張愛玲：一個被文學耽誤的時裝博主
張愛玲曾說過：「對於不會說話的人，衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇 」。大概她在現實生活中總是遊離的，於是她在自己的著裝風格上，總是特別「用力」。一如她描寫世俗生活的文字，艷異豐富而靈感無窮。
自稱「八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋」的張愛玲於12歲開始就讀上海聖瑪利亞女校。中學時代的張愛玲高且瘦，那時的她剪著齊平的短髮，鼻樑上架著一副近視眼鏡，常常穿著繼母孫用蕃給她的那件碎牛肉色極其寬大的舊旗袍。弓著背行走在校園和教堂的階梯上，她看起來如此不合時宜，就像一個混合著鴉片味的過氣遺老。這種尷尬深深烙在少女張愛玲的心頭，若干年後她以這樣的文字記下了她在聖瑪利亞女校的感受：「碎牛肉的顏色，穿不完地穿著，就像渾身都生了凍瘡；冬天已經過去了，還留著凍瘡的疤——是那樣的憎惡與羞恥。」
聖瑪利亞女校門前的畢業照
儘管此後張愛玲在聖瑪利亞女校校刊《鳳藻》上陸續發表了短篇小說《不幸的她》、散文《遲暮》以及《秋雨》、《霸王別姬》和《論卡通畫之前途》等文章，但依然擋不住她在校園裡的落寞。彼時張愛玲最愛與唯一尚能玩得來的同學張如謹一起看電影一起散步遐想。她聲言要去英國留學，將來要週遊世界，要穿最別緻的衣服，在上海有私家房子，要比林語堂更出風頭。張如謹笑她的願望就像是一串糖葫蘆。後來張如謹中途輟學出嫁了，張愛玲也就愈加孤單起來。可見「穿最別緻的衣服」是張愛玲在那個未被接納與滿足的少女時代便種下的強烈願望。以致很多年之後，她在《小團圓》里還不忘寫：「翠華從娘家帶來許多舊衣服給九莉穿，領口發了毛了的線呢長袍，一件又一件，永遠穿不完，在她那號稱貴族化的教會女校實在觸目。」 而這正是張愛玲的現實與內心寫照。
發願要穿最別緻衣服的張愛玲在十四歲拿到第一筆稿費後就給自己買了一支口紅。之後的她從來未曾懈怠：大學獎學金要全都用來做衣服，與好友炎櫻合開時裝店。她在香港讀書時，把所得的獎學金全部用來選衣料設計衣服做衣服。而她的審美標準一定是「特別」。有一次，她從香港帶回一段廣東土布，圖案是「最刺目的玫瑰紅印著粉紅花朵，嫩黃綠的葉子」，印在「深紫或碧綠地上」，這種「鄉下只有嬰兒穿的」廣東土布後來有了一個更為我們熟知的名字：香雲紗。她結合香港的最新款式把這塊布在上海做成了衣服。而這件很有新意的衣服因為「別處沒看見過類似的圖案」而讓張愛玲得意了很久。這種思路也讓張愛玲把她祖母的花被面改成了裙子，而設計者便是開時裝店的炎櫻。
張愛玲為英文原作配的時裝圖
1945年4月6日，張愛玲在上海《力報》上發了一篇小文——《炎櫻衣譜》，和之前的小說散文不同，這篇只有短短數百字的小文是篇廣告。張愛玲寫這篇文章，是因為她的好朋友炎櫻要和其妹合開時裝店，張愛玲也是「股東」之一。文中張愛玲介紹了為好友炎櫻設計的三種服裝「草裙舞背心」、「羅賓漢」和「綠袍紅鈕」。
草裙舞背心：從前有一個時期，民國六七年罷，每一個女人都有一條闊大無比的絨線圍巾，深紅色的居多，下垂排穗。魯迅有一次對女學生演說，也提到過「諸君的紅色圍巾」。炎櫻把她母親的圍巾拿了來，中間抽掉一排絨線，兩邊縫起來，做成個背心，下擺拖著排須，行走的時候微微波動，很有草裙舞的感覺。
羅賓漢：苔綠雞〔麂〕皮大衣，長齊膝蓋，細腰窄袖，綠條清簡。前面一排直腳鈕，是中國式的，不過加以放大，雞皮扭作核桃結，絨兜兜也非常可愛。苔綠絨線長筒襪，織得稀稀地，綳在腿上，因為多漏洞的緣故，看上去有一層絲光。整個的剪影使人想到俠盜羅賓漢。
綠袍紅鈕：墨綠旗袍，雙大襟，周身略無鑲滾。桃紅緞的直腳鈕，較普通的放大，長三寸左右，領口釘一隻，下面另加一隻作十字形。雙襟的兩端各釘一隻，向內斜，整個的四隻鈕扣虛虛組成三角形的圖案，使人的下頷顯得尖，因為「心臟形的小臉」，穆時英提倡的，還是一般人的理想。本來的設計是，附帶地還有一種桃紅的Bolero。
這些帶著張愛玲具有強烈對比趣味的審美多是戲劇感的，深紅色背心，苔綠色麂皮大衣，還有墨綠旗袍配桃紅緞紐，如此高飽和度的撞色搭配放在現在恐怕也是奪人眼球的吧。
這就是張愛玲式的風格，當年上海漫畫家文亭所繪的「上海女作家三畫像」中，給同時期在上海活躍的著名女作家蘇青和潘柳黛的定義分別是：「輯務繁忙的蘇青」和「弄蛇者潘柳黛」，而張愛玲的特徵則為「奇裝炫人」。顯然在穿著上張愛玲有著突破世俗的大膽態度，而時裝，不正是表達一種態度的方式嗎？
張愛玲給自己設計的服裝
對張愛玲有著諸多不滿的女作家潘柳黛在她的文章《記張愛玲》里曾詳細描述過張愛玲的打扮：有一次，我和蘇青打個電話和她約好，到她赫德路的公寓去看她，見她穿著一件檸檬黃袒胸露臂的晚禮服，渾身香氣襲人，手鐲項鏈，滿頭珠翠，使人一望而知她是在盛妝打扮中。我和蘇青不禁為之一怔，問她是不是要上街？她說：「不是上街，是等朋友到家裡來吃茶。」當時蘇青與我的衣飾都很隨便，相形之下，覺得很窘，交換了一下眼色，非常識相地說：「既然你有朋友要來，我們就走了，改日再來也是一樣。」誰知張愛玲卻慢條斯理地道：「我的朋友已經來了，就是你們兩人呀！」雖說潘柳黛與張愛玲交惡數年，文字描述或許多有偏頗，但張愛玲的著裝還是可見一斑。
追求「獨特」與「華美」或許是成年張愛玲對於自己少年缺失的補償，她的著裝總是一次次在當時的環境里引起轟動。張愛玲曾穿著奇裝異服到蘇青家去，使整條斜橋弄轟動了，她走在前面，後面就追滿了看熱鬧的小孩子，一面追，一面叫。她為出版《傳奇》，連續多日到印刷所去校稿樣，引發整個印刷所的工人停工駐足看她。她著西裝，會把自己打扮成一個十八世紀的少婦；她會突發奇想穿著一套前清款式的襖褲前去參加朋友婚禮，成為關注焦點，真正的主角新郎新娘被冷落一旁無人理睬，場面一度尷尬。
張愛玲與李香蘭
這種大膽的風格也吸引了胡蘭成。1944年8月26日下午，張愛玲的暢銷書《傳奇》在上海康樂酒家舉辦讀者茶話會，胡蘭成回憶，張愛玲當天「穿著橙黃色綢底上套，像《傳奇》封面那樣藍顏色的裙子，頭髮在鬢上卷了一圈，其他便長長地披下來，戴著淡黃色玳瑁邊的眼鏡，搽著口紅，風度是沉靜而莊重」。許是情人眼裡出西施，因為這樣的色彩與打扮，絕不可能是「沉靜莊重」的。
時裝博主的成功很大程度上在於彰顯獨特個性，尤其在社交媒體時代，勇於向世界表達你的態度，讓世界發現你，博出位似乎更為重要。顯然，張愛玲在與真正會穿衣服的，同時代的上海灘名媛陸小曼和唐瑛或許還有所差距，但她奇裝異服，突破傳統，充滿想像力與戲劇感的著裝，無疑更符合現代時裝博主的定位。
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