機甲動畫，終將成為時代的眼淚並慢慢消逝，且看且珍惜！

最近，能看到《機動戰士高達NT》被引進，在中國大陸有機會上映的消息，確實很欣喜。中國終於有機會迎來正式引入的《高達》，這個誕生了40年，卻依然在一代人心中是經典的動畫（模型？）系列。不過卻聽到不少不和諧的聲音，明明還沒看了，就借著官方20分鐘的先行版開始黑《高達NT》的作畫，又是黑韓系人設，又有黑劇情太過神棍。

先不評價作品的質量，筆者只想說，且看且珍惜吧。

機甲動畫，如果沒有特別的形勢出現（例如1995年《EVA》這樣，改變形勢的作品出現），只會越來越小眾，最後走向沉默。拋開大眾喜好的角度，還有著來自製作層面的原因。說穿了——以後能製作出我們期待的機甲動畫的人，越來越少了。

堅持「富野系」偏見，卻也是一種執著

就拿高達來說，很多喜好宇宙世紀世界觀的高達鐵粉，只承認富野由悠季監督做的高達才是「真高達」，這種偏見日本有，國內也有，過去有，現在也有。隨便逛個人多的地方，2ch也好，Niconico也好，貼吧也好，B站彈幕也好，總能找到「我不認同富野以外的高達」的死忠觀點。

筆者將其稱之為「偏見」，就是持著否定態度的，並且有著自己的依據。但也不是全盤否定，他們的執著，筆者並不是完全不能理解，因此筆者稱其為「執著」，而不是「固執」。

無論我們看哪一部高達影視作品，都能看到「原作：富野由悠季」的字樣，不，並不是富野由悠季，注意到富野由悠季名字前面的「矢立肇」，這個不是人名，而是日升動畫的企劃部集體的筆名，明白這個意思嗎？高達原案的所有者，並不是富野由悠季一個人，還有日升動畫的名義存在的一個企劃部門。也就是說，最初的最初，「高達」這個東西，就不是富野一個人說的算的，日升動畫當然有權利影響設定，影響劇情的發展，畢竟他們就是原作者之一。

個人和團體的區別是什麼？就是個人即便仙逝了，團體也可以不斷的更新換代人員，繼承先人的意志，再一次以「矢立肇」之名，發揚高達的精神。

再說的極端一些，難聽一些，如果富野真的仙逝了，那麼是不是在那些「死忠UC黨」的心裡，「高達」就徹底死了呢？並不會，因為還有日升在，還有製作高達的員工在，只要市場還對「高達」有期待，便不斷會有高達作品誕生，但是，以後的「高達」，的確會離開我們心目中所期待的「高達」。這甚至還到不了「神」的地步，因為高達可能連「形」都保持不住。

「神」還沒變，也許「形」都保不住

筆者所說的「高達」的「變」，還沒到創作的意識，創作的風格的變化的地步，因為可能連高達的「形態」都沒法和以前一樣。原因很簡單，製作高達的人不一樣了，審美不一樣了，技巧不一樣了，你曾經喜歡的高達，自然沒法保持一個樣子。

為什麼？因為你喜歡的高達的那些機設師，大河原邦男，角木肇，海老川兼武，這些曾經躍在機甲設定的第一線的畫師，你想過，他們退了之後的機甲動畫，將由什麼樣的人接班嗎？

去年一部「妹非妹」，揭露的不僅是製作公司的不負責，對工期控制的不嚴謹，同樣暴露了很多底層畫師的水平拙劣，甚至沒有最基礎的動畫原畫技巧。這裡筆者要說的就是，現在的人連美少女都畫不好，還想看到過去那種精美的高達機甲？

製作第一原畫的朋友跟筆者說過，機甲原畫非常難，很多部分也會畫得很枯燥，現在年輕的原畫師，希望學習機甲作畫的越來越少，能畫得漂亮的更是少。

沒錯，可怕的不是我們失去那些厲害的機甲畫師，最可怕的，還是失去了畫機甲的環境。像大河原邦男這樣，已經古稀之年的老畫師，他們在那個機甲最盛行的時代走來，那個日本手繪機甲動畫還處於黃金時代的時期過來，他們的審美，資歷，也受著那個時代的影響。可能從小就受著機甲動畫的影響，而有著一個機甲夢。

你現在去秋葉原逛一圈，除了《高達》等僅剩不多的熱門機甲IP，還能看到什麼機甲海報？

掛的都是美少女，異世界穿越的輕改，這樣的海報——現在人流行這些，機甲已經不是趨勢了的今天，確實沒有入動畫製作這個大坑，還選擇不吃香的機甲原畫來積累自己的經驗，簡單說，沒有一個機甲夢的畫師，怎麼畫的出經典的機甲，怎麼設計的出漂亮的機體？畢竟畫畫不是看的學歷，而是看的畫功，想像力，創造力，連入坑的初心都沒有機甲的份，何談創造出漂亮的機體？

時代不同，機甲番需要尋找新的存活動力

隨著時代的變遷，日升也最追尋新的嘗試，想讓高達沾上新鮮血液。《高達鐵血》就是典型的犧牲品。筆者怎麼想都無法理解，讓岡田麿里 長井龍雪這個組合來創作高達的故事，這兩位都是寫寫日常寫寫瑪麗蘇的組合，一下子讓他們創作嚴肅的戰爭劇情，怎麼看都容易翻車，而事實上，第一季還是不錯的，但第二季，還是翻車了。但這也怪不得他們，高達需要在這個時代活下去，必須嘗試新的故事方向，甚至題材。更赤裸裸的推銷模型的《高達創戰》《高達創潛》系列，就是典型。

高達如此，其他的機甲亦是如此。

缺乏了喜歡機甲動畫的環境的如今，機甲動畫越來越冒險嘗試各種結合的題材。《Darling in the Franxx》也是一部擁有頂尖製作人員，但也挑戰失敗的作品，是新方向的機甲。在機甲戰鬥中，穿插青春的戀愛故事，但實際觀看的時候，不如這樣說，在青春戀愛故事中，穿插機甲戰鬥，這讓機甲迷不能接受，又沒法討好那些喜歡看青春故事的人，尷尬。

時代和環境背景，是一個類型作品能夠大熱的必不可少的因素，沒有1995年日本經濟不景氣，和年輕人對前途的迷茫的消極背景，也誕生不出《EVA》這樣的神作。《SSSS.GRIDMAN》的熱銷和人氣，也說明了，這個時代，機甲不再是作品的主角，而成了配角，真正的主角，是美少女，是快餐化的故事，剩下的，是那個名為「機甲」的情懷。

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