智永《千字文》楷書筆法精解

智永，南朝人，名法極，

晉王羲之七世孫，浙江人，世稱「永禪師」。

智永真草《千字文》墨跡本嫵媚俊挑，

直觀顯現古人筆法，故為習書首選範本，

無疑對初入書道者更是大有裨益，

可較快地入手。

用筆概要

1

起筆

智永《千字文》的起筆多空中作勢，

尖鋒翻筆入紙，但並非直落直行，

而是在筆鋒落紙的一剎那

有一個輕微的切筆動作，

而後不露痕迹地行筆。

這種起筆法看似漫不經心，

實則需要深厚的手上功夫，

初習者必須經過較長時間的訓練

才能穩住筆勢。

2

行筆

關於行筆，今人多有忽視。

清包世臣《藝舟雙楫》中言：

「用筆之法，見於畫之兩端，

而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，

則在畫之中截。」

包世臣這段話言明了

行筆與起、收筆同樣重要。

智永《千字文》的行筆豐厚遒勁、骨力洞達。

臨寫時要求能裹住筆鋒，手腕沉穩且輕虛，

以達到力實氣空的線條效果。

3

收筆

明董其昌〈畫禪室隨筆〉中謂：

「無垂不縮，無往不收。」

此帖中的收筆多蘊藉豐潤，筆去而勢未盡。

臨習時，要有一種靜穆的心態，

注意收筆的蓄勢，處理好收與放的關係。

臨寫準備

每當我們面對一本新帖時，

應掌握一些臨帖常識，

充分做好臨帖前期的工具準備與心裡調解，

切不可「筆不論柔與硬，腕不論低與高」。

應儘可能多地去了解每一本字帖

所處的時代、書寫的背景、相關的評論資料，

以便於我們較好地理解原帖、走近原帖，

達到事半功倍的臨寫效果。

1

把握字形，確定臨字的大小

此帖字徑大多不過2厘米，

結構方正穩健，氣息暢達。

由於這是智永書寫的一本普及性書法字帖，

因此它並不追求險絕多變的體勢，

而是注意結字的穩健、勻稱，

力求符合大眾的審美觀，

以便於人們欣賞、學習。

我們在臨習時，

要抓住本帖的這一要旨，把握住字形特點。

初習時可懸腕書寫，

字形基本與原文相當為宜；

待有一定基礎後亦可懸肘書寫，略放大字形。

2

對筆、紙、墨的選擇

此帖真書介於中楷與小楷之間，可視為小楷。

小楷在結字上要「舒展開疏，間可跑馬」，

因此對臨寫者指、腕的要求甚高，

執筆要緊，運腕要活。

總體而言，臨習真、草二體，

可如虞世南《筆髓論》中言：

「真一（距筆頭一寸）、行二、草三，

指實掌虛。」

小楷落筆及草書的折轉

引帶全仗筆尖部位運行，

所以動物要爽潔、清勁、準確，

宜用彈性較強的純狼毫書寫。

在用紙上，

由於所臨字較小，線條纖細，

點畫間留白較少，

因此不宜在滲化嚴重的生宣上書寫。

平日臨帖可用毛邊紙，

創作可選用七成熟的宣紙，

如色宣、仿古宣、瓦當宣等。

在用墨上，同樣應防止滲化，

切忌為追求墨色變化而兌水書寫。

4

真書的用筆分析

智永用筆「精熟過人」，

其筆法絢爛多姿，富於變化。

我們在臨習前應先認真讀帖，

留意帖中相同點畫的不同寫法，找出規律。

橫的寫法

1

長橫

作為一字的主畫，

長橫起著穩定字勢、調節節奏的作用，

應寫得生動得勢。

此帖中的長橫一般有三種形態：

其一如「舉」字長橫，

書寫時筆管略向左下方傾側，

筆鋒落紙後向左下方切筆，而後抵住右行，

至收筆時將筆稍抵提起回鋒。

此橫寓凌厲遒勁之勢。

其二如「妾」字長橫，

筆行至中段稍提，收筆向右下稍頓而成。

此橫呈輕靈婉轉之態。

其三如「具」字長橫，

尖鋒入紙後迅速挺直右行，

前輕後重，剛直有力。

此橫有勁健流動之勢。

2

短橫

短橫在此帖中的形態頗多，

或筆鋒上行，取仰勢，如「老」字上橫；

或筆鋒下頓，取俯勢，如「杯」字右部之橫；

或尖鋒入紙，求勁利，如「情」字右部的橫；

或切筆向右上提鋒，求果斷，如「求」字的橫；

或平直堅挺，求沉實，如「耳」字的上橫；

或婉曲多姿，求妍媚，如「且」字下橫。

3

橫的變化

漢字中的橫畫最多，

因此其形態、體勢的變化也頗多。

深諳於此的智永在用筆上更是多變，

下面拈出幾例說明。

如「士」字兩橫並列，

上橫前重後輕，取仰勢而放之，

下橫前輕後重，取俯勢而書之，對比鮮明。

如「任」字右部的三橫，

上仰、中平、下俯，

長短各異，變化自然和諧。

又如「聲」字中的橫畫，

自上至下依次減細，

且各橫之間均有筆勢上的照應，

至末橫處理成提畫的走勢。

臨寫中，對橫畫較多的字，

應多觀察分析，找出共性，舉一反三。

豎的寫法

漢字橫多豎少。

豎是字的骨幹，

起著支撐字形、穩定重心的作用，

宜寫得勁健挺拔。

1

長豎

此帖中的長豎有以下三種：

一為懸針豎，如「 傲」字右豎，

起筆時與上一點畫呼應，筆鋒迂迴而下，

收筆時出鋒，顯出暢意流美之態。

二為重露豎，如「辭」字最後一筆豎，

收筆時回鋒，顯得渾厚沉靜。

三為「行意豎」。

由於此帖行意濃厚，

因此字中時有行書筆意的點畫，

如「斬」字末豎，

顯然是為求流暢的筆勢而帶出。

2

短豎

短豎在寫法上與長豎相似，

有起、收筆上的藏露變化，

有相向、相背的體勢變化。

點的寫法

待橫、豎將手、腕訓練得較為穩定後

可轉入對點的學習。

南宋書學理論家姜夔言：

「點者，字之眉目，全藉顧盼精神，

有向有背，隨字異形。」

點為字之神，點亦富於變化，

但何時用什麼點並非可以隨心所欲，

而是要遵循一定的規律。

如左右兩點用於字首、字中，

一般就是如「糠」、「嫡」、「少」的寫法；

用於下部，

一般就是如「涼」、「員」、「異」幾種寫法。

四點底一般也只有如「熟」、「謙」等

為數不多的幾種變化。

而上下兩點的寫法，

由如「鈞」、「扇」二字可見，

上下三點由「沉」、「落」二字可見。

此帖中點單獨出現時，

形態最多的是側點，

書寫時筆取側勢，鋒尖入紙用力向右下，

待毫鋪開後筆鋒稍頓，衄挫回鋒。

其他還有

直點、長點、垂點、撇點、挑點、平點等，

書寫時要留意它們與不同筆畫搭配時的形態，

找出規律性。

其實，看似簡單的點

往往是書法中最具變化、最難表現的，

因此臨寫時一定要多觀察、多比較，

體會其用筆的細微變化，

抓住其個性與共性特徵，使之成為點睛之筆。

撇的寫法

撇畫多與其他點畫相連或相映。

1

長撇

此帖中長撇

或厚重沉實，線條遒麗，如「映」、「初」二字；

或凝練老辣，勁挺暢意，如「廉」、「碑」二字；

或筆意婉轉，飄逸洒脫，如「沙」、「接」二字。

2

短撇

短撇變化較多。

如「欣」字之撇藏鋒入紙，腕外轉撇出；

「戚」字之撇由上一筆順勢帶出，

翻轉靈活；

「求」字上撇由橫變異而來，狀若蘭葉；

「夙」字之撇露鋒直下，迅速發力。

捺的寫法

草書為了取勢的需要，

形態完整的捺一般出現較少，

取而代之的多為反捺。

1

長捺

長捺多以反捺出現者居多，

如「 」、「履」之捺均輕入輕收，中截渾厚；

而「秦」、「岳」之捺取章草意，收筆含蓄。

2

平捺

此帖中平捺的寫法較為統一，

多尖鋒入紙後向右下行筆，漸行漸按，

至尾部稍頓捺出，隸意盎然，

如「逸」、「運」二字。

3

短捺

在草書中，

短捺多化為姿不同的點。

如「讀」「笑」「實」「囊」各字。

獨立者多飽滿厚重，如高山墜石；

連帶者多婉轉流暢，似泉水奔涌。

鉤的寫法

作鉤之法，需蹲鋒，令鉤飽滿勁健。

鉤的變化較多，但寫法大致相似，

只是方向、長短、粗細的差異而己。

豎鉤的起、行筆與豎相同，

至將轉筆處手腕稍向右上翻，

而後向左平推而出，如「則」字之鉤。

本帖中的豎鉤也有拖鉤法，

即出鉤時將筆鋒調正，

掣住筆勢向左稍行鉤出，

如「孰」字左下的鉤畫。

鉤的形態一般有以下幾種，

茲列出典型字例，可強化練習，

如「宅」、「弱」、「飄」、 「心」、「賊」、「處」字中的

豎彎鉤、橫折鉤、彎鉤、斜鉤、卧鉤等。

折的寫法

折是由橫和豎搭接而成的。

智永真書的折筆多暗轉，勁力內斂，

如「伊」、「旦」二字的折，

轉處筆勢稍頓，圓鋒而下，

折處圓勁而有張力。

而「曲」、「忠」二字之折，

則筆至轉角處提筆換鋒，抵住下行，

折處筆力盎然，似切金斷玉一般。

需要提醒臨寫者注意的是，

此帖真書類似於行楷，筆致流暢圓潔，

故而要想更好地表現其筆端靈便暢達的氣息，

則必須具備一定的行書基礎。

因此在臨寫此帖的同時

可穿插臨寫王羲之的行書帖，

以切准智永楷書與王字行的契合點，

達到由形入神的目的。

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