王羲之寫字沒有字形的障礙

我們說起王羲之，就會覺得他很厲害，寫一個字就不一樣，好像他腦子裡裝了很多字形，有個字型檔似的。但是我覺得他厲害的地方不在於此，恰恰相反，他腦子裡一個形都沒有，如果有一個形，那麼對於他而言，在那一刻的書寫就是一個障礙。他寫的這些字之間有某種可以聯繫起來，可以一致的地方，並不是這裡編一個，那裡編一個。

最大的問題不在於動作本身，而是為什麼做

我們書寫時，無論向上或者向下，最大的問題不在於這個動作本身，是在於你為什麼做這個動作，如果說你在做這個動作時是有判斷的，那麼還好，但十有八九，我們做完了這個動作，也不知道為什麼要做這個動作。如果你知道的話，可能就不會做了。那不知道做這個動作的原因，為什麼還做了呢，因為我們的思維好像一個滾動的球，它有一個運動的軌跡，而經典就是讓你改變原有軌跡的，如果一直在一個動作里到了一種無知無覺的狀態的時候，就是最恐怖的時候。其實我們很多時候會誤把這種感覺認為是好的，什麼時候我能寫字的時候想都不用想，那如果想都不用想的話，為什麼要寫字呢？睡覺就好了。

我們在學的時候，到底要學什麼呢？通過點畫的形態，要領悟、感受書寫的整個過程，是書寫的完整的場域。要去想像古人在揮運的那一刻，他完整的全部。

重視自己的感受

我們在寫的時候，要特別的相信，要重視自己的感受。最開始學書法的時候，最初的那種感觸認識，往往是最接近本質的，那我們學很久以後才能把字學好，為什麼呢？整個過程不是不斷有新的東西進來，而是經過很多很多的實踐，去印證了你最初的感受，是讓最初的感受自覺起來。

剛開始的感覺，可能是模模糊糊的，你也分不清楚，但是在一遍一遍書寫、練習、琢磨的時候，一次又一次的確認了最開始的感覺。所以最初的時候你覺得這個字是什麼樣的，很重要，要根據自己的判斷想像大膽地去試，去寫。

收筆是力量的收結

我們一般說到收筆的時候，會覺得到最後要有一個動作或者形，好像就收住了，這是一個很二維的思維。我覺得收筆真正的概念是力量的收結，它跟具體的形狀關係不大。如果這一筆出去了，出鋒了難道就沒有收筆了嗎？比如寫隸書後面沒有頓那就沒有收筆了嗎？收筆到底收的是什麼呢？

我的感覺收筆是在行筆過程中，筆勢盡了，開始轉了，這就收了。寫到後面筆站起來了，不一定離開紙，筆站起來後，再下去，不論往哪一個方向走，它都是相當於起筆。所以折筆不是把毛筆壓下，筆還癱在那兒，就往下一個方向走。

《何如帖》中的「不」字

這個過程我們在帖上是很難看到的，因為這個筆是原地提起原地落下了，但我們能夠感覺到，某個地方特別爽利，不會覺得筆鋒擰著，不會覺得難受，這是這裡面有一個潛在的起筆。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！