後漫威時代的IP宇宙：《哥斯拉2》為何不得不小跑前進

傳奇影業和華納兄弟影業聯手的哥斯拉在本周已經開畫，這意味著怪獸宇宙開啟了新的篇章。

超級英雄組隊打怪順理成章，組成反派聯盟也實屬大銀幕的常態。但是，IP宇宙系列，這條路尤其在漫威成功後，就顯得愈發不好走。

有先例在前。即便成功如漫威，在計劃開始時也有一些失誤。漫威前幾部電影不乏有票房失利的部分，尤其是浩克和雷神系列，都不能算是這一系列的票房寵兒。

但自2012年《復仇者聯盟》以來全球票房收入超過10億美元後，漫威宇宙就一直沒停下自己的步子，最終，22部電影在全球範圍內的總收入超過200億美元。

迪士尼和漫威的成功，來源於其他工作室難以複製的成功秘訣。但是不可否認，在看到《復仇者聯盟》系列在票房上的表現後，那些手握大量IP歷史悠久的影視公司，將自己的舊有IP形成宇宙，仍然是一個十分誘人的提議。

但問題在於，什麼才能決定IP宇宙的成功呢？

其他試圖發展宇宙級別的IP如何了？

最急於走漫威路線的人是老對手DC。DC與漫威具備相同的優勢：同為超級英雄題材，IP數量眾多，有死忠粉基礎，DC是最可能複製漫威發展路線的IP。

DC宇宙真正的聯動2016年開始，《蝙蝠俠大戰超人：正義黎明》和《自殺小隊》全球票房分別為8.73億美元和7.46億美元，但這兩部初始影片都陷入了票房高口碑低的泥潭：爛番茄的評價只有27%。

隨後就是被寄予厚望的《正義聯盟》，這部影片作為第一部「DC英雄集結」的重頭戲，本應該實現票房的加成效應。但事實是，這部影片的全球票房僅有6.58億美元。

一旦IP宇宙的全明星陣容，尚不及宇宙獨立影片時，華納就開始重新思考DC的超級英雄電影策略。《神奇女俠》點明了一個方向：少關注互聯宇宙，多關注獨立電影的故事情節，這成為DC轉向的關鍵點。

DC隨後的影片都以「影片獨立」策略為軸心，無論是《海王》或是《沙贊》，都略微點到了DC宇宙的存在。各自獨立的劇情在全球範圍內備受好評，《海王》全球票房收入超過10億美元，而《雷霆沙贊！》在爛番茄上的成績高達90％。就DC後續的表現來看，這一路線將會在《小丑》《猛禽小隊》等影片中被繼續貫徹。

除了漫威和DC之外，還有索尼以蜘蛛俠為原心的超級英雄/反派宇宙。在此前索尼影視公司的採訪中，他們提及，索尼的超級英雄宇宙目前已經有了七至八年的未來規劃，但目前這些角色會以怎樣的形式登上大銀幕，還尚未可知。

索尼的優勢與漫威DC如出一轍：它握有超哥900個漫威超級英雄形象。在此前的《超凡蜘蛛俠》世界觀中，索尼就設定了一系列的以反派為中心的「反派聯盟」。但由於《超凡蜘蛛俠2》的失利，索尼的計劃也就告吹。

然而，2018年《毒液》的成功，很有可能使索尼反派聯盟的世界觀再次復活，《吸血鬼莫比烏斯》和《毒液2》已經被提上日程。但在DC急於求成的《正義聯盟》失敗後，索尼目前似乎也沒有拍攝「反派聯盟」的計劃。

多角色的電影宇宙，不僅僅屬於有眾多英雄角色和死忠漫畫粉的美漫IP。溫子仁的「招魂」宇宙對這一論點進行了強有力的反駁。「招魂」宇宙有著更獨立的特性：以小博大，恐怖類型的特色，人物角色少但有效。

這一系列中《招魂》是最具特色的代表作品，成本2000萬美元，全球票房3.19億。續集《招魂2》雖然成本翻倍，但投資仍然不大，最終再次拿下3.2億的全球票房。在「招魂」宇宙中，表現最好的是《修女》，影片預算2200萬美元，全球票房3.65億美元。

目前，「招魂」宇宙全球票房已經超過15億美元，大多數作品成本不過2000萬美元。「招魂」系列的成功，驗證了獨立影片的魅力，即便未來並沒有招魂系列IP的「集結」作品，這一系列也已經非常成功了。

「招魂」系列的成功衍生了關於反派和怪物宇宙的討論：如果溫子仁的恐怖宇宙可以成功。那麼像哥斯拉和弗蘭肯斯坦這樣的怪獸IP也可以做到。

事實上哥斯拉的系列電影也早有歷史，無論是五六十年代的昭和系列，或是八九十年的的平成系列，及新世紀的千禧年系列。這一宇宙與索尼的風格相似，哥斯拉永遠是系列影片的主角。而傳奇影業和華納合作的哥斯拉系列，顯然也是老調重彈。包括明年的《哥斯拉大戰金剛》，除了特效之外，看起來也與1962年的《金剛大戰哥斯拉》賣點相差不多。

這一系列的獨立影片都表現不錯。《哥斯拉》和《金剛：骷髏島》各自收穫了5.29億美元和5.66億美元的全球票房。《哥斯拉2》耗資2億美元，是第一部與其他怪獸進行大幅度聯動的影片，如果這部影片表現不佳，那麼《哥斯拉大戰金剛》可能就會成為傳奇影業和華納合作的一個拐點。

當然，與傳奇怪獸宇宙對比最為明顯的就是環球的黑暗宇宙。這同樣是一個經典恐怖怪物主演的IP宇宙。當年《木乃伊》的災難還歷歷在目：這部影片的折戟，使得環球黑暗宇宙的製片人紛紛出走，宇宙計劃終告失敗。

除此之外，派拉蒙的變形金剛系列，也正以《大黃蜂》為契機，邁出了從整體到部分的第一步。而華納的樂高宇宙和老派的星戰系列，仍然都在各自的困難中掙扎。

不只有正面的超級英雄才能成為宇宙級別的系列影片。一個宇宙級別的系列影片對人物、故事、連續性都有著強烈的要求：

人物可以少，但需要有各自強有力的特徵，每一個人物都應有自己獨特的背景故事，而如何在其中發掘出角色與角色的互動串聯，使得原本獨立的IP真正成為一體，並且打造出「團體感」，則是目前各個IP宇宙需要考量的問題。

哥斯拉宇宙：

獨立形象已成，聯動是時候了嗎？

在回顧過諸多IP宇宙的歷史後，縱觀整個哥斯拉宇宙的發展路線。《哥斯拉2：怪獸之王》的地位就顯得更為清晰：這部影片是2020年《哥斯拉大戰金剛》的鋪墊。

在有兩部獨立的影片之後，哥斯拉這一IP需要一些更為經典的形象，來召喚粉絲們對這一部影片的支持。自從1962年第一部也是唯一一部怪物界的跨界影片上映以來，哥斯拉和金剛之間的鬥爭就沒有平息過。

這是怪獸界的《超人大戰蝙蝠俠》《復仇者聯盟1》，2020年的這一部影片對於哥斯拉的世界觀構架至關重要。這個系列在過去的六年里只上映了4部電影，與招魂系列不一樣的是，哥斯拉和金剛的故事相對薄弱，這兩位與美國漫畫近乎同齡的高齡怪獸，更缺乏新的敵人可供挑戰。

漫威可以挖掘出數十年來以無數超級英雄為主角的漫畫素材，但哥斯拉在大半個世紀里，一直只能與同樣的敵人作戰，不是老朋友基多拉，就是機械版怪獸哥斯拉；金剛也一樣，自從首次亮相以來，《金剛》故事情節的主線一直保持不變。

問題在於，時間也不等人。自從金剛對哥斯拉的大戰被公開，這一時隔多年的碰撞，就必然成為這一IP最受期待的故事。哥斯拉的未來並不像漫威宇宙那樣清晰可見，每一個角色都有各自的故事、反派和系列影視都羅列在案，對於影迷來說，哥斯拉和金剛能一決雌雄就是當下最值得期待的事。

那麼，或許對於傳奇影業和華納來說，兩大巨頭的早日碰面，也是目前哥斯拉最現實的方向了。

-FIN-

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