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畢加索說,在這件事上,孩子是我們的老師

常常聽到身邊的一些朋友描繪這樣的畫面:

在歐美的博物館裡,到處能看到小孩子,甚至是小嬰兒沉浸其中。

在博物館看畫的外國學生

都說孩子的藝術欣賞,要從小開始。

但博物館看展這事真到咱們的國情里,你會發現——不靈了。

你的孩子可能去到館裡一會就亂跑開了,根本沒有想像中歲月靜好、打卡拍照的樣子嘛。

因為不是所有的展覽和藝術品都適合孩子。

孩子是我們的老師

如果說真有一些藝術品特別適合孩子欣賞,有三位藝術家的名字是繞不過的——畢加索、馬蒂斯、米羅。

畢加索《大公雞》

米羅《華麗翅膀的微笑》

馬蒂斯《國王的悲傷》

我們知道這三位藝術家都是活躍在20世紀初期,這個時候照相機已經出現了很長一段時間。照相機的出現對藝術家的衝擊非常之大,當照相機有了高超的機械性複製手段和複製能力後,一個藝術家該怎麼辦?

這時候的他們,需要的是——自我表達

簡單說來,就是找到自己的freestyle。

於是我們看到,畢加索創立了立體派,馬蒂斯創立了野獸派,而米羅也成為了超現實主義畫派的大師之一。

所以,你看這三幅作品時,它們各有風格,各不相同。

但卻有一個共同點:充滿童真,彷彿是孩子畫的。

藝術創作的「自然法則」

畢加索曾經說過這麼一句讚美孩子的話:

「我花了四年時間畫得像拉斐爾一樣, 但用一生的時間, 才能像孩子一樣畫畫。」

這句話經常聽到,作為藝術史上得超級大師,人們難免好奇,畢加索為什麼要像孩子一樣畫畫?

其實不止畢加索,馬蒂斯、康定斯基、米羅都很讚賞兒童畫。

如果你認真觀察孩子的畫,就會發現,這些作品,有一種藝術創作上的「童真」。

這種童真,我們也可以把它稱作藝術創作中的「自然天性」。

這種天性,往往有三個特點:

首先,體驗世界的方式不受經驗、知識、他人的影響,因而能看到事物的本質。

其次,用獨創的繪畫方式表達自我。比如畫蘋果,未經受刻意訓練時,每個孩子畫的都不一樣。

最後,每一次藝術創作都投入了極大的生命熱情。

孩子在藝術創作中流露的這些「自然天性」,深深感染了這些藝術大師們,也讓他們終其一生在找尋這樣的天性里,發展出了獨一無二的藝術風格。

彩虹屁小能手馬蒂斯

今天想來著重說說馬蒂斯。

亨利·馬蒂斯是法國人,他是大名鼎鼎的「野獸派」創始人,在藝術史每一個開山立派的人物都是獨具特色,馬蒂斯也不例外。

亨利·馬蒂斯

他是「色彩魔法師」,孩子們天馬行空的想像如果能具象出來,大約就是馬蒂斯作品這樣。

亨利·馬蒂斯《紅色的和諧》

在這幅畫里我們明顯感覺到眼睛受到了「挑戰」——馬蒂斯喜歡使用了大量高飽和度的顏色來表現事物,使它們「跳脫出來」蹦到了我們眼前,沒有人能忽視它的存在。

對色彩的這種極致追求,在他繪畫藝術的後期達到了頂峰。

伊卡洛斯的墜落

這是馬蒂斯晚年的一件剪紙作品《伊卡洛斯的墜落》

馬蒂斯《伊卡洛斯的墜落》

馬蒂斯在71歲接受了一次大的結腸手術之後開始坐上輪椅。那時的他已經無法再創作架上繪畫,卻在剪紙藝術上表現出了極大的創造力,紙和剪刀給了他色彩和造型,給了他另一種畫畫的方式,這讓他如獲新生。

工作室中的馬蒂斯(約1952年)

這幅剪紙看上去非常簡單,畫面里藍色的天空中有一個黑色的小人,旁邊是黃色的星星。這其實是希臘神話里的一個故事:

故事的主人公叫伊卡洛斯,他的父親是一位很有天分的藝術家,為了逃避舅爺爺對父子倆的追殺,伊卡洛斯和爸爸潛伏在了一個小島。但因為小島國王的不信任,兩人打算再次出逃。

心靈手巧的爸爸為伊卡洛斯製作了一對巨大的羽毛翅膀,用蠟封好末端後,把他束在了伊卡洛斯的背上。

在起飛前,爸爸叮囑伊卡洛斯,不要飛得太高,當心被太陽融化。

但第一次飛翔的伊卡洛斯太開心了,他朝著太陽的方向飛奔而去,熾熱的太陽融化了粘連羽毛的蠟,伊卡洛斯從天空墜入了大海。

這是希臘神話里很有名的一個故事,很多藝術家以此為素材創作過作品。

藝術家得波拉是這麼處理的。

他把死後的伊卡洛斯放在畫面的正中心,海中的仙女圍繞著伊卡洛斯,為他的死而悲痛不已。伊卡洛斯作為 「主角」,無論是在構圖中,還是在觀者的視野里,都處於絕對第一的位置。

用周圍人物的悲痛,把人物的悲劇性強調的很直白。

而老勃魯蓋爾則用了另一種方式。

碧藍的海水波瀾不驚,岸邊的農田中,扶犁的農夫倒成為了畫面的中心。牧羊人仰頭而立,像是在放空自己。近處的航船趁著晚風,收帆回港。遠處的小鎮在太陽的餘暉下,安詳靜謐。

我們的主人公——伊卡洛斯在哪裡?

你得仔細找,才會發現,畫面右下角岸邊的海水裡,一個溺水之人正在掙扎著。這就是伊卡洛斯。

老勃魯蓋爾的高超之處,在於他讓伊卡洛斯的悲劇和這種靜謐祥和的環境形成鮮明對比,這種悄無聲息的悲劇呈現出了一種更無聲的力量。

馬蒂斯是怎麼處理這個故事的呢?

在這件作品裡,馬蒂斯神奇的運用了孩子式的「童真」創作法。

首先,他找到了一個獨特的觀察視角:

得波拉選取的是故事裡伊卡洛斯落水死亡後的畫面;

老勃魯蓋爾選取的是伊卡洛斯落水瞬間的畫面;

都是落水的那一刻。

但馬蒂斯別具匠心的選擇了伊卡洛斯剛剛要墜落時的瞬間,翅膀滑落,身體和空氣摩擦出金黃色的火花,伊卡洛斯揮舞這右手,身體整個還保持著奔向太陽的姿勢,是輕盈、美妙、舒展的,你感受不到悲劇的痛苦。只有孩童嬉戲般的快樂。

然後,馬蒂斯用了自己獨具創意的表達方式。

無論是得波拉還是老勃魯蓋爾,都是採用了繪畫的方式,來通過一個完整畫面交代故事。

馬蒂斯卻創造性的選擇了剪紙,這個簡單的藝術形式。

看上去很簡單,似乎我們每個人都會作,但那份率真和質樸是作品的真正魅力所在。比如,三條或者更少的紙片一交叉就是星星,一個黑色剪紙小人就是故事的主角,彷彿是一個孩子所為。

馬蒂斯剪紙作品上的針孔等細節

但其實,真正很多具體細節上的考量,比如:數量、大小、色彩、位置、平衡和排列都是經過了藝術家精心設計的;而正是因為這樣的設計才讓星星發光,讓人物飛翔。

但最可貴的是在這幅作品裡,馬蒂斯像孩童般注入了自己全部的創作熱情和生命熱情。

晚年的馬蒂斯健康狀況每況愈下,最後不得不卧床休養,然而他從沒有放棄藝術的創作,從架上繪畫轉到剪紙,變的只是形式,不變的是對藝術的真愛和旺盛的創造力。

在這幅《伊卡洛斯的墜落》中,他在人物的左胸位置,創造性的拼貼了一個小心臟,給黑色的小人,一顆紅色跳動的心。

「伊卡洛斯最終墜落了,但他有一顆紅色的心,他的心是熱的,他年輕他想活出自己,他想背叛一切捆綁住他的東西...... 」

而這顆心是整幅畫的點睛之筆,也晚年馬蒂斯的精神寫照,疾病、衰老終將靠近我們,但我們每個人都曾經向飛奔向太陽的伊卡洛斯那樣,對熱愛的事物一片赤誠

馬蒂斯彷彿將全部故事、所有精神都傾注在這一點上,畫面創造了神奇的動態平衡。

因為保有這種藝術創作上的「自然天性」,馬蒂斯的作品很適宜給孩子欣賞,而無數為孩子做藝術創作的人,也很看重這一點。

比如,最近美素佳兒與荷蘭「國寶級」繪本大師羅伊斯·里帕根共同合作了第一套自然沉浸式繪本《小奶牛牧牧》系列,就秉持了這樣的創作理念。

這套繪本的作者,家有小娃的媽媽們,大概都不陌生。羅伊斯·里帕根是藝術之國荷蘭的新生代繪本插畫師,她的代表作有很多小朋友都很喜歡的《黃色大象》。這次羅伊斯與荷蘭美素佳兒合作的這套自然沉浸式繪本,充滿了孩童般的想像力,用自然的角度描繪了自然的力量。

拿到這套繪本後,第一時間帶家裡的兒子一起讀了讀,小傢伙很喜歡。

我發現在這套《小奶牛牧牧》系列繪本中,羅伊斯·里帕根通過這種符合孩子年齡特徵的「自然創作法」,描述了一個關於「致敬自然」的故事。

一、比如,她用小奶牛的視角還原了一個孩子眼裡的世界。

在第一冊里,牧牧是一頭奶牛,和她的小夥伴們在這片天然遊樂場上享受陽光,它每天在場地上自由奔跑、玩球、和小朋友玩遊戲、追逐太陽。餓了就到農場里的黑麥草餐廳吃飯,渴了就喝天然的泉水。

很簡單的故事劇情,卻展示孩子生活的日常,像牧牧一樣在大自然里無憂無慮地玩耍、奔跑是孩子童年裡最喜歡的事情之一。

書里故事劇情的地點設定,就是美素佳兒荷蘭自家牧場,牧牧們每天都能享受6小時以上的戶外玩耍時間。為了保持奶牛們的好心情,牧場主人們還親自耕種上等黑麥草給「牧牧們」做食物,定期給奶牛體檢,使牧牧們產出的牛奶的質量很高,每100克中含有3.5克天然乳蛋白,天然乳蛋白含量高於歐洲五大乳源地。

二、作者有著獨具特色的藝術表達方式。

其中《小奶牛牧牧》這一本,講到牧牧做不到其它小動物做的事,難過的哭了,但小夥伴們卻告訴它,每個人都有自己存在的獨特價值,作為一頭奶牛牧牧的價值就是產出高品質牛奶,奉獻給全世界的孩子。

作者通過這個故事,強調了每個個體存在的獨特價值,很有意義。

三、在創作中投入對生命的熱愛。

小奶牛牧牧有家人和朋友的照顧,才能健康玩耍,健康產奶,最後把她富含自然營養的牛奶分享給全世界的寶寶。

通過這套生動自然的繪本,我們可以感受到作者別具匠心的「自然創作手法」,像當年馬蒂斯們一樣。也能看到在三本繪本的故事中都蘊藏了美素佳兒「致敬自然」的品牌主旨——源於荷蘭自家牧場,臻於全程自家管控。

也是通過繪本的生動描述,我們看到140年來美素佳兒世代傳承,致敬自然,悉心關愛每一頭奶牛的身體健康,保持與時俱進的專業技術,全程自家管控將牛奶中的珍貴天然營養,傳遞給世界上需要的人。用最自然的方式,像呵護孩子的藝術創作的「自然天性」一般,共同助力孩子的健康成長。

馬蒂斯說:「愛,是一切創造的本源。就某個意義上,可以說藝術是模仿自然的,也就是通過富於創造性的作者把生命力灌注於藝術品之中來模仿自然。」

這是藝術家的理想,也是所有誠摯服務孩子的品牌致力的方向。

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