徐則臣：探討新媒體寫作標準的過程，比結果更重要
今日頭條全國新寫作大賽開賽 6 天，參賽文章數量達到 2 萬。我們實實在在地感受到了寫作者們對新媒體寫作的熱情。如本屆大賽終評評委之一徐則臣所說，越來越多的人在積極地表達，這對我們社會是一件好事。
新媒體寫作如今已不算是多新鮮的事物，它應該且正在逐漸形成自己的評價標準。徐則臣說，任何一門藝術在往前走的過程，標準、境界都會越來越高。而這個標準共識形成的過程，比結果本身更重要。我們深以為然。
以下是徐則臣對新媒體時代的觀察與思考、對新媒體寫作的看法，以及對年輕作者的建議。希望對你有幫助。
關於徐則臣：對於徐則臣來說，提筆寫作，第一段，甚至是第一句，是最重要的。在找定調的第一句時，他會被一種焦慮的狀態籠罩：在屋裡走來走去，腦海中不同版本的字句浮現又消失。他說良好的開端等於成功的一半，像《百年孤獨》，那個容納下三個時態與時空的經典開頭那般，一句話就讓故事的開闊與複雜性、寫作者的視野與野心，從紙上蔓延輻射開去，文字自此長出生命。徐則臣在傳統文學雜誌《人民文學》任副主編，今年也是他寫作的第22個年頭。過去一些年，他的作品獲得包括魯迅文學獎、老舍文學獎等文壇重磅大獎。在新媒體時代，純文學看起來像是一個孤島。但徐則臣感受著迅疾的變化，堅持用自己的方式去記錄時代，表達對這個世界複雜性的理解。
徐則臣訪談記錄
問：麥克盧漢說「媒介即信息」，您怎麼看新媒體這一媒介對寫作的影響？
答：在我看來，新媒體對寫作的影響主要有三個方面：一是工作習慣，二是表達方式，三是評價標準。
我在傳統的文學期刊工作。傳統文學，從詩經、荷馬史詩一直到現在，標準在幾千年里慢慢形成，成了我們骨子裡的東西，我們可以理直氣壯地判斷一個作品是好還是不好。
文學作品的生產，和我們的審美、趣味、生活習慣都是連在一塊。比如中國的章回體小說，跟市民社會的發展有關，跟民間的話本說書有關。巴爾扎克時期的小說，可以緩慢細膩地描寫環境、裝飾，與那個時候有閑有錢的閱讀群體的生活和趣味有關係。
網路、智能手機已經迅疾地改變了我們的世界。新媒體，它介入到我們生活與工作中，達到一定的強度之後，它會改變工作本身。它不僅僅是一個工具，也可能是我們的「新文化運動」。
問：新媒體寫作會形成自己的評價標準嗎？這個標準應該是什麼樣？
答：新媒體的寫作和評判標準，最終都會像傳統文學一樣，形成自己的評價標準。任何一門藝術，它在往前走的過程中，標準、境界都會越來越高，而不會越來越懈怠，越來越漫漶，言不及義。
這種標準，會建立在更小的「單位面積"上承載更多的審美信息量、思想信息量和社會信息量。從這個意義上來說，所有的文學的方式，所有的寫作的方式，所有的表達方式，最終可能就是殊途同歸的。 新媒體文章會更濃縮精鍊，更短小精悍，在碎片化的時間裡，抓住人的注意力，但關掉手機之後，仍讓讀者有餘音繞樑、回味綿長的東西。
新的標準形成，需要時間。我覺得，這個標準共識形成的過程，比我們急吼吼地去探討這個結果是什麼樣，更重要。這個過程中，不同的寫作者，都應該不斷去嘗試，給出自己的答案。每個人給出的答案可能都是錯的，但所有「錯誤」的答案聚在一起，「正確」的答案就出來。
就像盲人摸象的故事一樣，你摸到的是一堵牆，我摸到的是四根柱子，他摸到的是兩把蒲扇，另一個人摸到的是一根繩索，既是牆又是柱子又是蒲扇和繩索的是什麼？就是一頭真實的大象。
問：在新媒體帶來的巨變中，寫作者如何才能脫穎而出？
答：我們的世界一直在被改變。如果文學是世界觀的反映的話，那麼世界變了，文學自然也會隨之變化。
變動的世界中，文學要變成什麼樣？我們作家可能都得思考這個問題。處於這樣一個新媒體時代，我也常思考，在這個語境下，我應該如何跟前人不同，跟過去的我區別開來，用一種正在變化的文學的方式來有效地表達變化了的世界。
在給這次新寫作大賽寫的寄語中，我提到了「新」，並不是刻意的標新立異。世界的複雜性，已經超出了我們慣常的認知。
我這幾年的長篇小說作品，一直在嘗試做結構上的突破。我希望我作品的結構，能夠與我所感知的時代結構有著某種同構性，讓讀者覺得，它與真實的世道人心有所契合。我在摸著石頭過河，做自己的探索。
我不喜歡那種溫溫吞吞、各種特點都不鮮明的寫作。比如現在有三部作品在我面前。有一部是非常古典的，一看寫作者就是在往回走，回到19世紀那種緩慢從容、緻密的寫法。一部符合當下短平快的特質，迅速切入要害。我都有興趣。而介於兩者之間的溫吞水，我興趣不大。
作為一個編輯，我的選稿標準就是：如果這個東西很多種別人都寫過，你寫得比別人好，我用。如果沒有別人好，那可能就要對不起了。如果這東西別人沒寫過的，你寫的雖然有不少毛病，但你提供了別人沒有提供過的新東西，那瑕不掩瑜，我願意忍受你的毛病，這樣的稿子我要。
我並不是說要走極端，而是希望寫作者能夠在某個路徑、某個向度上，往前走一走，再往前走一走，走得更遠，探索得更深，有所創新。這種意識和努力很重要。
問：您在給新寫作大賽的寄語中說，您提倡的新寫作是「新質素、新表達」，新媒體這種媒介變化，對您提倡的「新表達」有什麼影響？
答：簡潔、高密度的信息傳遞，很多時候是建立在口語化的基礎上，當然是書面口語。口語表達一定會有適當的省略，但要能夠被理解和接受。新媒體寫作跟當下現實銜接得會更緊密，文本背後的是我們共同熟悉的語境，因為寫作者和讀者之間的這種語境共識，新媒體寫作可能會更加的直接、鋒利，它可以輕裝上陣。
當下的現實可以賦予新媒體一種新的文體結構。比如碎片化，比如電影中常用的蒙太奇手法。有些將來會成為文學創作滋養的形式與文體創新，很可能就來自現在的新媒體創作。
媒介改變評價標準的過程，也會在新媒體寫作中發生。新媒體的碎片化呈現形式、表達方式，會慢慢成為當下文學表達的重要一極，也會變成我們共同的「語境」。寫作者的「新表達」，肯定不是現在流行什麼就用什麼、寫什麼，它應該有自己的審美和意義的鑒別與判斷，逐漸形成自己的風格。
所以我在寄語中寫到，這種審美和意義判斷，是與我們的文學傳統一脈相承，像一條大河一樣，從《詩三百》、《離騷》和唐詩宋詞的源頭出發，擇地出入，行止適當，不斷引入現實的活水，保持自身活力，流出獨有的氣象。
問：對年輕寫作者的建議？
答：嚴肅的寫作，都是在表達對世界的「偏見」。 所有的偏見全合到一塊，它可能變成一個正見。這種表達，是否與時代相相配，有待時間去檢驗，我們要做的首先是表達。寫作也是探究自我和世界的最為有效的方式之一。
每個作者都不該懈怠，儘力打開自己所有的感官，感受變化，並嘗試把自己的感悟和發現用合適的語言和方式給表達出來。
寫作就是一個人的戰鬥。你只能跟一部分人之間產生同頻共振。 你可以登高而呼，但希望整個世界都聽見，可能性不大，我們都隻身居世界的一角。但你可以儘力去成就一種獨特性，讓你的文字確有不可替代的價值。
別刻意完美，完美的作品不存在；如果「存在」，那也必是一個陷阱。
問：怎麼看此次范雨素為新寫作大賽提出的「無條件寫作」倡議？（點擊查看）
答：閱讀和寫作都非常重要。一個人如果一直能從容自由地表達寫作，他內心淤積的、不能化解的東西會少一些。
我剛開始寫作，一個重要的原因是我那個時候身體不太好，又沒人交流，我就拚命寫日記，慢慢覺得好像把自己寫「開」了。那種狀態就像是擰開水龍頭，水就可以嘩嘩地自由流淌一樣。當然，更「文學」的寫作，還需要一種清醒和自覺的表達意識，以及可供「持續發展」的閱讀量。
范雨素的寫作很勵志也很親切。她的寫作很好地解釋了文學跟我們日常生活之間的關係。文學應該是平易的，它應該是我們日常生活的一部分。你跟生活之間，你跟你所經歷的時代之間，因為寫作留下了印記，雪泥鴻爪，我覺得很有意義，也很有意思。
從寫作的工具、寫作的門檻、寫作的眾多便捷的途徑等角度來說，現在的確是一個寫作的最好時代。我也希望越來越多的年輕人，能夠找到合適的表達方式。不是要求每個人都成為作家，而是希望每個人都能「開口說話」、自由表達。「眾說紛紜」是個好事，「暢所欲言」的社會也更健康。
如徐則臣在採訪中所說，新媒體寫作要形成自己的一套評價標準，並取得共識，離不開每個寫作者的嘗試、努力和突破。
今日頭條舉辦本屆全國新寫作大賽，也是一次嘗試，我們希望藉助大賽拓寬、提升、定義新媒體寫作標準。至少，能加速這一進程。期待更多優秀寫作者積極投稿，用實際行動參與這場寫作標準的大討論。
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