天野喜孝對話添田武人：給《最終幻想》畫畫是因為電波對上了

這個問題有點難答啊……

在藝倉美術館的一場座談活動中，面對著 SIE 上海總裁添田武人和台下觀眾的提問，這成了天野喜孝說得最多的一句話。作為久負盛名的藝術家，他的畫作不可避免的被愛好者們加以闡釋。但天野總是歪頭皺眉，就如同自己的作品「變成了試卷的閱讀理解」 —— 咦？其實我沒想那麼多啊。

但繪畫創作就是這麼個古怪的東西，它總是能從各種奇妙的角度引人共鳴。這倒也反應了天野的性格，與細膩華麗的作畫方式有所不同，他事實上是個非常務實的人。

很多人都好奇於如何在跨度極大的商業創作中保持變化，又維持自身的獨一性，而他的答案並非高深莫測的辭藻，多是一句半開玩笑的調侃：無論你願不願意，甲方的要求就擺在那裡。

「要畫成什麼樣那是客戶說了算的。但補充一點的話，作為創作者，要按自己的方式塑造想像世界……得處理好職業和興趣的關係，隨著時間變化，可能有新的職業誕生和消亡，遊戲就是一種新興事物。若只是把創作當成工作，那職業消失時就沒有自己的東西了。我知道這並不好處理，你可能因為太忙而失去創作時間，但表現的欲求，才能促生新的形式和手法。」

以自己為例的話，我前幾年去西安，當時看到壁畫很受觸動，這些靈感和我的畫作《Candy Girl》是有直接聯繫的。其實說白了就是想畫什麼畫什麼，這就是唯一性……經驗到了輸出時自然而然都經過了消化，肯定就帶有自己的個性了。

對於天野喜孝而言，之所以有著維持一貫風格的「特長」，其實完全建立在自己喜歡畫畫的基礎之上。有趣的是，恰恰是這種「沒什麼大道理」的創作理念，將他的「電波」植入到了工作中，直到那場與《最終幻想》的邂逅。

上世紀 70 年代，大量歐美流行的文化、娛樂傳入日本，當時剛剛加入龍之子動畫製作公司的天野同樣深受影響，他早期針對《科學小飛俠》和《時間飛船》的人物設計，其實正是按照西方形式來創作的。奇怪的是，一個日本人卻天然的對歐美藝術有所憧憬，克里姆特、達芬奇、米開朗基羅都成為了最初的參考對象。

天野的獨特風格，正是在這種衝突之下形成的。到了 1981 年，他總算是接到了「藝術家」的第一份工作，給科幻主題雜誌《SF Magazine》繪製插圖。久而久之，在為歐美小說作畫時，他總是無意識表現出東方思維，雖然自己從來沒打算那麼做。但有趣的是，西方小說家反倒覺得更有意思，於是這種「消化後的個性」延續至今。

巧就巧在，《最終幻想》的製作人坂口博信也吃這一套：

就像這次美術展覽的主題「幻想」一樣，其實也代表了我對西方的某種憧憬，當時畫的東西有很多奇幻元素。也正是因為這樣一條脈絡，使得我後來參加了《最終幻想》的人物設計。

「遊戲的創作團隊大概是 24 歲左右，總製作人坂口先生找過來，熱血又才華橫溢，搞得我也很有幹勁。當時我想表現的世界，剛好和《最終幻想》的理念驚人重合，因此後續的合作就這麼實現了。」

從 1987 年起，他開始為《最終幻想》繪製大量的產品原案和宣傳畫。也正是隨著遊戲的熱銷，所謂的「天野流」被越來越多的玩家熟識，飄渺而富有動感，古典又不失幻想情結。

在我看來，天野喜孝的個人風格，與那些老藝術家共通的創作習慣脫不了干係。

19 世紀末期，受到工業革命和機械文明的影響，人們可以透過攝影，將一副影像成百上千的進行無損複製。德國哲學家瓦爾特·本雅明對此深表擔憂，認為這會削減創作的「靈氣」，於是將希望寄託於大眾文化，一個他認為可以解放民眾創作的能量和渠道。

時至如今，科技工具反倒融入大眾，成為了一種獨特的表達手法。儘管天野並不排斥技術與藝術的結合，但在創作這件事上，卻變得愈發的越復古。他對於動畫、插畫和遊戲基本都持同一個態度：無論外面的世界怎麼發展，首先鋪開一張白紙，然後再思考怎麼創作。

最終目的是要把腦海里的世界具象化，然後呈現給大家。當然不同工具也會導致表現不同，比如毛筆和蠟筆就有分別。但我個人不太會用電腦畫畫，所以這一項就排除了。現在有很多年輕人用電腦來創作，這本身是好事情，我反倒是越來越回到從前（用水墨畫畫）了。

值得一提的是，他在巴黎開工作室的緣由也與此相關。雖然互聯網的聯通使得信息全球化，但如果想要切身感受到不同的人文氣息，就只能設身處地的「換一個地方」，這樣才能迸發出不一樣的想像和靈感。

由於常年浸淫在遊戲產業的第一線，添田武人對於技術與藝術的結合倒是有不同看法。在剛剛結束的 2018 財年，音樂、電影、遊戲相關的娛樂業務佔了索尼銷售額的 47%。而談到索尼的定位，也應該是一家「建立在堅實技術上」的創意娛樂公司。

大家可能都看過《阿凡達》，這部電影沒用傳統意義上的膠片，它是數碼攝像機捕捉的。喬治·盧卡斯和索尼探索過同樣的技術……過去膠片電影最貴的地方，就是要把影星都拉到一起，重拍成本太高。但如果用數碼攝像機當場就能看到效果，不用再去洗膠片了。

但在「五仁叔」眼中，天野喜孝仍然找到了與遊戲最合適的介面。將自己領進《最終幻想》大門的，正是 PS2 時期整個系列的包裝封面：「當時給我的感覺，就是人的視覺印象，會使得我們受到一個東西的衝擊。緊接著我開始對《最終幻想》本身的故事產生了興趣。而那副畫，可以說是兩者之間的橋樑。」

不過，若是想要成為這樣的藝術家，也許還得有個佛系的態度，當有人問他「作畫陷入瓶頸時怎麼辦」，老爺子笑著答道：「如果碰到瓶頸，那就留在瓶頸好了……我和大家一樣，聽聽音樂，看看電視，也沒有做別的什麼事情。壓力的話隨著時間就消失了，大家不用擔心。」

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