明 王鐸書法《草書冊》簡介及釋文

王鐸自畫像

字覺斯，一字覺之。號嵩樵、十樵、石樵、痴庵、東皋長、痴庵道人、煙潭漁叟、雪塘漁隱、痴仙道人、蘭台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、雲岩漫士等 。河南孟津人，世稱「王孟津」，有「神筆王鐸」之譽，明末清初時的著名書法家。

本冊草書從其落款上看是「甲子暮春」是天啟四年（一六二四）年所書，當時王鐸三十三歲。是年正月，王鐸授翰林院檢討，春天，其返故里，舅父陳具茨四月卒，時守在榻旁。直至冬天，自孟津出遊陸渾山，繼沿伊水北上，過龍門，登香山。可見，此冊是其在家鄉時所作。我們很難想像三十三歲時的王鐸能寫出如此老辣蒼茫的作品，與其晚年作品幾無二致，有三點是值得注意的：

首先是其落款，「鐸」字與晚年不同。另外，晚年作品書寫時用大王內擫法，更為注重左右的穿插變化，呈S形軌跡，而此冊則基本是以直線而下的。王鐸此冊草書是承襲小王外拓連綿草的傳統，氣勢綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書寫過程中，實連多於意連，故有大珠小珠落玉盤的趣味，每一頁中有較為濃重的字與渴燥枯筆的字互為映照，從視覺效果上顯得極為燦爛奪目。從漲墨、濃墨、枯墨等一系列墨色的變化中我們可以清晰看出王鐸的突破點所在。

1、當秋暮雨煙欲飛鶴來亭樹

其次是王鐸對字的造型把握極有天分，他善於以險造勢，在不穩中求得其平衡，猶如體操運動員走平衡木一般。正是這種左右搖曳生姿的險絕正如文如看山不喜平，讓人在不斷享受新奇新鮮所帶來的快感和美感：讓我們的心理節律與書寫的節奏融為一體，感受著筆墨的歡快跳動。

2、攜榼登嘯殊開清興

再次是王鐸採用間距密集、行距寬疏的方法，由此形成對比，一密一疏的方法也在某種程度上強化了它的形式效果。當然在觀賞中最為讓人心旌搖蕩的還是王鐸書法線條的遒勁有力的質感，給人以入木三分的效果。

3、眼明游華林園有稱此中宜奏盛樂

梁章鉅在本冊跋中說：「孟津書法雄偉，足以推倒流輩，而間有習氣未除。此卷則神動天隨，幾於化矣。吾鄉張二水有其雄偉而飛舞遜此一籌，要皆為藝林絕技也。」他將此冊的特點歸結於雄偉飛舞，亦可謂一家之言。

4、太子初無言但詠古今沖詩曰何必絲與

5、竹山水有清音虎丘烹茗邀

6、琴客彈南風聯袖徜徉看雲霞

7、搖動便自悠然有欲

8、當日有好懷袖手哦古人詩云其青

9、山秀水到眼即可舒嘯何必居籬

10、落下然後為亡物

11、寂居荒涼草樹茂密居無騾馬

12、因與人絕一室之內可以自娛

13、夏日荷發水檻香來展玩古迹

14、潑墨寫遠山此僑胸懷磊落

15、視五侯池館笙歌真成草頭露

16、柳覆茅楹擁書高卧北窗清風

17、來何須讓淵明為羲皇上人

18、地白霜清吟嘯興懷想天際真人

19、覺一切濃淡是非都可度外處之

20、安可攢眉屋子下鬱郁然也

21、梧桐葉落遠岫雲浮飄然寄傲

22、第一清福唯韻人自領受耳

23、唐伯虎居吳駕小舫書畫琴鶴往

24、書畫琴鶴往來游賞後 貧作乞於寺人不知其大狂

25、高隱為玩世逸流

26、得意花供數枝好友高譚世外事

27、抱膝把酒看西山爽氣聽鐘聲

28、至耳安能不暢然於中耶

29、綗卿年兄沖襟雅度文藻煙雲人

30、知為文士也不知其肝膽異常骨力

31、特勁饒經濟之才而運以渾雅素

32、為莫逆交遠寄此卷索書時治裝刻

33、下起行呼書奴立而竣之並跋此道

34、我輩一段精神耳甲子暮春洛下王鐸

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