米芾《盛制帖》，行草相間，愈寫愈見精神

米芾《盛制帖》，行草書墨跡，縱27.4厘米，橫32.4厘米，約元豐五年（1082年），北京故宮博物院藏。因是信札，所以風骨超逸，通帖觀之，行草相間，愈寫愈見精神。

米芾書法傳統功底深厚，晚年集大成，自成一家，董其昌《畫禪室隨筆》評論米芾書風：「晚年一變，有冰寒於水之奇。」早期卑謙臨古，繼承傳統，大量學習前人經典作品。米芾因出身低微，學書十分刻苦，早期臨摹大量的古人經典，繼承傳統，深得二王筆意，為實現其「以古為新」的書學思想奠定了結實的傳統基礎。正所謂冰凍三尺非一日之寒者也。中期求變，古為今用，大量集古字。米顛只是一種顯性狀態，讓人容易產生誤導。米芾天資聰穎，作書十分理性，從不草率下筆，寫《海岱詩》三四次，只有一兩個字比較滿意，可見其作書態度之謹慎程度。晚期大膽刷字，狂傲的個性喚起他敢於創新的衝動意識，將二王書藝精華髮揮到了極致。縱觀米芾書跡，無不蘊含二王的正統美學內容。

米芾矯然不凡的傳奇一生，賦予了米芾個性以濃烈的悲情色彩，恰是這種濃烈的卻被人們忽視了的隱性狀態主導著書藝的日益精進，使其書風在立新的同時又可以不失和諧。創新的衝動與魏晉風度的浸潤，使米芾晚期書風煥然一新，自由洒脫，縱經歷挫折，個性怪異，掩飾不住其藝術作品的神韻和造詣，步人了清水芙蓉的佳境。

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