,毫不板滯,生物的形態栩栩如生;芥菜、竹菊等畫法,也顯見他水墨寫意的嫻熟功力。

明 金浞 雙鉤竹圖 立軸 絹本 設色 縱150.5厘米 橫83.2厘米 北京故宮博物院藏

金浞,生卒不詳,明正統間人。字本清,號朽木居士,又號太瘦生,鄞(今浙江寧波)人,任中書舍人。官至太僕。篆、隸、行、草皆佳,綽有漢晉人風度。擅摹印篆,寫竹石甚佳,其鉤勒竹尤妙。

此圖繪坡上石畔高挺兩竿修竹,枝幹挺勁,竹葉茂盛,向背俯仰交錯,濃淡相映成趣。石隙、草坡,新篁叢生,呈雨後勃發之勢。雙鉤線條細勁,填染色彩清雅,頗得修竹新篁的秀勁瀟洒之韻。此圖為畫家極少見的存世作品了。

明 林良 秋林聚禽圖 立軸 絹本 沒色 縱153厘米 橫77厘米 廣州美術館藏

林良(約1416—1480),字以善,南海(今廣州)人。弘治時拜工部營繕所丞,直仁智殿改錦衣衛百戶。與呂紀先後供奉內廷。擅畫花果、翎毛,著色簡淡,備見精巧。其水墨禽鳥、樹石,繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法,遒勁飛動,有類草書,墨色靈活,為明代院體花鳥畫的代表作家,也是明代水墨寫意畫派的開創者。傳世作品有《山茶白羽圖》《灌木集禽圖》《雙鷹圖》等。

此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。構圖周密嚴謹,一群鳥雀棲於烏桕樹和竹叢之間。以粗筆濃墨畫烏桕樹的主幹和一群白頭鴉,筆勢縱橫豪肆,墨色蒼勁淋漓;又以放筆淡墨畫竹子和小雀,畫面的繁簡、濃淡、疏密、虛實,都有獨到之處。淺紅淡綠,著色簡潔,自然生動。此畫表現了林良水墨花鳥畫言簡意駭的藝術特點。

明 呂瑞俊 竹雀圖 立軸 絹本墨筆 縱153.2厘米 橫84厘米 北京故宮博物院藏

呂端俊,無生平記述。圖中畫湖石、叢竹。竹竿粗壯挺拔,竹葉茂密成蔭,一群麻雀,或飛,或棲,或鳴,或食,活動於叢竹中,為竹林靜中增喧。畫法嚴謹,形象生動。以墨色的濃淡變化,突出空間上的幽深感,意韻空朦。

明 沈貞 竹爐山房圖 立軸 紙本 設色 縱115.5厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏

沈貞,生於1400年,卒年不詳,明代畫家。一名貞吉,號南齊、陶然道人,長洲(今江蘇蘇州)人。工唐律,善繪事,山水取法董源,略具煙林清曠、平淡天真之趣。此畫山峰聳立,山岩腳下,叢竹蒼翠,清溪湍流,雜樹、山房、水榭、庭院錯落其間,竹房內有人對坐閑談,頗得清幽之趣。沈貞師法董源,又取元諸家之長,山水精妙,直逼宋人。此圖筆墨工整縝密、清新秀逸。

明 孫克弘 殊竹圖 立軸 紙本設色 縱61.7厘米 橫29.9厘米 中國台北故宮博物院藏

歷代以硃砂寫竹的並不多見,孫克弘這幅殊竹,在色彩對比和構圖上都可說匠心獨運。竹之妍艷與秀石之清冷沉鬱形成對照。殊竹色彩上濃淡、深淺的變化,在空間上產生一種幽深的意境,使畫面在艷麗中又趨向沉靜、穩重。

明 王紱 墨竹圖 立軸 紙本 墨筆 尺寸不詳 中國台北故宮博物院藏

王紱(1362—1416),一名芾,又作黻,字孟端,號友石,江蘇無錫人,曾隱居九龍(今惠山),自號九龍山人。洪武時生員,永樂初以善書被薦,供事文淵閣,宮中書舍人。以墨竹名天下,筆致縱橫洒脫,得文同、吳鎮遺法。山水多學王蒙,風格蒼鬱,平遠之景則近倪瓚。傳世作品有《瀟湘秋意圖》《隱居圖》《墨竹圖》等。

此圖中寫新竹三竿,清韻蕭蕭,含雨帶露,枝葉飄搖,有瀟洒出塵之致。畫家以圓勁之筆法畫竿,以挺秀之筆法寫枝,隨手撇寫竹葉,俯仰向背,皆存書法意韻;又以墨之濃淡、筆觸之大小來表示空間上立體感,使畫面清雅秀逸,不同一般。

明 王紱 淇渭圖 立軸 紙本 墨筆 縱78.2厘米 橫34.5厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖寫倒掛竹一枝,姿態秀妍,頗有臨風弄月的風致。其墨竹畫法,繼承文同、柯九思和倪瓚等的傳統,著重表達蕭散清逸的意韻。淡墨寫枝,濃墨捺葉、葉端輕輕彎折,翻轉自如,如神來之筆,盡顯竹葉靜中有動的態勢。此圖用筆在遒勁中出姿媚,縱橫外見洒脫,開元末明初畫竹的新風格。

夏杲 奇石修篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱275.1厘米橫104.7厘米 中國台北故宮博物院藏

夏杲(1388—1470),字仲昭,號自在居士、玉峰,江蘇崑山人。原姓朱,名杲。永樂十(1415)進士,正統中官至太常寺少卿。為官四十餘年,天順元年(1457)去職還鄉,以書畫自娛而終其身。擅墨竹,師承王紱而稍變化,煙姿雨色,蒼潤灑落,偃仰濃疏,動合矩度,時推第一而名馳域外,有「夏卿一個竹,西涼十錠金」譽稱。亦工楷書。傳世作品有《湘江風雨圖》《淇水清風圖》《奇石修篁圖》《竹石圖》。

此圖之中奇石崢嶸,兩竿新竹並立抽發,枝葉交互縱橫,另有一高竹,由畫外凌空插入,具巍峨之勢。奇石的畫法粗簡寫意,新竹卻以圓勁之法寫干、挺秀之筆寫枝,撇寫竹葉,頗具書法韻味。畫面濃墨淡彩,將修竹之挺拔婆娑、含雨帶露之姿,刻畫得生動鮮明。

明 夏杲 清風高節圖 立軸 紙本墨筆 縱137.3厘米 橫43.3厘米 中國台北故宮博物院藏

此畫寫奇石聳立,風竹數竿。以濃淡二墨寫枝撇葉,繪偃仰起伏、前後穿插之態,有條不紊地刻畫出竹子在清風中飄舉搖曳的情狀,尤其葉梢提筆一轉,如神來之筆將風竹瀟洒婆娑、楚楚動人之韻盡現紙上。

明 夏杲 修筠拳石圖 立軸 紙本 墨筆 縱120.5厘米 橫31.8厘米 中國台北故宮博物院藏

此圖用墨筆畫新篁從秀石之後抽出,枝葉繁茂,秀石以折帶皴筆擦出,顯剝落之狀。新篁巧媚而韻致,用筆勁利,細寫小枝,盡顯新篁清嫩之態,蘊含無限生機。畫面清雅秀逸,雋永優美。

明 項元汴 仿蘇軾壽星竹圖 絹本設色 縱56.8厘米 橫29.2厘米 中國台北故宮博物院藏

圖中斜坡之上,兩竿秀竹挺立於文石之後。文石用筆圓潤瑣碎,風格特異,濃墨點綴,蒼勁秀峭。秀竹濃淡相攜,意境古拙天真。

明 徐渭 菊竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱90.4厘米橫44.4厘米 遼寧省博物館藏

圖寫菊花昂立,菊葉垂聚,花朵簇擁,生機勃勃。菊葉以大筆刷寫,揮灑自如。旁依修竹,竹梢低垂,與菊花相呼應,饒有趣味。竹葉用筆瀟洒。菊、竹下端襯以葉草,清姿逸態,淋漓盡致。筆墨乾濕濃淡相宜相輔,一氣呵成,韻味雋永。

明 徐渭 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱122厘米 橫38厘米 廣東省博物館藏

此圖畫雨竹,作者抓住雨中竹石的濕潤形態,以一枝飽蘸水墨之筆,在半生的紙上,用嫻熟的草書筆法盡情揮寫,充分顯示出駕馭水墨技巧的水平,特別是那塊以淡墨染面,以濃墨積陰的石頭,確有玲瓏剔透的效果,不愧為徐渭的佳作。

明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本設色 縱150.5厘米 橫56.7厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫山坡上湖石聳立,石後翠竹兩竿迎風挺立,石下蘭草叢生。湖石用筆豪放簡勁,橫皴平點,墨色濃淡相宜。竹以花青色淡寫,筆力勁挺秀拔,有風姿綽約之感,得淡雅清逸之致。

明 姚綬 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱113.2厘米 橫32厘米 中國台北故宮博物院藏

寫山石之後,數竿新竹在風中枝葉飄搖。濃淡墨色、疾筆勁力將竹子受風飛舞之態刻畫出來,清韻滿紙。

明 姚綬 竹石圖 軸 紙本 墨筆 縱83.9厘米 橫35.1厘米 中國台北故宮博物院藏

姚綬(1422—1495),字公綬,號丹丘,又號谷庵、雲東逸史,浙江嘉興人。天順八年(1464年)進士,授監察御史,官江西永寧知府。工書畫,兼能詩,山水宗吳鎮,也取法趙孟頫、王蒙,好作沙坳水曲景色,墨色蒼潤,間寫竹石,筆致瀟洒。傳世作品有《桂菊山禽圖》《竹石圖》等。此圖以竹、石入畫,以濕筆直接皴寫山石之向背起伏。兩枝新篁以濃墨寫出,枝葉繁茂,俯仰欹正,筆筆有神,墨韻生動。

明 朱瞻基 武侯高卧圖 卷 紙本墨筆 縱27.7厘米 橫40.5厘米 北京故宮博物院藏

朱瞻基(1399—1435)朱元璋曾孫,建元宣德,在位十年,朝號宣宗。自號長春真人。雅尚翰墨。尤工繪事,山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。嘗作畫贈重臣。傳世人物作品有《武侯高卧圖》。此圖繪諸葛亮敞胸露懷,頭枕書匣,仰面躺在竹叢下,舉止疏狂。當是諸葛亮出茅廬輔助劉備之前,隱居南陽躬耕自樂的形象。人物高卧狂放的情態,刻畫得很生動,線條洗鍊。墨竹用筆瀟洒,得元人意韻。朱瞻基三十歲作此畫賜給老臣陳暄,反映了明代前期,皇室對賢才的渴求心情。

清 李方膺 瀟湘風竹圖 立軸 紙本水墨 縱168.3厘米 橫67.7厘米 南京博物院藏

李方膺常喜歡描繪以風雨為背景的竹石。風是抽象的東西,沒有具體的形象,頗難以表現出來的。此畫中畫家大膽創造,寫竹子數根,依於石旁,挺拔修直。禿筆直掃,畫竹葉扁方狀成傾斜方向,有力地表現了疾風的狂肆,作者不但在描繪技法上顯得「因難見巧」,而且顯示出竹子不畏強風的精神,筆筆枝葉呈現出堅貞不屈的力量。下筆如風馳雨驟,正像是抒發畫家胸中的怒氣。李方膺由於仕途生活中得罪權貴,先後下獄罷官,但從不屈服苟且,這幅畫可說是他心境的折射。

清 羅聘 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱121.8厘米 橫58.8厘米 南京博物院藏

羅聘(1733—1799),清代畫家。字遁夫,號兩峰、花之寺僧、衣雲和尚,安徽歙縣人,僑居江蘇揚州。金農弟子。擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水,筆情古逸,思致淵雅,自成風格。為揚州八怪之一。傳世作品有《群仙拱祝圖》《竹石圖》《葫蘆圖》和《劍閣圖》等。

此畫中以濃淡二墨寫竹竿枝葉,水墨撇脫,隨意揮灑,以濃淡枯潤的變化,盡現竹之風致意態,有雲霧迷瀠之感。畫意空靈濕潤。小溪之畔,怪石嶙峋,以干筆濕墨勾染點皴,色澤凝重,富有體積感。此畫反映了作者駕御筆墨的高超水平,是不可多得的一幅寫竹佳作。

清 羅清 蘭竹石圖 立軸 絹本水墨 縱132厘米 橫66.5厘米 廣州美術館藏

羅清(1821—1899),字雪谷,廣東番禺人。擅指畫,晚年時雙眼失明,仍能指頭畫蘭竹。作指畫常於指甲內藏棉絮少許以蓄水墨,無異於毛筆作畫。其作品筆墨變化,濃淡交融,別有意趣。

此圖以指畫作奇石屹立,氣概軒昂,竹依石生,勁直挺拔。唯克勤郡王補畫的蘭花,東西開放,不相協調,略感不足。指頭畫一般多以簡見勝,而此畫卻密葉如雲,濃淡相宜;向背欹斜,各顯其姿,發揮盡致。運墨揮動自如,無板滯流滑之弊,右邊有其友鍾岱題識。

清 孫楷 竹圖 扇面 紙本墨筆 設色 縱17.5厘米 橫52.3厘米 徐悲鴻紀念館藏

孫楷,生平不詳,清代中後期畫家。此扇面以淡墨寫竹竿、山石,濃墨撇葉,雖寥寥幾筆,清韻之風卻已滿紙。畫面布局雋永沉穩又不失空靈幽深之意。只可惜此扇面有部分缺損。

清 原濟 竹石菊圖 立軸 紙本墨筆 縱114.3厘米 橫46.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫寫奇石、秀菊、細竹,手法奇絕。奇石以粗線折帶筆法鉤斫,少用皴點,卻以變化的線條勾畫紋理,形成獨特的效果。菊、竹以濃淡墨色的變化,隨意寫出,酣暢流利,運筆靈活,極富縱橫宕逸的意韻。

清 原濟(石濤) 筍竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱51.9厘米 橫32.4厘米 天津藝術博物館藏

此畫寫二枝竹筍破土而出,而一旁的新篁已開始枝葉叢生。原濟作畫擅用墨法,此畫之中枯濕濃淡兼施並用,將地被的潮濕起伏、竹筍的新鮮蓬勃以及新篁的翠葉、細枝刻畫得十分傳神,寫意手法高妙。

清 趙之琛 雙鉤竹石圖 立軸 紙本設色 縱128.2厘米 橫61.5厘米 浙江省博物館藏

趙之琛(1781—1860)字次閑,號獻父,錢塘(今杭州)人,工書,擅畫山水、花卉,喜寫佛像。山水師法元代倪瓚和黃公望,用筆蕭疏、幽澹。花卉用筆瀟洒,著色淡雅。傳世作品有《梅花幽篁圖》《松芝圖》《雙鉤竹石圖》等。

此圖寫坡上修篁三竿,皆以雙鉤繪出,竹葉淡染汁綠。湖石玲瓏瘦立,筆法峭勁。敷色清雅,布置奇險。是晚年用意之作。自識:「心培三兄屬寫於補羅迦室,時為癸卯十月之朔。次閑。」

近現代 張大千 春枝棲禽 1937年紙本設色 107cmx 46cm 楊柳青書畫藏

張大千(1899一1985),原名權,後改名爰,字季爰,號大千,齋名大風堂。生於四川內江,祖籍廣東番禺。張大千畢生的創作,達到了「包眾體之長,兼南北二宋之富麗」的境地。他集文人畫與作家畫,宮廷藝術與民間藝術為一爐,達到了雅俗共賞,勁健飄逸,外柔內剛,獨具風釆的藝術高度。

《春枝棲禽》中的枝幹,蒼老挺拔,皴擦利落,與之相伴的一青翠風竹,細勁有力,用筆洒脫,別有韻致。一長尾鳥傲立枝頭,不畏風霜,獨行獨往,英姿奕奕,頗見傳神。可見畫家舉凡人物山水、花鳥、工筆、寫意,無一不能,無一不精。

元 張彥輔 棘竹幽禽圖 (美)納爾遜·艾京斯藝術博物館藏

花紋純狼毫工筆花鳥勾線筆

¥38元全國包郵


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