馬未都手裡的9大「尖貨」，前五都是木頭！

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王世襄之後，

中國最知名的民間收藏家，

在他眼裡，

排名前9的「玩意兒」

都是哪些？

紫檀大畫桌

畫桌是古代文人最重要的傢具，過去文人無論繪畫還是書法，都習慣於站立進行。

由於材料昂貴，紫檀畫桌一直是古代文人財富的標誌。

馬先生收藏的這張紫檀大畫桌，面板寬度達98厘米，是已知紫檀畫桌中最寬者。

紫檀螭龍三彎腿大畫桌 清康熙

紫檀錦地拼面書桌

清朝康雍乾三朝，是清代藝術的巔峰時期，皇帝常親自監工御用藝術品的生產，這件錦地拼面的畫桌正是這一時期的準確記錄。

整個桌面用了大約五千塊細碎小木拼成，以萬字錦隱喻幸福延綿不斷，每個部件都以榫鉚相接，而不是隨意粘貼了事。

這種工藝，對於工匠也是難事，目前除故宮尚存幾十件外，流出故宮的目前只發現這一件。

紫檀錦地拼面書桌 清雍正

紫檀描金七重檐寶塔

「人一命，勝造七級浮屠」。 這是中國老百姓常說的一句話。

「浮屠」就是梵語的「塔」，這對紫檀七重檐寶塔，八面玲瓏，共設四十八位佛龕，原置佛像四十八尊，為乾隆盛世宮廷所造。

這件寶塔早年漂洋過海去往英國，在異鄉漂泊百年以上。

2003年冬，驚現蘇富比香港三十周年拍賣會上，國人遂得以重金購回。

紫檀描金七重檐寶塔 清乾隆

紫檀寶座

在古傢具收藏中，寶座是個罕物，尤其紫檀寶座，工藝精湛，每個都充滿了智慧的設計。

這具大寶座，四腿足呈象首狀，象鼻高高捲起，象徵太平有象。

天下太平，氣象萬千，是任何一個統治者的最大心愿。

其實，由於寶座過大，坐在寶座上就相當於坐在板凳上，無法倚靠，並不舒適。

為了補救這個缺陷，寶座上經常置放大小不一的軟墊，以緩解皇帝的不適感。

紫檀五屏風式象首獸足寶座 清乾隆

百寶嵌羅漢床

中國古人在二千年前基本都是睡在地上，並沒有床這一傢具。

到了漢唐之際，古人才把床漸漸造了出來，不僅造床，還細分成兩種，大睡（夜晚睡覺）用架子床，小睡（午睡小憩）用羅漢床。

這種式樣的羅漢床已是非常成熟的作品，皇帝的寶座就是受羅漢床的影響發展而來的，而百寶嵌更是用螺鈿、松石、象牙、硃砂、珊瑚、壽山石等一系列值錢的材料，鑲嵌各種圖案是晚明最流行的奢侈品。

為了華貴的表面紋理，明代的頂尖工匠無不用其極。

黃花梨百寶嵌龍紋羅漢床 明晚期

磁州窯唐草紋梅瓶

磁州窯的名稱在20世紀初由西方人霍布遜命名。

其窯址遍布晉冀魯豫四省，主要以河北的觀台和彭城為中心。

磁州窯瓷器的裝飾手法大概有近60樣之多，化裝土的發明是磁州窯對陶瓷工藝的巨大貢獻。

強烈對比的白地黑花瓷器，率真、粗獷，體現了當時民間百姓的審美情趣。

這隻梅瓶器形碩大，畫工嫻熟，花草裝飾舒展，屬磁州窯瓷器精品，目前已知相同品種的器物不超過3件。

磁州窯白釉黑彩唐草紋梅瓶 北宋

青花荷花紋大瓶

乾隆官窯是瓷器燒造的高峰期，乾隆皇帝派駐督陶官管理皇家窯務，並且親自過問瓷器燒制情況。

宮廷畫師還要為御窯瓷器提供畫稿，西洋畫師將油畫的繪畫技法運用在瓷器圖案上，讓乾隆瓷器渲染出更絢麗的光彩。

此尊滿繪荷花紋，荷葉翻卷自然，立體感強，比例關係合理，透視嚴謹，深受西洋畫風影響，屬乾隆御窯瓷器精品。

青花和花紋貫耳大瓶 清乾隆

粉彩霽藍釉瓜棱大瓶

粉彩作為陶瓷的主要品種，最後一個登上歷史舞台。

康熙晚期，當清朝的江山已呈穩固氣象，景德鎮的窯工們奉迎統治者，創燒出了一代風華的粉彩。

歷經雍正一朝的發揚光大，到乾隆時粉彩已是嫵媚多姿，成為陶瓷大家族的重要成員，以致乾隆以後，粉彩數量驟增，有撼動青花霸主的傾向。

此瓶尺寸之巨，在乾隆一朝同類品種中也非常罕見。

尤其在造型變化上，器身呈六瓣，以緯線分割，肩與頸部的對應如意紋凸起，豐滿盈目，霽藍深沉，足金描有數層紋飾，富麗堂皇，一派皇家風範。

兩百多年後的今天，能夠看到祖先創造的燦爛文明如此炫目，完全應了那句佛家箴言：三生有幸。

粉彩霽藍釉描金花卉紋六瓣瓜棱大瓶

景泰藍龍紋壺

中國的古代工藝中唯有景泰藍工藝，在清末之前是宮廷獨享的，沒有走入民間，歸其原因，就是它的工藝太過昂貴了。

此壺裝飾各色火龍紋，品相完整，屬藏區貴族或高僧專用器皿。

「多穆（mdong-mo）」是藏語，原意是盛酥油的桶，後演變為法器，是明清兩代宮廷冊封藏區達官政要和宗教首領的重要器物。

銅胎掐絲琺琅龍紋多穆壺 明晚期

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