文/吳周劍

王獻之小楷《洛神賦十三行》歷代評價極高，是小楷學習的極佳範本。其用筆、結字、章法均妙造自然，一派天機。雖只有短短的十三行，但內涵豐富，值得細細品味。黃山谷有言：「學書不盡臨摹。張古人書於壁間觀之入神，則下筆時隨人意。」讀帖的重要性不言而喻，若眼睛觀察不到，則筆下不可能表達出來，更不用說領悟其中的法理而為我所用了。因此，有了這份針對《十三行》的讀帖分析。雖不能及此帖豐富內涵之萬一，實為拋磚引玉也，願與諸方家共同探討，致敬經典。

本期分析《十三行》中的第六行。

「感」：

1、半包圍結構，左上角留空透氣，戈鉤和點的位置平衡全局。

2、被包圍部分靠近戈鉤，給左側留出空間，疏密關係處理得當。

3、「心」字底帶有明顯的行書筆意，小楷要想寫的靈動不板滯，這是一個很好的辦法，但是要適度。《十三行》中很多字的偏旁部首都帶有行書筆意，值得借鑒。

「交」：

1、長橫從點畫中穿過。

2、當長橫在字的上部時，一般左側部分佔的份量較大，如下面的「甫」字也一樣。

3、長橫和捺筆取放勢，中部兩點的右點和撇取收勢，微妙的制約與平衡。

「甫」：

1、通過對長橫的分割，使左側營造出空間，右側較密實。

2、長橫帶有一定的俯勢，不是完全平直的。

「棄」：

1、部件之間有寬窄交替的節奏。

2、兩點靠下，留出字內空間。

「言」：

1、橫畫的疊加，歐陽詢稱之為「排疊」，要「疏密停勻、不可或闊或狹」。注意點的寫法。

「悵」：

1、左右部件中間聯繫緊密，兩側分別由豎點與豎畫之間的距離以及捺畫拉開空間。

2、長豎做垂露狀。

「猶」：

1、左側部首向下拉長，右側部件下部的短橫靠左。這個字較平正，這也是整體的需要，不能都是險峻的東西，需要整體的和諧。

「豫」：

1、左右結構，明顯的上合下開。

2、中間收緊，四周打開，上密下疏，「象」部件幾個撇的形態和方向的區別要多寫幾遍，自己寫很容易寫的不到位。

「狐」：

1、放射狀，右邊的撇與下面筆畫之間不能貼緊，這樣才能寫出很舒朗通透的效果來。

「疑」：

1、同樣的中宮收緊，四周打開。

2、左右部件之間的穿插很精彩，右邊的點畫的起筆都是穿插在左側部件的空隙之中，使左右聯繫緊密，處理的很妥帖。

「收」：

1、反文旁的寫法，長撇的起筆要往內收一點，捺畫打開。

「顏」：

1、這個字左邊部件從草書簡化而來，這種行草化偏旁的寫法前面也講過。

2、左側兩點要收緊，突出橫畫和撇畫來。

「靜」：

1、左側部件的長橫向左打開，右側豎鉤向下延伸，這就是為什麼《十三行》讓人看起來很開闊舒朗的原因，很會製造空間。

2、右側整體是往下拉的，要注意中間三橫的位置，寫的很緊，疏密對比明顯。

3、橫畫很多，注意各自的俯仰關係。

「志」：

1、兩個長橫的長度相差沒有我們現在寫的那樣大，右側收筆幾乎對齊。

2、心字底拉的很開，兩點之間有連帶，上下部件重心存在錯位。

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總監丨馮錯

文丨吳周劍

責編 | Anna

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