劉濤楊爍續「前緣」，上演喪偶式婚姻，劉濤放棄闊太生活找回自我
文：點點
最近，由劉濤、楊爍、金晨主演的都市題材劇《我們都要好好的》正在優酷熱播，成該APP搜索率第一。收視屢次破1，位於同期檔電視前列。
劇情圍繞喪偶式婚姻而展開，現實殘酷，市場反響非常熱烈。
故事發生在一對相愛10年卻形同陌路的夫妻間，丈夫向前忙於工作，忙到連老婆生日都遲到。妻子尋找被困於家庭主婦這一身份，全天候24小時圍著家務孩子轉，沒有屬於自己的人生追求。
長時間的「封閉式家庭主婦生活」讓尋找患上抑鬱症，無法控制自己的情緒，常常處於自殺、崩潰的邊緣。
心理醫生建議尋找：換一種生活方式，找到真正的自我。
尋找由此提出離婚，不願被保姆一樣的婚姻生活囚禁，重新開始找工作、實現從前的設計夢想。就這樣，一個探討喪偶式婚姻、婚後女性自我獨立意識的故事展開了…
從「現實題材」這一類型來說，《我們都要好好的》無疑是成功的。尖銳指出當代婚姻中沉重的「喪偶式婚姻常態」：丈夫永遠忙於賺錢，不關心妻子的喜怒哀樂，回家像回旅館，一點溫情的情緒都感受不到。
劇集中，妻子尋找是典型的喪偶式婚姻受害者：明明是妻子，卻活得像保姆。整天和家務活孩子打交道。丈夫一年有11個月不在家，房子變成巨大的墳墓。
在這樣一個絕望的情況下，離婚成為必須的選擇。
在成為妻子和母親之前，尋找有權利成為真正的自己。所以，她做出「逃離保姆式妻子，活出想要自我」的決定。
這一切入點決定了《我們都要好好的》主要敘事支線：從尋找的婚後逆襲出發，向觀眾傳遞婚後女性獨立自主的重要性。比較符合當代青年的價值觀，也能夠對全職媽媽們有一個好的警示作用。
但該劇缺點也相對比較明顯，可能是因為編劇把所有精力都放在喪偶式婚姻描述上。工作支線和婚姻支線給觀眾感覺截然不同，一個天上，一個地下。
作為一名孩子都上了幼兒園的高齡成年人，尋找在職場工作時居然一點防備因都沒有，屢次被人栽贓陷害穿小鞋，連把工作合同都無法正確發給指定的客戶。工作屢次失誤後，直屬上司艾麗莎也沒有辭退她，而是手把手教尋找怎樣克服心理恐懼感。
能夠理解，編劇想給尋找安排「從能力低下到強勢逆襲」的成長過程。
但職場如戰場，不太可能有這麼和藹可親的上司。提防周圍同事的心機應該是職場人士必備技能，可以在這方面失誤，但不能一點防備之心都沒有。
尋找在工作上的受挫程度是《我們都要好好的》中備受觀眾爭議的存在，覺得不現實、不貼近生活。
但有意思的是，這條支線還真的警示了不少觀眾，紛紛在劇集底下討論起「職場應該怎樣防陷害」這一話題。
而這劇在豆瓣上的評價也兩極分化。
打高分的原因，是因為喪偶式婚姻殘酷。打低分的原因，還是因為喪偶式婚姻殘酷。
由此可見，劇集喪偶式婚姻這一題材的呈現是非常成功的。雖說情節邏輯上有不少硬傷，但還是獲得了廣大觀眾的認可。
除卻成人們在婚姻中的痛苦糾纏之餘，編劇還花費大量筆墨描述「家庭破裂環境下孩子的生活狀況」
向好漢已經猜到爸爸媽媽感情出現危機了，但他把爸爸的辛苦看在眼裡。一直沒有說出口，反倒是回過頭來安慰爸爸。
點點情不自禁想要感嘆一句：懂事的孩子心裡苦。畢竟父母婚姻生活出現危機時，受傷最大的永遠是孩子。
感情破裂後，成人該如何在感情和孩子之間做選擇？這是《我們都要好好的》給觀眾留下的另一沉重思考。
觀眾之所以關注《我們都要好好的》這部劇，是因為其呈現的喪偶式婚姻足夠殘酷。相比於向前和、尋找各自遇見一段新感情的情節，觀眾更愛看兩人找到新的自我，改變當下的生活狀態。
能勇敢從不幸婚姻中離開是一種勇敢，觀眾需要從影視劇中獲取這份勇敢的力量。愛情並不是人生的唯一，人生最重要的，從來都是活成最好的自己。
正如編劇給兩位主角設定的姓名一樣，一個叫向前，一個叫尋找。
這是人生最重要的兩種狀態，也是最不能被放棄的兩種狀態。
只有這樣，「我們」才能真正好好的。
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