唐周肪《簪花仕女圖卷》鑒賞

書畫 06-02

唐周肪簪花仕女圖卷絹本182x46.4傳世名畫遼博

周昉(生卒不詳)，字仲朗，又字景玄，京兆(今陝西西安)人。主要活動於公元763-804年(唐代宗和德宗時期)，出身顯貴，先後任越州、宣州長史。能書，擅畫人物、佛像，尤其擅長畫貴族婦女，容貌端莊，體態豐肥，色彩柔麗，為當時宮廷士大夫所喜愛。他是中唐時期繼吳道子之後而起的重要人物畫家。早年效仿過張萱，後來加以變化，別創一體，有「周家樣」之稱。傳世作品有《簪花仕女圖》卷、《揮扇仕女圖》卷、《調琴啜茗圖》卷等。

《簪花仕女圖》是目前全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本。除了唯一性之外，其作品的藝術價值也很高，是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。畫中描寫的是唐代當時貴族婦女的日常生活，說明唐代的社會政治比較開明，因此反映現實生活的作品才能夠流傳下來。這一時期也是中國現實主義人物畫表現風格的開端，而以前的繪畫內容大多是歷史宗教人物。

此圖粗絹本，不設背景，以工筆重彩繪仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鶴及辛夷花點綴其間。仕女皆體態豐腴，婀娜窈窕，或戲犬，或拈花，或捕蝶，或沉思，盡顯端莊典雅的貴族婦女形象。她們打扮艷麗入時，髮式皆為高聳雲髻，依次簪有牡丹、芍藥、荷花、繡球等折枝花及步搖。其臉龐圓潤，暈染娥眉，中間飾有金花子。衣飾華麗，俱為透體敞領的寬肥外衣，內著低胸長裙，外罩薄紗，顯出半透明的質感，是中晚唐以後典型的貴婦形象。貴婦的臉上、手上罩染的白粉，千年而下，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。尤其是紗衣透體和肌肉豐腴的描繪，面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事，表現了畫家的高超技巧。

1972年重新裝裱時發現此圖系後拼接而成，較明顯者為左數第二人比例較小的仕女為後嵌入，又白鶴與畫左小狗亦為剪裁而來，有研究者據此認為其原為屏風畫。

此卷無作者款印，亦無歷代題跋及觀款。最早著錄此卷的是清安岐《墨緣匯觀》，認為是唐周昉所繪，其後《石渠寶笈?續編》及《石渠隨筆》皆沿用該觀點，俱著錄為《周昉仕女圖》，然近代研究亦有持異議者。

此卷曾經南宋內府收藏，南宋末歸賈似道所有，元、明間流傳無考，清初為梁清標、安岐收藏，後入清內府。末代皇帝溥儀遜位之後，以賞賜其弟溥傑的名義將其攜出清宮，經天津運往長春偽皇宮。其後輾轉入藏東北博物館，即今遼寧省博物館。