如何準確鑒定明代青花瓷器

明代是我國瓷器發展的一個鼎盛重要的時期，這一時期的制瓷業，以其突出的貢獻，在我國陶瓷史上佔有顯著的地位。

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明代江西省景德鎮的瓷器燒造技術，在宋，元的基礎上有用很大提高，制瓷得到了全面的發展。當時景德鎮已經成為全國的制瓷中心，除正式開設的官窯--「御窯廠」、「廠官窯」燒制御用器外，名窯也有很大發展，出現」官民競市「的欣欣向榮的局面。

宋，元時期，瓷器以單色釉為主；到了明代，五彩，門彩以及各色彩釉才逐漸流行起來。青花瓷器在元代只是鳳毛麟角，經過明代的改進和創新，彩推噶個開來並走向完美。

明代瓷器的製作，可分為早，中，晚三個時期，根據彼此間的相近關係和不同風貌，又可將這三個時期詳劃為六個單元：

早期：（一）洪武、建文；（二）永樂、洪熙，宣德；

中期：（三）正統、景泰、天順；（四）成化、弘治、正德；

晚期：（五）嘉慶，隆慶，萬曆；（六）泰昌，天啟、崇禎（包括南明的弘光，永曆和洪化）。

整個明代，先後有十七個皇帝在位執政，共經歷了二百七十六年（南明除外）。

到目前為止，洪武，建文，弘熙，正統，景泰，天順，泰昌未發現現有皇帝號款的官窯瓷器之外，另外各期均有年號號款的遺存實物。

明代各個時期的瓷器，其造型。胎骨，胎釉，紋飾，款式等方面，既有稱為「大明器」的相同風格，又有各個時期不同的特徵：

1.造型：

一般都顯豐.滿、渾厚、古樸、器形線條柔和、圓.潤，給人以質樸、莊重之感。

2.胎骨：

琢器與圓器的胎骨一般都較清代的厚重。永樂、宣德器的器裹很規矩，俗稱「凈裹」；其他時期的盤，碗類，內壁欠平整，有凹凸不平感。琢器的腹部有多至兩層的橫向御接痕迹。弘治以前注重修胎，接痕不大明顯；正德以後，嘉靖，隆慶、萬曆及明末各朝，胎骨接痕特別明顯，名窯器物尤甚。

明代所有瓷器露胎處（底足、器口等）多有火石紅痕的現象，其胎質雖不及清代康熙時的細膩，堅硬，但也很縝密。

3.釉面：

最大特點為釉質肥厚，滋潤。青花器中，除宣德，成化，弘治，正德的少數器物釉面潔白外，其餘皆為清白色，俗稱「亮青釉」。

這種白中閃青的釉面，貫穿於整個明代的始末。此外，釉面大多均凈，少有桔皮紋現象（宣德令論）；器口及足邊微有垂釉痕迹；又因釉質凝厚，偶見縮釉烈斑。

4.紋飾：

伸手當時的畫風影響，多為寓意，既無工筆畫之板滯，又無圓案畫之拘束。畫面豪放而瀟麗，筆意柑暢而純熟。

所畫的龍紋多凶，一般為比目眼，豬型嘴，怒發前衡，爪部圍成圓型，有三，四，五爪不等，犀利而蒼勁；有騰空，行走，飛舞，翹首，回望等多種形象，大有叱喝風雲，不可一世之氣概。

晚期龍紋有蒼老之熊，與前期不可同日而語。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發毛。因為明代崇尚火德，古仔龍，獅等獸身上多有火焰紋。

此外，含宗教內的紋飾較為流行。嘉靖以後所畫兒童形象，頸部很大，額角及後腦凹出

5.器足：

大件器物多為砂底。有名的永樂，宣德大盤，均為質地細膩、光滑溫潤的白砂底。成化器底則呈糊米狀。

器足形狀有：直圈足，內瀲圈足，卧足，壁形足，平削圈足，深圈足，淺圈足，刮削平足，高足，平底高足，等等。

6.款式:

明代以前，景德鎮瓷器多不著款；永樂以後，開始在官場器物上書寫本朝年號款、干支款、圓記款、吉祥款、私家人名款、等等。

款字多以青花書寫，兼有暗刻，凸印，朱書等。

永樂、宣德、弘治、萬曆朝有隸隸書款以外，其餘多為楷書款，且以六字雙行和四字雙行為主，亦有極少數為單行橫款、豎款、環形款和十字形款。

一般格式為「大明成化年制」；宣德、成化、正德、嘉靖時亦有少數寫「造」字款識；隆慶官窯多寫「大明隆慶年造」。

民窯款式多隨意書寫，草率不規。款字外有加雙衡圈或者雙方框。書寫為止一般於器足地面，也有的在器裹心、口沿、足邊或器身上。所有青花書寫的款字，色調都比較深沉，無漂浮感。

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