特約評改人：朱勇方，中國書協會員，紹興市書協創作委員會副主任兼秘書長

▲張超 楷書春江小品規格 50cm×36cm

張超作品評語：

張超小楷作品有一定的基礎，正如他自己所說：「習楷多年，先後臨《張黑女》《樂毅論》《玉版十三行》、文徵明小楷等，但總覺不佳。」

看他的作品，確實或多或少帶有以上範本的影子，但他自己也感覺到了「總覺不佳」。

問題的關鍵是學習經典不夠深入。其實，以上所提到的經典法帖，擇自己喜歡的任一帖深入學習，應該均能學有所成。擇一專攻，很有必要。

▲朱勇方示範作品

節臨《樂毅論》小品

規格 30cm×20cm

張超小楷最大的不足是用筆「飄」了些，虛尖的筆觸偏多，線條中截一帶而過的情況比較多。

所以靜下心來，少些所謂的創作，擇一經典小楷法帖，繼續深入做功課，多多關注自己用筆的沉穩與到位程度。如此堅持幾年，有了一定量的積累，再過渡到創作，則是水到渠成的事情。

另外，小楷學習中筆、墨、紙等材料的選擇也至為關鍵，要多留意，多嘗試。這件作品的紙雖色彩古雅，但纖維鬆散，是不大適合創作小楷的。

小楷用筆先求「緩」

■ 朱勇方

我寫小楷，一直用筆偏快。但近幾年，卻越來越深刻地體會到，學小楷，用筆宜緩。只有「緩」，才能讓我們有時間注意到筆法的完善。

「麻雀雖小，五臟俱全」，小楷字形雖微，但用筆最要精到。特別是起、行、收三段，尤不可忽略。只有「緩」，才能留住筆。切不可字小而忙行筆勢，犯急躁草率、信手疾書之病。

▲王羲之《樂毅論》中的「者與其喻」

分析王羲之《樂毅論》中的「者與其喻」4字（如圖），可見此帖用筆沉實古樸，綿實而不死板。中截沉穩且緩，起收藏鋒，筆筆送到。雖為楷書，但其隸書意味濃重。

如「者、與、其」3字，橫畫特別長，是一個字的主筆，有「千里陣雲」之態，使整個字具有強烈的橫向延展性。其作用與隸書中的波畫相同，但形態不同，三橫斜度、取勢、起收均自然生髮，有異曲同工之妙。

另外，帖中的豎畫大多數較短，且上粗下細，給人的視覺感受是上實下虛，這樣就減弱了該畫在整個字中的縱向力度感。

總之，學習小楷，用筆必須經歷「緩」的過程。自古名家小楷，捷則有之，忙則不可。要達到這種境界，唯一的辦法就是一個「熟」字。

筆法圓熟，則腕不停筆，筆不離紙，雖翰落如飛，而點畫精到、結體妥帖、態度雍容，氣韻自然生動。

- end -

—版權聲明—

文章來自網路，版權歸原創者所有

為傳播而發，若侵權請聯繫後台刪除

總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | Anna

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！