名家講堂：張大壯教你畫梅花

張大壯（1903—1980）浙江杭州人。原名頤，又名心源，後更名大壯，字養初，號養盧，別署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。與江寒汀、唐雲、陸抑非合為現代四大花鳥畫家，被合稱花卉畫的四大名旦。1981年上海書畫出版社出版《張大壯畫集》，1982年上海人民美術出版社出版《張大壯畫集》。中國美術家協會會員，上海國畫院畫師。其花鳥畫，宗法惲南田、華新羅，又遠師黃荃、徐熙，所寫作品，妍麗清潤，秀雅動人。

素材摘錄自上海人民美術出版社《名家課徒稿系列 張大壯寫意花卉畫譜》，張大壯編著，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。

梅花枝幹

畫花卉的枝幹應分木本、草本。木本蒼勁，草本柔嫩。

枝幹的姿勢，大致分上挺、下垂、橫斜幾種，其中又有杖、交叉、回折等不同。杖中又有高低疏密、交叉中又有前後向背，回折中又有俯仰盤旋。發枝安排，要避免顯著的十字、井字、之字等形狀。

不同木本的枝幹，其表皮紋路，應該使用不同的皴法來表現（皴是皮膚拆裂之意，引申為山石、樹木表面凹凸不平的紋路。這裡的皴法是指表現樹木皮紋的畫法）。畫草本莖（枝梗）的筆要滋潤，不宜乾枯，方能表現出柔嫩而水分多的質感。木本老梗宜用墨或赭墨畫。

折枝嫩梗的畫法

梅枝應分四面，勢分長短，下圖均為嫩梗上發生枝，有左橫嫩梗生枝和右橫嫩梗生枝之分。枝梢要翹起，其嫩枝要畫得蒼勁挺拔，老乾則畫出蒼皮斑駁。

嫩梗上發生枝畫法

用筆以中鋒為主，枝幹的屈直穿插要疏密有致才顯生動。畫時落筆起筆都要藏鋒，筆尖不要露出，這樣就顯得厚實。

橫嫩梗生枝畫法

以稍淡的筆墨畫出老枝，再用較濃的墨以中鋒畫其各部小枝，最後點些苔，以顯其蒼老。這樣參差有勢，濃淡相間，又合畫理。

老乾生枝畫法

老乾發枝畫法，分左橫嫩梗生枝和右橫嫩梗生枝二種，其用筆基本一樣。較老的干用筆要稍慢，要有厚重感、蒼老感；而嫩梗則以中鋒畫出挺拔之感，這樣一老一嫩有強烈的對比又富於變化，方顯生動。

梅花的花瓣、花蕊、花托畫法

花的組織分蒂、瓣、蕊、子房等幾個部分。花瓣分離瓣、合瓣兩大類。花瓣有長短、尖團、缺刻、分歧等種種區別，畫時要注意正反卷折的變化。花瓣是從花心作放射形伸展生長的，因此畫時要注意花心集中。

葵花有單瓣和重瓣的，這裡畫的是單瓣，用勾線筆畫，一筆就是一瓣，五筆則畫好一朵梅花。花形有正面、側面、半側面及反面，花托用墨點出，勾出花瓣用稍淡的墨，花托和花蕊用濃墨點勾，這樣一淡一深琪對比效果可佳。

花蕊的畫法：一丁、二體、三點、四向、五齣、六枝、七須、八結、九變、十種。

花瓣有正側、半側的變化，花苞也有正側、半側的變化，所點的花托、花蕊也多不相同。

梅花的花朵有正面、側面、半側面，花苞也有正面、側面之分。花苞含苞待放者四周點花托且中間可點花蕊。花托一般均以三點再加一花柄。

梅花花托可見五點，半側面往往也可見五點，側面的可見之點花托，正面就看不見。點花蕊要注意正側的變化。

梅花在小枝上開放，有兩朵重疊者，也有三花重疊者。小枝畫好後，要點些苔點，要注意只有大小疏密才能使枝幹具有真實感。

以上有三花全放上仰，有三花初放反正者。下圖三枝均為上仰開放，也有正側攢萼。

折枝左橫嫩梗生枝。花朵仍有正側、半側之變化，花苞也有多種變化，用筆生動。

畫梅分根如「世」字，疊花如「品」字，交木如「極」字，結梢如「艾」字。

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