徐正濂談藝錄

▲ 徐正濂

中國書法家協會會員、西泠印社社員，中國書協篆刻委員會委員，上海市書法家協會副方式、顧問，文化部中國藝術研究院中國書法院研究員，中國篆刻院研究員。

第二屆中國書法蘭亭獎三等獎；

全國第五屆書法篆刻展覽一等獎；

第八屆中青年書法篆刻展三等獎；

全國第三屆中青年書法篆刻展優秀獎

第七屆中青年書法篆刻展提名獎

入展全國第六屆、第七屆書法篆刻展覽和四次全國篆刻藝術展、三次西泠印社全國篆刻藝術評展等。

2018年11月，上海市書法家協會第七次會員代表大會，聘請徐正濂為顧問。

一位寫字的朋友告誡我：「時刻不要忘記『大氣』，所有的大家都是『大氣』的。」無疑有許多人都能明白這

個道理。這本身並沒有錯，卻不一定是全面的。《圖寫山川》一印也許可以挑出許多毛病，但以「大氣」而論，似乎還不是太遜色。此印並沒有刻完的「做」，沒有可以的「漫漶」，也不運用白線下刀的迸裂，手法是極其簡單的，但「大氣」的效果卻並不因此而簡單。此印如果有難點，則在於線條沉酣中的鋒銳，或者說鋒銳中的沉酣，這二者是極容易互相衝突的。而我自認為得意的，則是「圖」字右上部的轉折，一刀而過，增強了「寫」的感覺。這樣的轉折靠慢慢地描摹是達不到所求效果的，靠刻完後的敲擊也達不到所求的效果。如果說這是全印中最難的一筆，則千萬不要歸結為什麼「功力」，它可以更依仗工具；一是刻刀不宜太鋒銳，二是要用印床。只有夾緊印石，你才敢酣暢、果斷地一刀而過。

我覺得兩方面的意見都不能算錯，後者更注重一種法度、規則，則此印確實不好解析。而前者覺得此印有一番意境，究竟是什麼？我也說不清楚。寫意的作品，其實只需要你認真體味，覺得有味道，有境界有行，至於啥味道，么意境，原是不需要琢磨得那麼清楚的。這只是對專業人士而言的，而且還是針對懂「境界」的專業人士而言的。《書法導報》恐怕沒有那麼多的專業讀者，你總還得胡謅幾句，唬一下吧。那麼或可以稱此印疏而不空、瘦而不枯、奇寂清冷、或者一縷畫意。斯為「意境」。　我曾經很用心地學過黃牧甫的篆刻，我只學黃牧甫篆刻的勁、拙精神，我不學其形態和外貌，甚至他的篆刻太嚴謹、精悍的線條。我認為學習前人都可以如此，正像黃牧甫學習吳讓之一樣。《與父母生我之意大悖》一印仍然還有著黃牧甫印風

痕迹。我有一位對黃牧甫深有研究的師兄說，印文的意思很好。我曾在書中讀到宋代詩人喜歡唐詩，大多不是我們稱道的「朝辭白帝彩雲間……」這類。專門家與非專門家，原是有隔閡的。篆刻系小技，又過於專業，關注和理解的人更少。引家寂寞，甚於詩人。

絕大多數的古璽因為歲月的侵蝕，呈一種渾厚的古樸。我看過很多仿古璽印創作的作品，做得漫漶而陳舊，這當然是合理的，但未必是高級的。我以為高級的擬古，首先貴在似與不似之間。按照齊白石的說法，不似欺世，太似媚俗。而篆刻若過於擬古，則缺少了積極的創作意義。這麼說，並不等於《玉堂富貴》一印達到了上述標準，我只是藉此表達自己的意見罷了。我在這裡介紹幾方印章，實話實說。讀者和同道或嗤以為狂，或笑以為傻，我認為都比不過一個「真」字重要。或許這也正是編者所希望的，我也就不揣孤陋了，不揣淺薄了，不揣自戀了，不揣傻冒了。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | Anna

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