龐德：對所寫的東西要精神高度專註

最新 05-31

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親愛的H·M·：

詩必須寫得和散文一樣好。它的語言必須是一種優美的語言，除了要有高度的強烈（即簡潔）之外，與一般的話沒有什麼兩樣。一定不能有書卷氣的詞，意義解釋或倒裝，一定要像莫泊桑最好的散文那樣簡練，像斯湯達爾最好的散文那樣硬朗。

文字中不能有突然的感嘆。沒有一個飛起來又毫無著落的詞。縱然一人不可能每一次都到達完美，這必須是一個人的意圖。

節奏必須有意義。它不能僅僅是漫不經心的信筆所至；對詞語和感覺沒有絲毫影響和掌握，一種機械的平平仄仄是不行的。

不能有套語、用爛了的話，千篇一律的老生常談。避開這些毛病的唯一方法是精確，這是對所寫的東西高度精神集中專註的一種產物。對一個作家的檢驗就是他是否有能力遮掩精神專註，並且有毅力一直到寫完詩時還是那樣精神專註，無論這首詩是兩行或兩百行。

客觀性，再一次客觀性。至於表達，不要有前後倒置，不要有腳踩兩隻船的形容詞（像「腐敗了苔蘚潮濕」），不要有丁尼生式的語言，不要有任何你在一定的境遇或情緒的高漲中所不易說的話。每一種書卷氣太濃的寫法，每一個學究氣的詞，都在消磨掉讀者的耐心，消磨掉對你的真誠的感覺。當一個人真正在感受和思想時，也常常會因為簡單的話而結結巴巴；只是在一陣慌慌張張中，在淺薄的充滿泡沫的寫作激情中，或在韻律的陶醉中，人們才會感覺輕易起來——哦，多輕易——人們所讀到的書上和詩中的語言。

語言是由具體事物組成的。在不具體的措辭中作一般的表達是懶惰。它們是談話，不是藝術，不是創作。它們是事物對作者的反作用，不是作者的創造性藝術。

「修飾」通常是抽象的——我指的是人們在關於詩歌的書上所讀到的「修飾」。唯一值得用的形容詞是對段落的意義至關重要的形容詞，而不是裝飾性的形容詞。

阿爾丁頓偶爾也能做到凝練，因此他總是有可能會寫一點點好東西。他身上有一種表層的聰明，有時有一種自大而可悲的缺陷，有時又有硬朗的一點——真正的中心；從這個中心裡什麼時候都可能會出現一篇好的作品。

弗萊契是個唾沫橫濺的人，天花亂墜，唾沫橫濺。印象主義的氣質，半秒鐘就激動萬分了。

H·D·和威聯·C·威聯在感情結構上都要比阿爾丁頓強，但缺乏表層的聰明，需每隔一段時間才產生好的作品。

艾略特才華橫溢，但我對他認識的還不夠全面，無法做出預言。

大師也會偶爾觸礁。他應該從他的詩中梳走那些新聞記者寫的玩意兒。我祝林塞交一切好運，但我們走的不是一條路，雖然我們在儘力反對根深蒂固的老化。

桑德堡也許會寫得不錯，但怎麼寫，他得好好學一下。我相信他的意向是好的。

（作者：龐德克爾哈曼區，1915年1月內容來源互聯網，只用於交流學習，如有侵權，請聯繫刪除）

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