文/吳周劍

王獻之小楷《洛神賦十三行》歷代評價極高，是小楷學習的極佳範本。其用筆、結字、章法均妙造自然，一派天機。雖只有短短的十三行，但內涵豐富，值得細細品味。黃山谷有言：「學書不盡臨摹。張古人書於壁間觀之入神，則下筆時隨人意。」讀帖的重要性不言而喻，若眼睛觀察不到，則筆下不可能表達出來，更不用說領悟其中的法理而為我所用了。因此，有了這份針對《十三行》的讀帖分析。雖不能及此帖豐富內涵之萬一，實為拋磚引玉也，願與諸方家共同探討，致敬經典。

本期分析《十三行》中的第五行。

「指」：

1、提手旁的典型寫法，筆畫互相之間的分割都不能均勻。

2、右部的長橫夾在左側的短橫和提畫產生的夾角之間，好像嵌進去一樣，加強了左右部件的聯繫。

3、「日」部件靠左，轉折處有輕微的外拓弧度，細微之處見精神。

「潛」：

1、右側兩個相同的「天」部件略有錯位，不可平齊。

2、這個字整體比較方正、端莊一些。

「淵」：

1、注意同上面「潛」字三點水寫法的區別。

2、右部上提，同時因內部細碎點畫多，空間要拉寬，避免有擁堵之感。

「而」：

1、取強烈的扁勢，右側造大片空間。

2、豎鉤很圓潤，順勢而出。

3、兩個短豎呈向勢。

「為」：

1、這個長撇很難寫，注意角度幾乎是直的，要保持住中鋒緩慢提筆至末端。

2、注意三個橫折彎鉤的位置。

3、最後四個點拉的很開，圓潤飽滿，彼此呼應。

「拳」：

1、這個字最能展現《十三行》舒展飄逸的藝術特點，撇捺的打開恰到好處，極富魅力。注意捺畫為主筆，收筆要比撇畫位置低。

2、上部的兩個點要彼此呼應。

3、最後的豎鉤帶有明顯弧度，同時向左傾斜，既增加舒朗之姿又使整個字取得了平衡。

「款」：

1、左右結構，左收右放，上開下合；同時左部又是上下結構，上下重心分別往右邊和左邊傾斜；點畫之間互相穿插，避讓有度，處理的十分完美。

「實」：

1、這種帶有寶蓋頭的字，上部一定要覆蓋住下部主體，若下部偏出則造型臃腫不美觀。

2、巧妙的留白處理：下部整體右移，留出左側空間；「貝」部件內部的兩橫往左側靠攏，留出右側空間。

「斯」：

1、左右結構中，左側「其」部件的兩點一般會往右移動，第一個撇點的起筆甚至到了「其」部件的中心位置。

2、右側下移，豎畫拉長，注意造型特點。

「靈」：

1、筆畫很多，各部件更要互相避讓才能處理的和諧。

2、雨字頭的四個點有時也可以處理成左右呼應的兩點。

3、兩個「人」部件上提，留出下部空白；整個字有寬窄交替變化的節奏。

「我」：

1、這個字呈放射狀，長橫以及戈鉤向左側和下部伸展，打開了整個字的字勢。

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總監丨馮錯

文丨吳周劍

責編 | Anna

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