游點意思：在人妖兩界自由穿梭是一種怎樣的體驗？

如果把一款號稱古風的RPG擺在你面前你會想到什麼？

寬袍大袖的古風裝扮，動不動就要天崩地裂的愛情故事，還是無腦掛機的自動戰鬥？自從中國古文化這個遊戲題材寶庫被挖掘之後，遊戲的同質化愈發嚴重。隨著近幾年井噴式的爆發，各種玩法、題材，都已經被開發的差不多了，甚至很多遊戲看一眼界面就能知道有什麼內容，玩法更是像「Ctrl C Ctrl V」的。高度的內容重複讓遊戲體驗味同嚼蠟，讓很多玩家都產生了懷疑，這類遊戲已經走到「盡頭」了嗎？

答案自然是否定的，遊戲設計者們的思路是沒有空間限制的，一些製作鬼才總是能想到一些與眾不同的創意，比如在一款遊戲里讓玩家們體驗在人界和妖界雙界穿越的魅力，這款遊戲就是最近熱度頗高的《雲夢四時歌》。

新唐風 妖靈神怪 意外的搭配驚喜的感覺

其實妖怪題材的遊戲在遊戲圈裡並不少見，但大多數都是國外的妖怪或者只是單純的在講妖怪文化。《雲夢四時歌》則是把盛唐文化和妖靈神怪文化結合在一起，讓盛唐文化有了一種寄託和展現的方式，而且讓妖靈神怪文化也多了一份底蘊和積澱。

遊戲對於角色的設計相當細膩，在外觀上參照了一些典籍，圓領袍，齊襦裙，等一系列裝扮、配飾都彰顯出新唐風的魅力。在劇情的表演中，製作者對每角色的性格也進行了塑造。不同於其他遊戲中「冷冰冰」的NPC，《雲夢四時歌》里的每個角色都有屬於自己的「個性」，你會感知到他們是活著的，是有血有肉，有「靈魂」的。這不但增強了玩家們對於角色背後故事探索的慾望，還增強了遊戲的帶入感。

每個符靈都有故事，並非是幻想出來的產物，仔細解讀他們的故事，你就能找到和劇情主線千絲萬縷的聯繫。你可以在遊戲中和這些符靈進行互動，在你們的親密度足夠高之後，符靈給你的反饋也會越來越有愛，玩起來頗有一些養成類遊戲獨有的樂趣。

符靈祝融、窮奇等一系列取材自中國古代神話中的人類與妖怪齊聚一堂，在大唐盛世譜寫了一出全新的愛恨情仇的故事。遊戲的故事題材也選自中國古神話，並對其進行了相應的編纂，我們不再是以上帝視角的姿態縱觀全局，而是操控著一隻小狐妖「心月祈」，去探尋上古的真相，去尋找並完成自己的使命。

一款成功的RPG一定要有一個好故事，無疑，《雲夢四時歌》做到了，並且做的很出色。遊戲中包含了大量的過場CG，把故事的一條條線索都埋藏其中。依靠著一場場的戰鬥，你會將劇情不斷向前推進，最終把所有的故事都串聯起來，感受這個有數十萬文本故事的魅力。我覺得這種用CG講故事的手法相當精妙，有些東西是文配圖的PPT展現不出來的，角色的一顰一笑，說話的語氣，用CG展現起來要比文字直觀、生動的多。

兩界切換 戰鬥比想像中更有深度

《雲夢四時歌》的故事中，人與妖糾纏不休，故事也在兩界之中頻繁切換，本以為「兩界切換」就是指故事背景變化，是個噱頭，但在體驗了遊戲的戰鬥之後，我才發現，原來所謂的「兩界切換」有更好的詮釋方法。

遊戲的戰鬥採用了回合制，但與一般的回合制又有所區別，相較於節奏比較慢的回合制，它更加有操作性；而對比即時戰鬥，它對反應的要求又沒有那麼高。因此，這種戰鬥方式的不是很難上手，但是上限很高，你需要按照每個角色的行動速度、技能特性安排陣型，組成Combo。每一場遊戲里的戰鬥都是有難度的，並非臉滾鍵盤就能解決的（去打低等級副本，等級碾壓除外）。

兩界切換的加入則讓這種戰鬥方式更有深度。在《雲夢四時歌》中，戰鬥開始時會按照場上人屬性符靈和妖怪屬性符靈的數量選擇戰鬥是在人界還是妖界起始。只要在對應世界中，角色的戰鬥力就會大幅增加，人界中，人屬性符靈攻擊妖怪屬性符靈傷害增加30%；妖界中，妖怪屬性符靈攻擊人屬性符靈傷害也會增加30%。並且每10個角色行動，世界就會切換一次。

你可以把兩界切換視為一種遊戲中的不確定因素，它讓遊戲在策略性方面的深度再度增加，玩家們不但要考慮派兵布陣的問題，更要考慮戰場環境的影響。如何能讓自己的角色在對應的時機放出大招，打滿傷害，需要細細的研究，仔細的判斷回合數的變化，這是其他回合制遊戲不具備的。兩界切換讓《雲夢四時歌》的戰鬥體驗更加豐富、有趣，讓「以智取勝」的成份更大了一些。

除了唯美的畫風和有深度的戰鬥體驗之外，《雲夢四時歌》還有很多有趣的玩法，可以在推主線推劇情累了之後用來放鬆心情。既能感受到有樂趣的玩法，又能收穫一些成長必須的資源，一舉兩得，何樂而不為？

結語：

在現在這個市場產品同質化的時代，玩家們已經愈發的審美疲勞，但好在還有《雲夢四時歌》這樣的創新者在努力著。唯美的新唐風、「兩界切換」帶來的全新玩法都讓人眼前一亮，它更像是一股新鮮的血液，給沉寂的市場，注入了一份全新的活力。

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