米芾《面諭帖》，天真率意，清俊洒脫

米芾《面諭帖》，又名《求致翟畫王帖書》《職思堂帖》《浙干帖》，紙本，縱26.2cm，橫46.5cm，該帖為翰牘九帖之一，為米芾給友人陳師錫之書信。曾為文徵明、董其昌、季彤、潘正煒等所藏。米芾此件作品，沒有一字平正者，字字東倒西歪，全然有不經意之感，而清俊、洒脫涌於筆墨之間。

米芾《面諭帖》?

受民間書法風氣盛傳的影響，宋朝皇帝宋太宗比較喜歡書法，十分留意書法翰墨，經常臨摹古先帝王名賢墨跡，在鼎盛時期，還曾經命王菁菁利用棗木刻工收錄名著，把它稱為《淳化閣帖》，推動了帖學的發展。帖學擺脫了古人書法模式的束縛，重視書法中的意趣，強調創作者的主觀臆想，建立了一種新的書法創作模式。

米芾就是在這樣的文化背景下成長起來的。宋朝戰爭不斷，後來北宋逐漸衰敗，米芾清高的性格導致他在官場極不如意，但又不甘隱於世俗，最終以不羈之才四處漂泊。雖然米芾比較落魄，但在骨子裡終始保持著魏晉雅士的風流氣骨，然後在官場的屢次失敗使他更樂於自然山水。

米芾在進行書法創作時，把人的神采與風韻很好地融入了書法藝術，使得他的書法別出心裁。魏晉書法的特徵可以用「氣骨」「真趣」「自然」這些最高的審美標準來評價。米芾曾說道：「草書不入晉人格，輒徒成下品。」足以可見他對魏晉書法的認同與讚賞。

米芾書法天真率意、字勢豪放，提倡書法創作中的「古意」「古雅」之感，最終形成了米芾「高古典雅」「平淡天真」的書法藝術審美觀。因此，米芾一生中「崇晉」的舉措對他審美思想的形成是功不可沒的。

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