他學趙子昂幾乎可以以假亂真，傅山《霜紅龕集》用筆酷似趙子昂

在元朝趙子昂幾乎是神一般的存在，時人中很多著名的書法家都以趙子昂為偶像，學習趙體字，以至於很多能夠達到以假亂真地步的書法大家，諸如倪瓚、鮮於樞等等，可是在明朝依然這樣的人物存在，而傅山就是其中最典型的代表，傅山名鼎臣，字青竹，改字青主，明末清初著名的書法家、思想家、醫學家。

傅山也是趙子昂的忠實「粉絲」，他是明末清初學趙子昂最得神韻的書法家，而在他眾多的傳世作品中，《霜紅龕集》是學趙子昂最像的作品，從該作品上看，他學習趙子昂最像，整體上流麗，雅俗共賞，起筆上採用了一拓直下的方法，收筆以留為主，一般情況下採用了露鋒入紙，很少見藏鋒，幾乎每一筆畫都承接上一筆，豎筆上特點更為凸出，用筆鋒輕輕上提收筆。

傅山該作品從提按角度考察，變化相當豐富，而且線條彈性十足，在用鋒上充分體現了輕重變化，有的點畫輕如遊絲，而有的點畫則相當重，也充分體現了他對筆速的駕馭能力，而該作品在字形上基本都是比較扁平的，重心往下壓，結字相當扁平，多採用橫向取勢的方法，中宮緊縮，疏密形成鮮明對比，點畫聚散關係處理比較靈活，因字設型，有的集中在左部，有的集中在右部，因字而異。

總之，即使在整個書法史上，傅山都是學趙子昂最得神韻的書法家之一，當然他的書法亦有自己的獨到之處，同時他為中國書法史添加了濃墨重彩的一筆。

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