8.7低了，韓國又把愛情拍出新高度
這年頭，愛情戲越來越多。
古裝、職場、玄幻……全愛來愛去。
這年頭，把愛情戲拍好看，越來越難。
糖分太高。
嫌膩。
糖分太低。
沒競爭力。
最近，還真有一部韓劇，勢要打破兩難局面。
戳破粉紅泡泡，談一場接地氣的戀愛。
《春夜》
??
片名別緻。
「春夜」。
趙老師有名言，春天是交配的季節。夜晚，又是荷爾蒙釋放的時刻。
海報卻蕭瑟。
一樹春日夜櫻，取自劇中的一幕場景。
主角呢，連臉都沒露。
看似低調，實則野心爆棚——
你與其關注演員的顏，不如靜下來感受故事本身。
誰這麼敢？
導演安畔錫，被網友稱為「電視劇界的洪尚秀」。
執導的前作《請吃飯的漂亮姐姐》（以下簡稱「請姐」），當年收視口碑雙爆。
《春夜》是安導與編劇金恩繼《請姐》後，二度聯手。
氛圍和節奏上，延續前作風格。
沒有把人臉P到模糊的濾鏡，沒有360度特寫慢鏡頭。
沒有瑪麗蘇、傑克蘇。
只講述有市井煙火氣的成人愛情。
如果說《請姐》是微甜的，《春夜》則更偏——
鹽系。
鹽，再常見不過，是日常生活的原味。
一如普普通通的男女主。
李靜仁（韓智敏 飾），一名圖書管理員。
最大的樂趣是，工作之餘和閨蜜相約喝點小酒。
家世不錯，父親是學校校長。
男友條件不錯，在銀行做高管，還是財團理事長的兒子。
劉志浩（丁海寅 飾），一名藥劑師。
35歲的他，稱得上靠譜、有魅力。
白天在藥店工作，周末偶爾和兄弟們相約打球。
名字普普通通，職業平平無奇。就連相遇，也很接地氣。
一日，女主靜仁和閨蜜頭天晚上喝大，上班途中去藥店買醒酒藥，遇見當班的男主志浩。
她出門時迷迷糊糊忘了拿錢包，解釋半天，被志浩一句話噎住：
你就直接走吧。
△ 字幕來源：TSKS韓劇社
靜仁爆脾氣上來了。
有沒有搞錯？又不是想賴賬。
為了保障會還錢，她要了志浩的聯繫方式。
第一次見面，沒有傳說中的小鹿亂撞，甚至一度場面尷尬。
到了第二次見面，有心動，也有遺憾。
靜仁上門還錢，她問志浩，為什麼不發銀行卡號給她，志浩回答：
為了像這樣再見你一次
他還邀請靜仁吃飯，可以說相當直球。
靜仁表面上拒絕後離開， 但仔細看，背後大有文章。
一個，大步走出門，過了拐角立馬扭頭，看他有沒有跟上來；
一個，盯著門外的雪，猶豫了半天，再追出去找，她已經走了。
都後悔，後悔沒留下，後悔沒追上。
可能你要說，這倆人咋那麼彆扭？
不怪他倆瞻前顧後，成年人的世界並不是光憑「喜歡」，就能一路綠燈走到底。
靜仁與男友基碩交往多年，已經談婚論嫁。
可就連閨蜜都看得出來，他倆很少卿卿我我，從開始戀愛就散發著中年夫婦的氣息。
不是什麼大矛盾，也沒到分手那步，典型的不溫不火。
志浩的情況，就更特殊了。
年輕時，女友離開他，並留下一個孩子。
任他條件再好，對一個帶娃單親爸爸來說，「戀愛」也成了「老大難」問題。
好嘛。
一個有男友，一個有娃，難怪被網友稱為「未婚版《晝顏》」。
這愛情線要怎麼繼續？
Sir不過多劇透，等你自己去發現。
一個有趣的現象是，關於這部劇兩邊倒式的評論。
喜歡它的，恨不得誇爆；
不喜歡的，則完全get不到心動的感覺。
在Sir看來，它有別於《晝顏》燃燒得熱烈，《春夜》中的愛情，貴在——
克制。
兩人第三次相遇，靜仁發現，志浩恰好住在閨蜜家樓上。
他倆傳簡訊相約見面，互相攤牌自身的婚戀情況。
正當Sir以為要坐上老司機開的車，女主「咯噔」一腳踩了剎車：
我們是朋友
欲擒故縱？
還真不是。
成年人的心動，是慾望與剋制的較量。
唯有在自己的領地內，一步步拓寬邊界，才能逐漸建立安全感。
於是一邊抗拒，一邊靠近。
靜仁與男友的兄弟們一起聚餐。
她筷子掉了，基碩視而不見，志浩則若無其事默默給她拿一雙新的。
靜仁得知志浩帶著兒子，來自己工作的圖書館。
她想起在志浩車上看到過的恐龍貼紙，專門去挑了幾本小男孩喜歡的恐龍畫報。
種種無傷大雅的小「心機」，是心動的信號，也是不著痕迹的思想拔河。
成人世界的暗涌，在安導的鏡頭下，被拍出曖昧的浪漫感。
明明是俗爛設定，勝在伏筆埋得夠深。
還記得開頭靜仁在閨蜜家喝酒？
第二天清晨，她從閨蜜家出門，仔細看樓梯間的轉彎、樓層，包括單元門口的地址牌。
男主出門時，出現了相同視角的鏡頭。
兩人曾多次擦肩而過，也曾在同一時間，不同的房間，喝著同個牌子的啤酒。
在眾人聚會的KTV，不約而同地點了同一首歌。
種種伏筆，細膩勾畫出平淡而真實的悸動感。
通過靜仁與閨蜜聊天，我們得知，以前的她不愛冒險，也不相信一見鍾情。
可在第一次與志浩見面後，她就默默記住了對方的電話。
志浩在表白遭拒後，一個人呆坐在藥店，看著靜仁留下的空位子，捏扁了手裡的紙杯。
再比如，在籃球相見，四目相對的二人，一臉懵懂局促，可以說相當真實還原戀愛中的你我。
像這類紮實的小細節，在這部劇中隨處可見。
很多劇集導演慣於拍對白，但安導顯然不滿足於此。
小火慢燉的戀愛背後，不光有細節，也埋著多個「導火線」般的現實問題。
韓式輕喜劇風，也擋不住無處不在的親緣關係焦慮。
靜仁家看似光鮮亮麗，實際有本「難念的經」，「闖禍三姐妹」性格各異。
姐姐李瑞仁溫柔賢惠，稍顯懦弱。
在外人眼中是人生贏家，作為電台主播受人尊重，又在父母安排下嫁給了家裡開醫院的老公。
可卻長期忍受家庭暴力，有苦說不出，因種種原因才開始偷偷準備離婚手續。
小妹李在仁性格洒脫，敢愛敢恨。
她在法國留學時，倒追自己喜歡的男人。
可卻被對方控告騷擾，不得不偷溜回國，暫住在靜仁家。
靜仁作為二女兒，不想在家人的壓力下被迫結婚。
可看重門當戶對的父親，寧可巴結基碩家，也聽不進女兒的肺腑之言。
只一味覺得孩子們還沒長大，需要自己「主持大局」。
母親夾在中間做「和事佬」更心累，還會無端被父親責備。
在這麼個父權被放大的家庭，父親與女兒們的關係，處處都是隱患。
靜仁不想結婚，並非抗拒婚姻，而是想要水到渠成地選擇自己的感情。
她提出和志浩做朋友。
友達以上、戀人未滿的「半糖主義」，只要雙方都不戳破那層窗戶紙，進一步便更密切，退一步也很安全。
一邊是無趣卻舒適的現實，一邊是柔情卻也危險的情愛。
當觀眾看透了這層曖昧，少不得爭議，發出與女配一樣的感嘆：
不同於《請姐》中的惡霸男友，《春夜》中靜仁的男友溫和上進，雖然不懂浪漫，對女友也稱得上照顧有加。
一個好人，可以被拋棄嗎？
在一段穩定的關係中，當一方愛上了新的人，算出軌嗎？
是《春夜》比《請姐》探討得更深入的兩個問題。
與其將爭論點放在是否『「出軌」，Sir覺得大可不必急於貼這個標籤。
去下定義，與如何重新遇見愛相比，容易多了，也淺薄多了。
春夜裡的一場愛情，為兩人審視自我與周遭的關係帶來契機。
才是這個故事最動人的部分。
它的真實，真在令人聯想到現實中的我們。
父母一句「什麼年齡，該做什麼年齡的事」，幾乎成了一把萬能兵器，隨時讓你敗下陣來。
到了一定年齡，周圍人都催著找對象，於是找了；
又到了某一階段，周圍人都催婚，那不如就結了吧。
起初以為，幸福就是追求簡單。
漸漸發現，走舒服的捷徑，過被安排好的日子。
確實容易，卻未必幸福。
原來，沒有該結婚的年齡，只有該結婚的感情。
韓劇已經在拍不狗血、沒噱頭的普通人愛情了。
反觀我們。
懸浮著的愛情，也是時候落地了吧。
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