復旦大學圖書館收藏民國圖書
1911年辛亥革命爆發至1949年新中國建立的38年時間裡,新學與舊學、中式學說與西方學說，各種社會思潮彙集、碰撞，形成了社會轉型期的特殊文化景觀。民國文獻從各個不同的角度記載了這一重要歷史時期的社會發展和歷史狀況。隨著時間的推移和社會的進步，民國文獻的保護和利用越來越受到人們的重視。民國圖書在出版形式、裝幀樣式、封面設計等方面都開始有了不同於古籍的變化，形成了民國圖書的獨特「味道」。目前，復旦大學圖書館收藏民國圖書10萬餘冊。
《故鄉》封面
《故鄉》是五四時期鄉土小說的代表作家之一，該書以著名裝幀藝術美學大家陶元慶先生1924年創作的《大紅袍》為封面。畫中突出展示了紹興戲中「女吊」形象，著紅色和藍色戲服，手握寶劍，奮力下刺。這幅以中畫形象、西畫手法為特色的作品，堪稱以繪畫為主體的封面設計的經典之作，更被贊為「里程碑式的封面畫」。我們知道出生於紹興的魯迅先生寫過《女吊》，展示紹興一帶源遠流長的復仇傳統。許欽文的《故鄉》以這樣一幅畫做封面，暗含了中國鄉土作家許欽文、蹇先艾、王魯彥等青年作家與魯迅之間的深刻關聯。
《沖積期化石》封面
《沖積期化石》，張資平著，1926年由上海創造社出版部出版。作者張資平是 「創造社」中最多產的作家，也是20世紀30年代初紅極一時的作家之一。
《沖積期化石》是中國現代文學史上第一部長篇小說，其後，巴金、茅盾、老舍、張恨水等人的長篇小說如雨後春筍般聳立於1930年代的中國文壇，從這個意義上說，張資平的這部小說在中國現代文學中具有開拓性的價值。
《落葉》封面
《落葉》是新月派詩人徐志摩的散文集，1926年由北新書局出版。該書名取自徐志摩的一篇散文，在這篇同題散文中，徐志摩充滿詩意地寫道，落葉「像蝴蝶一般在空中翩翩起舞」，「像仙女一樣飄落下來」。該書封面由著名詩人聞一多設計，靈感或許正取自這篇散文。圖案由藝術字和11片飄飛的落葉構成，其中，落葉狀如蝴蝶，富有動感和靈性，其飄飛的姿態，也輕盈，唯美，如仙女下凡，與志摩自由、瀟洒的個性一致。這篇散文一開頭就寫到：「見到落葉並不稀奇，但是這是在春天，四月的春天！春天見得最多的應是傲然怒放的鮮花和春風得意的楊柳，而不是這像蝴蝶一般在空中翩翩起舞，縈繞的落葉。」這句話或許正是徐志摩短暫生命的不祥預兆。實際上，若說到讖語，聞一多設計的11片金黃色落葉里透著黑色脈絡，與11月因空難去世的志摩之間，不也有著冥冥中的預兆嗎？難道這是詩人們直覺的另一種詮釋嗎？
《趙先生底煩惱》封面
《趙先生的煩惱》是許欽文的短篇小說集。許欽文作為中國第一代鄉土小說作家之一，受到魯迅的影響和關懷，其作品具有濃郁的浙東鄉土氣息。復旦收藏的這本《趙先生的煩惱》，是1927年由北新書局的再版書，書的封面由首創了新文藝書籍的封面設計大家陶元慶設計。封面底部，似乎是一片汪洋中露出的山頭，也彷彿白霧瀰漫中的山頂。構圖簡單，淡朴，卻意蘊深雋，有古代山水畫的意境。但這種意境和小說內容中展示的鄉土中國底層民眾的愚昧形成鮮明的對比，題目中的「趙先生」正處在這種新舊衝突的夾縫中，正是在這種強烈的對比和衝突中，展示出第一代啟蒙者在開啟民智的新文化運動中的艱難歷程。
《昨宵》封面
《昨宵》是一本詩歌和散文合集，作者枯萍，1928年由大東書局出版，至1933年已經第五次再版，由此可見，這本薄薄的小冊子在當時的受歡迎程度。從文學史的脈絡來看，這本書及其作者在今天都鮮為人知，但書中包含的哀怨清婉的浪漫主義抒情筆調，以及其中的病態美，與當時流傳甚廣的郁達夫的浪漫主義小說一樣，為我們理解五四新文化運動中的青年情緒提供了的鮮活的資料。封面上，兩隻鳥相依相偎，站立於斜出的竹枝上，它們分別屬於兩個黑暗的封閉的世界，但它們因愛而來的努力，使得兩個圓圈有了交匯，並且在交匯處出現了一片白色，代表著黑暗裡愛帶來光明和希望的寓意，與扉頁上的題詞「此書敬獻於亡妻愷子之靈」形成強烈的對比和互文效果。
《賽金花本事》封面
《賽金花本事》是劉半農先生的作品，1934年由星雲堂出版。賽金花是歷史長廊中一位有爭議的風塵女子。該書由著名作家、學者劉半農和學生商鴻逵親自採訪賽金花，並口述而成，在當年轟動一時。胡適認為「大學教授為妓女寫傳，還史無前例」。實際上，劉半農此書的出版之所以引起轟動，說明在五四新文化運動中，人的覺醒，以及對人的尊嚴的維護，對封建禮教的反抗，已經成為當時社會中一股不可阻擋的洪流。該書的封面設計以紅底大白花為襯，看似大俗，實則俗中透出大雅的趣味和價值傾向——白花代表純潔，紅色做為背景，說明追求個人幸福和精神純潔所要付出的巨大代價，暗含了設計者對於紅塵女子衝破道德禮教的讚許。
《雪裡鑽》封面
《雪裡鑽》是著名詩人艾青的一本小詩集，1944年由新群出版社初版，至1947年該書已經第三版印行。詩集創作於1941年，此時正是抗日戰爭的相持階段，兩篇敘事詩，《雪裡鑽》和《索亞》，均表達出詩人昂揚的鬥志和不屈的抗爭精神。封面和詩中的兩幅插圖，由著名漫畫家和舞台美術家丁聰設計，特別是封面的一匹馬，前蹄高揚，筋肉緊繃，奮力嘶鳴，給人一種奮進的力量感，與詩人詩歌所表達的主題交相輝映。
《求愛》封面及插圖
《求愛》是七月派小說家路翎的短篇小說集，被七月派領袖胡風編入七月文叢，1946年由海燕書店出版，初印2000冊。內封借用了著名插圖藝術家和版畫家Valentin le Campion的木刻作品，插圖的灰色背景與「後記」中顯露的「沉悶」、「窒息」等字眼相呼應，傳達出作家路翎內心的苦悶，時代的苦悶，以及苦悶時代里底層人民的堅韌意志，也顯示出該書設計者獨到的藝術眼光。1949年之後，由於胡風、路翎等七月派作家的處境越來越艱難，1954年該書由新文藝出版社出版時，刪除了內封插圖和封面上的「七月文叢」，特意加上內容簡介，說明此書「揭露了舊社會思想意識對人們的毒害」的性質。這一增刪背後，包含了豐富的歷史內涵和複雜的命運遭遇。
《瀋陽淚》封面
《瀋陽淚》著者為莎菲，1947年由勝利圖書公司在上海出版。封面是一個手握尖刀的日本軍人和一位躺在血泊中的女子，再加上三個鮮紅的題名大字，讓人情不自禁地想到日本侵略者入侵東三省的「九一八事變」。作者通過這一作品控訴了當時的血腥歷史慘案，因此，這部書既有文學價值，又具有史料價值。
《兩條路》封面
《兩條路》是聶紺弩的短篇小說集。1949年，為了配合解放戰爭的順利推進，左翼知識界策划了一套叢書，取名群益文藝叢書，由群益出版社刊行，共14種，「作品選擇的標準是以為工農兵的文藝創作為主，再配合上反映蔣管區現實的優秀創作」。聶紺弩這本小說集別有趣味之處在於，在我們印象中，聶紺弩是一位卓有成就的散文家和詩人，特別是在雜文和古詩寫作方面貢獻突出，而作為一個小說家卻少為大眾所知，甚至在中文系的學生中也知之甚少。這本厚厚的小說集，或許能讓我們看到聶紺弩藝術生命中的另一個側面，從學術研究方面，此書也是一本值得珍視的書。
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