《寄生蟲》：韓國電影的異軍突起，值得國產電影人學習

第72屆戛納電影節落下序幕，眾多優秀電影亮相亮點不少。作為鄰國的韓國，憑藉一部《寄生蟲》獲得9位評委全票通過，韓國奪個首個金棕櫚大獎，而且拿到了本屆場刊3.5分的佳績。作為在國際上有知名度的影星，章子怡也給予該片很好的評價，並稱該片得獎是亞洲影人的驕傲，並勉勵中國電影人也能取得如此成就。

一說的亞洲電影，韓國影片必然是繞不開的話題。韓國電影近些年可以說是異軍突起，出產的影片襲卷韓國國內，甚至在國際上也享有盛譽。韓國電影在國際上也多有拿獎，早些年有韓國資深老導演林權澤導演的《醉畫仙》，榮獲第五十五屆戛納國際電影節最佳導演獎，打響了揚威國際的第一炮。與《醉畫仙》同年的9月，李滄東的《綠洲》，又贏得第五十九屆威尼斯國際電影節最佳導演銀獅獎，成就了韓國電影在國際影壇的另一大壯舉。自此之後，韓國電影憑藉電影分級制度和國內的扶持，電影走向興盛，以懸疑、劇情、喜劇、動作、驚悚電影為主走向了國際市場。

今年的《寄生蟲》可謂是韓國電影的又一力作，對於剛獲得的金棕櫚獎也是實至名歸。繼去年日本影片《小偷家族》獲金棕櫚獎之後，亞洲影片再次折桂戛納電影節。近年來韓國電影頻頻入圍戛納競賽和展映單元，《玉子》《之後》再到去年的《燃燒》，口碑好質量高卻每每與大獎擦肩，而今年《寄生蟲》便像是韓國電影不斷積累後的一次爆發。

韓國電影《寄生蟲》雖然是一部家庭的悲喜劇，但敘述的方式卻讓人印象深刻。一個無業家庭的長子在面試高薪家教過程中發生的意想不到的故事，一個父權家庭的黑色喜劇故事，通過離奇的情節和精湛的表演，揭示了韓國社會的貧富差距和社會矛盾。

韓國導演奉俊昊在韓國享有盛名，包攬大獎無數，被稱為最會講故事的導演。與很多韓國導演一樣，大多採用社會性題材，大力挖掘社會現實，進行戲劇化。主人公大多具有多面性，具備小人物式的人性弱點，對角色的處理大多採用反傳統設定。最為人稱道的是對故事的花式改造，和出神入化的黑色幽默，對現實好不手軟的揭露和反諷。情節擅於反轉和大段跌落。情緒的渲染也與眾不同，具有特別的張力。在一眾導演中，奉俊昊具有將商業價值與藝術價值融合的能力，且藝術水準從不落後，可以說是非常難得。

國內觀眾與韓國影視的關係一向密不可分，無論是從近幾年大火的韓劇，還是從電影的層面來說，更何況韓國發達的娛樂產業對中國市場的影響。韓國電影對於中國觀眾來說並不陌生，從《我的野蠻女友》到《釜山行》等等，都曾在中國獲得巨大成功。從票房到質量，韓國電影都應該值得肯定。

韓國電影的成功，以及中國與韓國多年的密切關係，韓國電影有許多值得中國電影學習的地方。對現實的挖掘，獨特的敘述方式甚至對演員的培養都有值得借鑒。某一方面來說，中國電影欠缺的可能也正是此處。當然，韓國電影的成功雖然也其影片的制度和政策有莫大關聯，儘管如此中國電影依然可以在韓國電影的成功中找到適合自身發展的道路。

從韓國電影中國產電影應該學習合理的挖掘現實和敘述方式。近幾年，中國電影與韓國電影的交流合作越來越多，雙方之間的合作對電影來說無疑是有益的。而作為亞洲電影優秀代表的韓國影片也的確值得我們學習。如今國產影片雖然也呈現強勁勢頭，比如《流浪地球》的大火讓觀眾知道好萊塢式的大片並非遙不可及。但在影片中科技等硬實力提升的同時，「更會講故事」這種軟實力也是國產片應該提升的能力。相信新一代電影人講會有能力讓更多的國產電影在世界的舞台上展現。

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