《致我們單純的小美好》紀念曾經的，那些年華，那些單純的小美好
「小美好」中除了一顆「愛你的心」之外一無所有的女主角和除了表情什麼都有的男主角，很容易讓人回想起日本漫畫《惡作劇之吻》。畢竟在《致我們單純的小美好》出現之前，《惡作劇之吻》日本已經拍過兩次，還拍攝了動畫片版，浸淫在東亞文化里很難不知道這個以作者自身經歷為模板的甜美 純愛故事。
這些版本中，林依晨、鄭元暢主演的台灣電視劇版本在內地的影響力最大，距離《惡作劇之吻》兩年後推出的《惡作劇2吻》也已經過去十年了，當時 被斥為「幼稚無腦」的台灣偶像劇模式已經全面統治了內地流行網路劇，雖說 能夠引發社會廣泛討論的仍然是那些充滿爭鬥的電視劇，但是網路這個更能為 觀眾提供自主選擇的空間，「甜寵」是當之無愧的主流。
《惡作劇之吻》熱播的時候，內地的青春題材還是墮胎傷痛少女的天下， 夢幻般的甜膩寵愛仍然被視為是偶像劇的專屬特徵，沒有被青春題材接納。雖說懷孕墮胎、傷痛哭泣的青春已經被潮流淘汰了，但是總體上講，這些過時的作品恰恰觸及的是青春題材的母題。
作為成長的必經之路，傷痛的青春題材作品指向了生理成長帶來的新的慾望，和心理成長激發的無數人生憧憬。有慾望就會和外界發生碰撞，有憧憬就會經歷幻滅，這就是青春致痛之源。不僅僅是國產青春疼得厲害，日本也疼，比如 岩井俊二《關於莉莉周的一切》等一系列青春電影。
青春題材母題總體而言包括兩方面。一方面是對成長的自我審視和探索， 這個面向是針對自我的，在精神上包括對夢想的追求，體會孤獨和憂傷，經歷 叛逆與抗爭，對青春稍縱即逝的嘆息，以及對生理慾望的探索。
另一方面是與外部世界的探索與抗爭，包括愛情的初萌，對父母權威的重新定義和顛覆慾望，以及對家庭以外大的社會環境所產生的迷茫與困惑。
在大潮流下，青春本身也和歷史一樣成為人物活動的一張虛無幕布，從討論的核心圈層退居二線。這當然不是當下青春題材影視作品的一樁「罪過」，只能說是時代的車輪裹挾著紅塵滾滾而來，借用剛剛辭世的法國詩人伊夫·博納富瓦的詩句講：我們不再需要令人心碎的形象，為了愛。
在每集一個獨立事件的設置條件下，女主角捅出的所有簍子都能得到圓滿 妥善的解決，故事必須安排一個無所不能的「全能王」型男主角，他上知天文 下知地理，文可回答《美少女戰士》相關百科，武可指導女主角跨欄姿勢，與 女主角身高差驚人，坐著都比女主角站著高，女主角舉頭望明月，男主角 手可摘星辰，提供了十足的安全感。
口感清甜到化作一汪小甜水的《致我們單純的小美好》也有被詬病說甜度 不夠的地方。比如除了女主角陳小希之外，其他角色的家庭結構多多少少都有 缺失，比如男主角失去父親、與母親關係不和諧，由高至霆飾演的吳柏松與父親兼教練存在衝突，由王梓薇飾演的林靜曉的父親常年在國外關係疏遠…… 家庭結構的不完全以及家庭內部矛盾本身並不是這部電視劇的核心內容，相對 靠近核心的三角戀因為俗套也被拒絕。這些矛盾似乎又是比較容易輔助人物形象 塑造，製造戲劇衝突的情節，但是即便是這種程度的矛盾，也依然有觀眾表示 拒絕。
而「安全感」正是「蘇」的核心內容，男主角在全劇過去四分之一雖然沒有表現出對女主角心意的積極回應，但是通過針對男二號舉動投射出的小眼神， 女主角直白的台詞提示，以及片尾曲之前強行插入的男主角視角劇情，觀眾一定會發現男主角早已落入女主角掌心逃不掉這一事實。
和當下各種甜品流行的趨勢一致，無論現實生活處在什麼狀況，人們都認為自己的生活太喪太苦了，需要精神上和物質上甜食抵消掉這種苦味，《致我們單純的小美好》回應的正是觀眾對精神甜品的需求，它有清新的色調，輕鬆的劇情，輕巧的故事編排，以及青春的感覺。
青春，一個多麼美好的詞語，然而它卻是短暫的。很多人努力地想要去抓住它的尾巴，不想它那麼快的流逝，但是終有一天它會逝去。而我們需要做的就是讓自己擁有一個不悔的青春。
無論如何，此刻，我們的青春絮語都會留在這裡，紀念曾經的，那些年華，那些單純的小美好。
