為《權力的遊戲》送終

隨著昨天《權力的遊戲》第八季第六集播出，這部風靡全球的長劇也隨之畫下了句號。

我向只看到第五季的朋友大概講述了各個角色的最終身份和去向，他雖然感到驚訝，但並沒有表現出無法接受的樣子，反而覺得「聽著還不錯啊」。

這是因為，他還沒有實際看到第八季是如何一步步拍出這個結局的。

結局的設定並不算難以讓人接受，有反轉有詫異，維斯特洛大陸重回太平，角色的最終歸宿有的剛好呼應最開始自己最初的興趣或志向，有的印證了歷史的輾轉輪迴。結局展現了不忘初心的歸途、悲壯的宿命感，能看出其想傳達的立意。

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但這之前的劇情發展和過渡，都讓這種反轉顯得極為不合理。結局確定之前的那場「國王競選演講小組賽」，也讓人感覺過於兒戲。大部分觀眾，對這個結局並不買單。

對第八季的不滿是從第一集就開始逐漸升溫的，即使是在前三集還能努力為編劇解釋的鐵杆粉絲，也沒能撐到第四集。第四集播出時普遍評價是「這應該是最爛的一集」，一周後觀眾心態再次崩塌：「我沒想到還可以更差」。到了最後一集大結局播出，觀眾的憤怒攻勢才稍有緩和，因為這畢竟是整個劇作的最後一集了，還要把一部分情緒留給悲傷告別。

毫無疑問，《權力的遊戲》（下簡稱 GoT）是一部史詩級的高品質作品，因此，第八季的各種劇情和邏輯硬傷，也成就了另一種史詩級的爛尾。

此前多位演員隱晦流露出對最終季不滿的採訪視頻被 B 站 UP 主挖出，國內劇迷揚言要給編劇寄刀片，國外劇迷在 Change 網站上發起請願，要求HBO在棄用兩位原編劇的基礎上重拍第八季……看起來，似乎一切都是編劇的錯。

為什麼這麼一部備受矚目、萬眾期待的劇作最終季會達到如此之低的水準？除了編劇水平不夠，還有哪些原因？

兩位編劇的名字分別為大衛·貝尼奧夫（David Benioff）和 D·B·魏斯（D.B.Weiss），因為名字縮寫皆含有 D.B，因此二人的組合也被簡稱為 2DB。

說他們是 GoT 的編劇其實是弱化其地位和作用了，準確來說，他們是這部劇作的 creator、創作者，原著《冰與火之歌》能夠成功翻拍，這兩個人應居首功。

當時有意願翻拍《冰火》的人並不少，但都沒有通過作者喬治·P·R·馬丁的考驗。馬丁在與 2DB 吃飯聊天（面試）時，問了他們一個問題：「瓊恩的親生母親是誰」。

2DB 答對了。

雖然原著已經把故事世界觀、人物關係、劇情走向鋪好了大概結構，但改編影視作品仍對編劇的能力有所考驗，導演、演員等人員的素質也尤為重要。2DB 對原著的理解無疑是深刻的，最終作品呈現出來每一個角色都各有其鮮活和立體感，劇情緊湊節奏有邏輯——這也是為什麼 GoT 一播出便颳起全球熱潮，並在接下來的八年中都熱度不減反增。除了最終季，前七季在豆瓣的評分均超過 9.3 分。

由於馬丁書寫得太慢，而改編劇的劇情發展超過了原著最新卷，因此從第五季開始劇本便脫離了原著的基礎；另一方面，馬丁也在這個時候逐漸越來越少參與 GoT 劇本的創作。因此，從第五季開始的所有劇本，基本都是由 2DB 和其他編劇根據此前四季的發展，憑空構思創作。

第五季播出後其實非議也不少，有許多劇迷甚至專門發郵件給馬丁吐槽。當時馬丁在自己的博客上對此事發表了看法，他對觀眾的反應並不意外，但他認為書改編劇必然與原著存在差異，且此前的細節改編將經過蝴蝶效應放大，導致後續劇情發展與原作偏差越來越大。同時他也肯定了 2DB 在其中的努力，表示他們在儘力做能做的最好的電視劇，而自己也在努力寫出自己能寫的最棒的小說。

這句話也相當於官方蓋章，接下來 GoT 拍得如何都跟他沒什麼關係了。

馬丁這樣形容書和劇之間的關係：就像在黑暗的森林中，兩條道路分道揚鑣各自發展，但最終會到達同一個地方。需要知道的是，GoT 的大結局是馬丁早就定好大方向的，如誰存活誰登王、關鍵角色最終歸宿等，而具體過程轉變則由兩位編劇操刀。

2DB 在憑空創作劇本這項工作上的局限性，從第五季開始便可見端倪。儘管有部分劇迷有意見，但大範圍來看，大部分觀眾仍堅持追劇，且五、六、七季收穫的好評也不少，總體上接受度不低。這一點也側面印證了，2DB 的編劇水平並不算差到無法原諒。

可第八季卻一反常態，全面崩壞到令幾乎所有劇迷無法接受，這一定程度上也有創作環境、資源等客觀條件影響。

第八季的平均單集製作經費高達 1500 美元，其中有一部分被用在了片酬越來越高的角色上，看起來似乎成本投入很高。但需要注意的是，第八季只有 6 集，比第七季的 7 集還要少，而此前六季均為 10 集。

篇幅的縮減來自預算的不足。2011 年 GoT 的播出，為 HBO 帶來了大量高速增長的付費用戶，而從 2015 年開始，劇迷數量趨於飽和，HBO 的訂閱用戶數也不再大幅度增長。GoT 能帶來的用戶量，HBO 已經探到了天花板，此時再投入高成本製作便難再回本。

故事越講越長，留下的線索越來越多，想要圓滿的承接前幾季、且給所有主線劇情好的交代、並最終導向馬丁要求的大結局，這需要大量情節過渡和細節支撐，只有 6 集，確實很難把這個大坑填平。

另一方面，劇情發展到終季，至少兩場大戰在所難免，大部分經費都將花在這上面的場景搭建和特效等，留給其他劇集的預算則少之又少。這一因素進一步限制了編劇的發揮空間，一旦某場戲需要個登高望遠、鳥瞰鷹巢城什麼的，都有可能被砍掉。

這也是為什麼，我們在第八季中看到的四集文戲場景幾乎全都在室內，且只聚焦於兩個場景，要麼臨冬城大廳慶祝一整宿，要麼瑟曦站在陽台或地圖上喝酒。觀眾事前猜測的鐵群島、鷹巢城等支線無一有進展，原因很簡單，搭一個新場景就多一份支出。

難怪瑟曦在窗台上守了那麼多集，等不來一頭大象。

預算、時間、篇幅受限，等等這些客觀原因都增加了編劇創作的難度。但第八季令粉絲難以忍受的最主要因素，如顛覆人物設定、劇情不合基本邏輯等，就沒辦法用客觀原因來解釋了。

如果說攸倫輕而易舉射龍、二丫刺殺夜王、丹妮屠城等情節看起來突兀，都是因為篇幅受限且必須快速推向結局，那麼第 5 集中攸倫上岸後突然主動毆打詹姆、且名義是「老子殺了騎士」「拿你的頭顱去獻給瑟曦」……就屬於對劇情毫無推動作用、無視人物塑造、令人完全無法理解的十臉懵逼式劇情。

只剩六集，篇幅都那麼緊張了，為什麼要把那麼多分鐘都用在了拍這倆男人打架和打嘴炮上面呢？即使必須安排攸倫死在詹姆手上，編劇完全可以採用更符合劇情背景和角色性格的處理方式，如攸倫想要搶走詹姆用來逃生的小船、詹姆被挑釁後主動出擊等。

詹姆的演員尼克拉·科斯特在上節目時也曾抱怨編劇不顧自己角色的身份和思考方式，強硬地要求演員直接照著劇本念台詞就行。

不顧人物內心邏輯將演員看作提線木偶，把本可以更平滑的細節處理得生硬且莫名其妙，這種可人為優化的細節問題在第八季中比比皆是。這無法用客觀局限性來解釋，只能說明，編劇在創作這一季劇本的時候已經沒有花太多精力和心思在上面了，也拋去了創作應有的態度，不再給作品最終呈現效果設（下）限。

據 Variety 5 月 14 日報道，迪士尼 CEO 羅伯特·艾格已證實 2DB 將參與制作新的《星球大戰》電影系列，預期上映時間分別為 2022、2024 和 2026 年。

此前詹德利演員在接受訪談時曾直接吐槽編劇「復仇就對了，什麼人物塑造、情節走向啊，不管啦」，灰蟲子演員還在一旁打趣「你好大的膽子，你這樣是沒機會去拍星戰了」。

編寫了八年，難度越來越高，大概 2DB 自己也希望儘早結束 GoT 的製作，嘗試新作品吧。

最後說一個略安慰的消息：HBO 已在開發另外五部 GoT 衍生劇，馬丁在 2017 年之前便已參與制作，2DB 沒有參與其中。

這幾部劇的題材大概率不是 GoT 續集，而是前傳。五位編劇分別是 Max Borenstein（金剛：骷髏島）、Jane Goldman（王牌特工 、X 戰警、海扁王）、Brian Helgeland（洛城機密）、Carly Wray（廣告狂人），和 Bryan Cogman。最後一位也是唯一曾參與 GoT 的編劇，馬丁曾給過他高度評價「在過去七季中，如果說 2DB 是維斯特洛之王，那麼 Bryan Cogman 就是龍石島王子」。

從馬丁本月的最新博客看，其中三部進展良好，兩部在劇本階段，《THE LONG NIGHT（長夜）》已由 Jane Goldman 編寫完成，將會在今年晚些時候開拍。 沒有意外的話，明年我們也許就能見到了。

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