是騾子是馬牽出來遛遛——古今名家名馬大PK

馬，威武、雄渾、豪邁，它馳騁在沙場塵煙中，陪伴著人們書寫歷史篇章。馬，高貴而忠誠，當它被人類所征服之後，便默默付出。

歷代以來，無數丹青聖手將馬的形象用畫筆記錄下來。人與馬的千年情思，躍然眼前。

韓幹

臣自有師

今陛下內廄馬

皆臣之師也

唐 韓幹《牧場戲馬圖》

唐 韓幹《胡人呈馬圖》

唐 韓幹《圉人呈馬圖》

趙霖

帝遣六龍來

森然風雲姿

金 趙霖《昭陵六駿圖》之青騅

金 趙霖《昭陵六駿圖》之什伐赤

金 趙霖《昭陵六駿圖》之白蹄烏

李公麟

龍眠胸中有千駟

不惟畫肉兼畫骨

北宋 李公麟《五馬圖》之二

北宋 李公麟《五馬圖》之三

北宋 李公麟《五馬圖》之五

趙孟頫

老向天閑無戰功

元 趙孟頫《進馬圖》

趙孟頫是宋末元初人，他博學多才，能詩善文，懂經濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創元代新畫風，被稱為「元人冠冕」。在趙孟頫的傳世繪畫作品中，以人物與鞍馬，或人騎圖為題材的比重最大，見於著錄者有百件之多。

元 趙孟頫《雙駿圖》

元 趙孟頫《馬圖》

任仁發

能瘠一身而肥一國

不失其為廉

元 任仁發《人馬圖》

任仁發，元代畫家、水利家。吏事之餘從事繪畫活動，善畫鞍馬、人物故實、花鳥等。任仁發的人物鞍馬師法唐人李公麟，與趙孟頫齊名。畫面簡潔，馬的造型準確逼真，用筆勁健，設色清雅。

元 任仁發《出圉圖》

元 任仁發《出圉圖》

郎世寧

須臾九重真龍出

一洗萬古凡馬空

清 郎世寧《乾隆皇帝大閱圖》

郎世寧是義大利人，清康熙帝五十四年（1715）來華傳教，隨即入宮成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫達50多年。他大膽地把西洋畫的技法融入中國畫當中，開創了一條「西畫中用」的道路，形成了一種前所未有的新畫體，史稱「郎世寧新畫體」。他的繪畫技術十分全面，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉，亦無所不精。

清 郎世寧《十駿圖》之雪點雕

清 郎世寧《十駿圖》之自在驈

徐悲鴻

馬蹄

比女人的高跟鞋

還難畫

近代 徐悲鴻《奔馬圖》

近代 徐悲鴻《奔馬圖》

近代 徐悲鴻《八駿圖》

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