教你怎麼辨別明青花五彩瓷

圖案中的藍色部分先以釉下青花描繪，上釉燒成後再用釉上彩料彩繪其它部分，最後入爐烘燒而成。盛於明嘉靖、萬曆時，由成化鬥彩發展而來。但又與成化鬥彩有明顯不同，即它並不以青花為主色，只把青花作為組成整個畫面的一種色彩而與紅、黃、綠等色處於同等地位。

金代磁州窯系燒造的釉上紅、綠彩瓷器是最早的釉上五彩瓷器。景德鎮窯從元代開始燒造五彩瓷器。明朝宣德年間，官窯青花五彩瓷器燒成，僅西藏薩迦寺有藏，明朝中期開始流行的青花五彩工藝，至萬曆朝發展到高峰。

青花五彩瓷器燒造工藝複雜，先於坯上用青花料描繪出一定的紋樣，入窯燒成。再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩描繪到已燒成瓷器上，最後再入窯以700度低溫燒造而成。五彩瓷並不是指一定要有五種彩，可以根據紋飾的需要增減，釉下青花是「五彩」之一彩。 青花五彩瓷在明嘉靖、萬曆時期燒造極盛，畫面粗獷，色彩艷麗，器形風格各異。萬曆官窯五彩燒造難度大，產量低，傳世不多。多見於小件，大件器物罕。器形多樣，有盤、碗、洗、罐、瓶、尊，各式盒(圓、方、六角、銀錠等)、花觚、筆桿等。圖案紋飾以龍鳳、花草為主，並有嬰戲、八仙、魚藻等畫片。萬曆官窯五彩小件器物的胎體精緻細密，大器胎體厚重，釉面光澤肥潤，微微泛青。多採用開光和鏤空工藝，別具一格。

萬曆時期的五彩瓷器色彩鮮艷，造型多變，日本人尤為喜愛，五彩瓷器銷往日本後為上層人士所珍視，不惜重金求購。五彩瓷器色彩對比強烈，在視覺效果上與歐洲建築的居室裝飾色彩十分搭配，故大為流行。正是由於歐洲人、日本人長期以來對五彩瓷情有獨鍾，在這種傳統的審美和收藏心態支配下，到了清末民國時期，國外古董商紛紛來華收購在中國國內留存的五彩瓷器。當時國內藏家多偏重宋瓷與永宣青花、雍乾官窯，因此價位也甚低。一些精明的中國古董商趁此機會大量地為海外收購五彩瓷，造成國內的五彩瓷器嚴重流失，在國內留存下的精美者甚少，故今天的國內收藏群體難以接觸到上好的五彩瓷器，自然也就無法激發他們的收藏慾望，更談不上五彩瓷的專題收藏了。

目前市場上出現的萬曆五彩瓷器不在少數，其中大多是景德鎮的仿品，一般小作坊製作的比較粗糙,漏洞百出,比較容易辨別。還有一部分是近年來具有相當專業能力的窯場製作的高級仿品,很多行內的高手都難辨真假，殺傷力很大。很多收藏愛好者因此承受了不小的經濟損失，愛好收藏的信心受到了嚴重的打擊。因此我們在購買藏品前不僅要具備一定的專業知識，也需要多聽聽行家的意見。還有一點就是不可貪圖便宜，以撿漏的心理來對待收藏，以公道的價格在大行家或者信譽好的大拍賣公司購得藏品是最為穩妥的。

明代萬曆五彩瓷器真品與贗品的主要區別有：

1.器形：

萬曆朝五彩瓷器器形多樣，除盤、碗多見，各式盒較多(圓盒、方盒、六方、八方等)，頗有特色，造型上簡潔，敦厚。但由於當時燒造工藝的不成熟，造型上往往不太規整，有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。總體上說萬曆五彩瓷產量不高，小件多，大件很少。

贗品的器形多過於規整，造型呆板，無古拙之氣。常出現臆造品。

2.胎體：

萬曆朝五彩瓷器胎質厚重，胎土淘洗不很精細，由於使用腳踩泥拉胚成型，胎中多有氣孔，燒制時不易炸裂。露胎看上去比較干。大件器物多為砂底，修胎不規整，銜接痕迹顯露。

贗品的制胎工藝不同，使用胎土不同，淘制較細，多用煤氣窯燒成，胎土油性略重。

3.釉面：

萬曆朝五彩瓷器釉質瑩潤，釉面微閃青，光澤柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮層。

贗品的釉面多發白，常使用人工方式除去火光(酸浸、機械摩擦、土埋等作舊方式)，贗品的釉面上常有不自然的小黑點。

4.青花五彩：

萬曆朝五彩瓷器使用天然進口回青料繪製青花，發色藍中閃紫，濃艷、淡雅者皆有。五彩使用天然礦物顏料，紅、綠、赭、紫等，顏色沉著，純凈，長期使用有自然脫落。

贗品：使用現代化學料，青花色浮，有時太過濃艷。彩料不同，色不純，無使用痕迹。

5.紋飾繪畫：

萬曆朝五彩瓷器較多採用開光圖案，繪畫技法幼稚古樸，圖案不規整，線條雖細卻以繁密為重。主題紋飾多為龍鳳紋、花鳥、人物故事、嬰戲等。畫工豪放，筆法寫意，紋飾生動。

贗品的紋飾繪畫因為現代畫匠的繪畫，其技藝根本無法與古人的境界相比，畫工一般較呆板，人物造型刻畫得不準確，古意不足，仔細觀察多有敗筆之處。

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