《奇遇人生》：慢綜藝的突圍啟示錄
文 | 界面四川 甘雅婷
「俯仰天地，縱察人生。十位行者，十段旅程，從非洲到極地，用世界丈量心靈維度。」這是慢綜藝《奇遇人生》的簡介語。
不炒作、無撕逼、沒有劇本，與市面上許多強調「快節奏」、「強人設」的綜藝不同，《奇遇人生》很慢，在無法控制的大自然環境中紀實拍攝，沒有很刻意的戲劇衝突，人、事、物都被暴露在當下的真實環境中。對外，探索自然，對內，探索人生。
它被豆瓣電影稱為「2018年最美的國產綜藝」。許多觀眾把這歸功於《奇遇人生》的製作班底。
總導演趙琦，拍過2008年地震紀錄片《殤城》《千錘百鍊》和《歸途列車》，拿下過包括艾美獎、伊文思獎、金馬獎、聖丹斯獎和亞太電影獎等在內的眾多獎項，而攝像、分集導演也都接近國內紀錄片的「頂配」。
這部主打真人秀紀實的綜藝，榮膺「第十九屆中國視頻榜-年度真人秀獎」。
2019年5月27日，《奇遇人生》主創亮相2019網路視聽優秀作品深度復盤品鑒會，中國社會科學院新聞所世界傳媒研究中心秘書長冷凇，對話《奇遇人生》總導演趙琦和製片人白洪羽，回溯《奇遇人生》的拍攝故事，探討紀實與綜藝的最大公約數。
2019網路視聽優秀作品深度復盤品鑒會現場。甘雅婷/攝影
《奇遇人生》的真實底色
在《奇遇人生》里，綜藝主持人阿雅（柳翰雅），每期陪一位明星嘉賓，走上獨屬於他們的旅程。
而「導演，我該怎麼做」，幾乎是每一個明星嘉賓都會問到的問題。「你隨便。」深諳紀錄片屬性的趙琦，往往這麼回答。
作為國內第一檔紀實類真人秀，《奇遇人生》除了人物和場景是預設的以外，剩下的全都自然發生。
第一期里，小象丟失是沒法預料的，觀眾與阿雅和小S一起經歷情緒的起伏；在節目錄製的倒數第二天，春夏和阿雅也沒有追到龍捲風，漫長的等待消磨了追風的熱情；竇驍在印尼登查亞峰，一直因為天氣緣故，飛機無法飛上大本營，觀眾的情緒也隨著他們日復一日的失落而慢慢發酵……
拍攝現場情況無法預料，情節不可設計，但往往能在意外中迸發驚喜。「拍不到龍捲風，我們就拍等待的故事。」冷凇總結道。
除了公路電影般的絕美風光，明星嘉賓在不那麼順利的旅途中，油然而生的感悟，也是節目吸引人的一點。
嘉賓需要具備相對獨立的價值體系。白洪羽透露，這是選擇嘉賓的重要考量。「嘉賓對於世界的認知得是完整的。他在節目中的輸出未必是語言輸出，也可能是情緒輸出。這種輸出可以跟世界上某一種未知的生存狀態，在碰撞中產生火花，就能更好的實現創作初衷。」
《奇遇人生》的嘉賓的確不是流量。作為預算並不高的新綜藝，在資金鏈沒有出現，攝製周期很長的情況下，需要考慮藝人成本。阿雅作為其中的策劃人，內心驅動力很強，可以邀請一些「向外探索自然，向內探索人生」的嘉賓。
節目主題的設置和呈現在故事中的素人同樣是節目中的一抹亮色。在《奇遇人生》里，觀眾跟隨嘉賓的腳步，感受到了許多並不常見的工作角色。比如非洲大象孤兒院的志願者、追龍捲風的氣象學專家、音樂治療師、日本光恩寺現任大和尚羽田高秀……
趙琦很坦誠，他看重這些「奇遇對象」。人們日常生活的趨同性太強，我們的價值體系呈現出一種統一的模式，從小到大家長們對孩子的期望，面臨的壓力都很相似，反過來會導致創作力、想像力、對於世界的理解都很局限。
「何為開放？」他進一步解釋，「要去了解這個世界，去了解不同的人在過什麼樣的生活。從而對自己有啟發和觸動。這種啟發可能無法改變100個人里99個人的生活，但是只要有一個人被改變，就是節目價值所在。」
現場觀眾聆聽並記錄。圖片來源：活動主辦方
慢綜藝的啟示
綜N代如何推陳出新，競技類綜藝如何擺脫同質化，場景體驗類綜藝如何打破人設枷鎖……以上命題正在解答的過程中，而綜藝細分市場也亟待煥發活力。
儘管播放量算不上最高，但《奇遇人生》以8.9分的豆瓣評分居2018年大陸網路綜藝的第一位，有網友評價它「安靜地呈現，有萬鈞之力」 ?。
與許多大多數旅行類綜藝展現的光鮮表象不同，《奇遇人生》展示承載了更多觀眾的共鳴——那些無法時刻保持興奮的疲態，與旅行夥伴發生爭執的時刻，還有夾在在旅途中無趣又無可奈何的等待細節。
從看節目到「融入節目」去感性思考，是紀錄片和視頻領域的新趨勢。冷凇在發布會上表示，無論是視頻綜藝，還是在網路視頻的大領域中，紀錄片都會極大提高所有作品的文化品質和價值觀。讓觀眾去感受，再觀照自己的內心。
春夏追完龍捲風回來之後接受採訪，「我們真的太著急了，我們真的想要一個結果，但是我們追求的目的根本就不純粹，我們根本沒有享受這件事情」。親身經歷後的有感而發，更能引發觀眾共鳴，在兼備娛樂性的同時，給予正向的價值觀的引導。
在品鑒會現場，冷淞回憶八年前的綜藝，通過靠流量和尺度創新獲得一些聲浪，但在監管部門和行業自發的積極努力的而推動下，綜藝創作者們尋求娛樂與價值觀之間的最大公約數。
「中國式特色綜藝的研發，一定是人物重於任務的，奇遇人生的成功可以佐證。」冷凇說，「優質節目的背後，都有強有力的社會調研，一個人帶著一批人，去挖掘人性的內容，在節目中給予最少的干涉，這可以使綜藝內涵流傳的更為久遠。」
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