宋代名窯之鈞窯，是誰丹青妙手，令其妙景竟生，引人遐思無窮！

明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字

明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字

明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字

明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字

明初 鈞窰天藍釉六方花盆 底刻「十」字

鈞瓷，河南鈞州（今禹州）鈞窰燒製。其韻雅緻，釉質厚重，溫潤如脂，釉色天藍，變幻不一，至臻至美。如此盆之鈞瓷花器，底部多刻數字，由一至十，以示盆及底座尺寸，一為最大，十為最小。此類刻數字之鈞瓷，傳統斷代北宋，然學術爭議頗多，近來研究多斷代十五世紀。霍吉淑於其著作中指出，此類底刻字鈞瓷，除清宮所見數例之外，均未見於其他地區，也無墓葬出土例。此外，鈞瓷燒造所用之雙層模具法，至十五世紀初方由河南窰工匠所創。由此可推，此類瓷器應為永宣年間御製，置於北京新都皇宮，以供賞玩，遂流傳明清。

北宋 鈞窰天藍釉折沿盤

北宋 鈞窰天藍釉折沿盤

鈞窰天藍釉盤，淺壁寬沿，經典雋永，名列宋朝五大名窰，天藍釉色澄澈明豔，胎骨厚實，器行簡素，韻味悠長。

鈞窯天藍釉葵花形盞托(北宋)

托盤淺腹，整體塑作五瓣葵花狀，口沿五齣，邊緣出小立邊兒，托盤內壁出五道曲轉的筋紋，是為五瓣花瓣，甚是美觀。托盤中央起托杯，中空斂口，與底部圈足相通，足壁內傾。內外施天藍色釉不及足底，釉色勻凈純厚，瑩潤光亮，引人入勝，釉面見淺灰色片紋。

鈞窯瓷器以釉色鮮麗多變、質感深厚著稱，其單色釉製品中，以此天藍色為最尊貴者。本品口沿、邊緣、出筋等釉薄處色顯黃褐，與天藍釉色相映襯，韻味清雅。

鈞窯天青海棠紅釉碗(金)

鈞窯碗中大碗、小碗常見，中型尺寸者反而較少。本品尺寸適中，斂口，碗腹上豐下削，小圈足。鈞窯釉色，變化多端，異彩紛呈，各個不同。此碗滿施淺天藍色釉，色閃灰，其上大面積浮現海棠紅色，內壁幾乎覆蓋，外壁覆蓋三分之二，十分罕見。釉面具玻璃質感，有大小片紋。紅釉彩紅中泛粉，若胭脂，似朝霞，美艷惹人。

鈞窯天藍釉菊瓣盤(北宋／金)

小盤造型規整、別緻，敞口，平底，淺腹，口沿、器壁塑成24瓣菊花瓣，整觀如菊花綻放，優美、典雅。內外滿施天藍釉，光潔瑩潤，玻璃質感強，釉面滿佈開片，細小鬃眼較多。器壁、口沿等釉薄處顯露胎骨而色顯黃褐，與天藍色相襯，韻味清雅獨具。

值得一提的是，此盤採用滿釉支燒工藝，底部三個支釘痕呈三角形分布，規矩有致。「滿釉支燒（或稱裹足滿釉）」工藝的流行，體現著這一時期鈞窯生產技術的精湛和對產品質量的精益求精，同時也是其生產精緻高檔產品的重要技術保證。

宋金時期，鈞窯產品中花式造型並不多，小尺寸者更少。本品品相完整，造型美觀，胎質細膩，釉質一流。同類器見一例河南博物院藏品。

鈞窯天青釉大碗(北宋)

大碗直口斂收，斜弧壁，至底急收出窄而淺的圈足，修足規矩，足壁外傾，足心有乳突。整器唯圈足澀胎，其餘滿施天青色釉包括足內，口沿釉薄處顯薑黃色。釉面可見流釉，滿佈細小鬃眼和片紋。釉色素雅淡逸，釉水光亮。

鈞窯天藍釉蓮子罐(北宋)

小罐斂口，鼓腹，圈足，狀蓮子，故名蓮子罐，也有稱雞心罐。尺寸較常見者略矮，更顯飽滿圓潤。釉色天藍，純凈素雅，口緣釉薄處色淺醬黃。內外滿釉，圈足澀胎，足心抹釉不勻。釉面平滑光潤，佈滿大小片紋。整器修足立坯規矩精湛，配以單一色的天藍釉，形正釉美，氣韻佳。

元 鈞窯玫瑰紫釉菱花式洗

鈞瓷絢爛奇妙之色彩，絕非世間丹青妙手心思所能及，因其色其形皆為天成，所現窯變尤象，妙景竟生，引人遐思無窮，觀其漫無崖際之變化，皆自以為獨有心領神會之境界，陶然自樂，情悅性怡，斯則觀賞鈞瓷之獨特樂趣也。本品誠為鈞瓷之佳美者，形製為六瓣葵花形，侈口出沿，沿邊凸起一道細棱，器身、圈足皆隨形而生，婉轉而不失剛健。釉色厚潤，色澤依器型的轉折而豐富多變，口沿與外壁釉色幻化為玫瑰紫，燦若晚霞，絢麗奪目而變化無窮，內壁則是天藍色，靜穆湉謐，與外壁的熾烈瑰麗形成鮮明的對比，如此冷暖色澤的搭配符合美學的原則，折射出工匠們的巧思和皇家審美的品味。內壁的每一處轉折均見釉色淺淡，以致黑褐堅硬的胎骨若隱若現，使得造型輪廓鮮明，釉質的溫柔婉約和器型的剛健硬朗合二為一，別見一番古樸典雅之風韻。平底，敷塗褐色護胎釉，周緣存支燒痕，口徑為25cm，此器為已知同類器中尺寸較大者；北京故宮博物院亦藏有類似式洗，唯本件釉色更加紅蘊，且體型皆比故宮所藏略大。乾隆皇帝有喜歡銘刻堂名款的習慣，由此可以推知，凡是帶有清宮諸處堂名款的官鈞花器必定為內府舊藏，並深得乾隆皇帝喜愛而被選用，檢視目前公私典藏，此類官鈞花器底部銘刻堂名款者不足20例，綜合考察其品質皆屬同類之精華者，可鑒乾隆皇帝當時對此曾經嚴格挑選過。故此，凡是銘刻堂名款者的品格一定高於無銘刻者。其銘刻內府堂名款遵循嚴格的格式，皆呈「T」字形布局：先橫刻大的宮殿名稱，後豎刻具體的安放廳堂，例如橫刻「建福宮」，豎刻「竹石假山用」；橫刻「養心殿」，豎刻「隨安室用」。細察本品底部，留有「T」字形磨痕，顯然是人為消除的結果，側視隱約可見字跡存在，由此可知本品屬於以上乾隆皇帝御用之物，後來散失出宮，很可能前賢恐其為官府所追究，故而磨滅銘款。北京故宮博物院藏有兩件與本品類似者，唯尺寸比本品略小，著錄於《故宮博物院藏文物珍品大系-兩宋瓷器上》，圖版29、31。北京慶寬家族藏有一件鈞窯玫瑰紫釉菱口水仙盆，直徑25.5cm，形制全同，唯尺寸與本品略大；洗內一色天藍，而本品則半紅半藍，宛如雲霞幻化之美，此洗於1997年中國嘉德秋季拍賣過，2014年北京保利拍賣過！

宋-元 鈞窯天藍釉鼓釘式三足洗

本品別緻古雅，腹形如鼓，平底，下承如意雲頭形三足。口沿、腹壁各弦紋一道，鼓腹按飾鼓釘紋兩周；上緣二十枚，下部十八枚。胎骨厚重，端莊古樸，通體罩施月白色濃釉，色澤乳濁而質地厚潤。外底塗褐色護胎釉，周緣存支燒痕十七枚，支點粗大，排列緊密，足內壁刻「七」字。此類鈞窯宮廷陳設器，底部各刻一個從一到十的數目字，基本規律是數字越小，器物尺寸越大，若如本品式樣者，底部刻「七」字，存世稀少，目前同類僅見二例，一為英國維多利亞與阿爾伯特博物館典藏原始編號C.700-1920藏品「鈞窯內天藍外玫瑰紫釉鼓釘三足盆托」，口徑為19.4厘米；一為美國舊金山亞洲藝術博物館藏品《鈞窯天藍釉鼓釘式三足盆托》，口徑為16.8厘米，後者釉色則與本品最為接近，參見HE LI著《Chinese Ceramics》頁151，圖236。

此類鈞窯陳設類器皿，質精式雅，備受世人珍視，近年對其年代歸屬問題上頗多爭議，傳統北宋說遭受國內一些學者質疑，認為此類編號鈞窯精瓷應出自元末明初（公元十四世紀後葉至十五世紀初）。除了援引最新考古資料為論證之外，同時著重指出，中國元代以前的文獻中從未提及鈞窯及此類精瓷，但在明代後葉的著作中卻頻頻出現。若將之與其它瓷窯的製品（包括景德鎮明代官窯出土的文物）作一比較，便可發現，這類器物很可能是明初宮廷用器。故新學術觀點亦為可信，不宜盲目否定。但無論其年代歸屬如何，只是學術之爭，毫不影響其作為內府御物之性質，更不會降低其故有的藝術價值和美學內涵，畢竟珍稀程度一直客觀存在，不曾改變。

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