王羲之這個字形成一種左右錯落的對稱感

一、「帶」字精講

（一）「帶」字的整體印象

「帶」字基本是左右對稱的，但是，王羲之在寫這個字的時候，卻沒有處理成左右完全對稱的結構，而是有所調整，形成一種左右錯落的對稱感。

（二）「帶」字的上半部分

王羲之在安排「帶」字上半部分四個短豎的位置時，並不是以橫畫的中點為中心左右平均分布的，而是讓第二個豎畫與橫畫的交叉點，位於橫畫的中點上。

這樣，就加大了橫畫左半部分的留白，並將豎畫更多地集中在橫畫的右半部分，從而形成了左疏右密的視覺效果。

與此同時，「帶」字的上半部分就形成了不平衡的感覺。為了中和這種不平衡感，王羲之行筆時，將長橫略向右上方傾斜，並將第一豎寫得比較粗重、正直，從而彌補並鎮得住左半部分大片的留白。

同時，王羲之還將第二豎寫成向右突出的弧形，並使這一豎極力向左迴旋，使它彷彿「身在曹營心在漢」的關羽一般，不斷強化它對左邊的留戀。類似的處理，還有第四個豎畫。

另外，王羲之還壓縮右邊三豎之間的空間距離，進一步弱化它們的力量。

經過以上處理後，我們再看「帶」字的上半部分時，彷彿看到了一個蹺蹺板，雖然左邊只坐著一個壯漢，但他卻在與右邊三個弱女子的博弈中佔據上風，輕輕鬆鬆地讓蹺蹺板倒向左邊。

（三）禿寶蓋和「巾」字

1.禿寶蓋和「巾」字的位置

由於上半部分中左邊的「壯漢」太強壯了，王羲之為了幫一下右邊的三個「弱女子」，只好將下面的禿寶蓋和「巾」字，從長橫的中線上略向右邊錯了一點兒，從而中和了上半部分的左墜之勢。

2.一個平行錯落關係

禿寶蓋的寬度，與上半部分中長橫的長度，基本相等，但禿寶蓋略向右移動，二者形成了一種平行錯落的關係。它們的邊線相連，可以組成一個等腰平行四邊形。

3.禿寶蓋與「巾」字的呼應

禿寶蓋與「巾」字的呼應關係，體現在禿寶蓋的兩個蓋左垂右縮，「巾」字的豎和豎鉤左輕右重，從而使這兩部分形成一種上下、左右交相呼應的緊密聯繫。

4.筆畫交叉點和一個三點一線

另外，「帶」字中有關筆畫交叉點的佔比，以1/2為主，我們還可以通過一個三點一線來基本確定長豎的長度。

這些內容比較簡單，如圖所示，不再贅述。

二、「左」「右」精講

（一）「左」字精講

「左」字的字形比較簡單，我們只要掌握筆畫的行筆角度，以及某些筆畫的長度和交叉點，就能輕鬆寫好這個字。

1.「左」字的第一橫向右上方大約30度左右行筆，撇畫向左下方大約30度左右行筆。

二者的交叉點，位於橫畫的大約1/2處，撇畫的長度，至少超過橫畫長度的2倍。

2.「工」字與撇畫的交叉點，大約位於撇畫的1/2處。

「工」字中的兩橫基本等長，均向左上方大約15度左右行筆。其中，第二橫微向右錯。

不過，由於這兩個橫都是左尖橫，左細右粗，於是，從筆畫的下半部分（實際行筆角度）看，是向右上方15度行筆，但從筆畫的上半部分看，彷彿是向右上方30度左右行筆，從而造成了「左」字中三個橫畫平行的錯覺。

「工」字中豎的長度基本與兩個短橫等長，這三個筆畫的交叉點，分別位於第一個短橫的1/2處，第二個短橫的左邊1/3處，我們可以由此判定短豎的行筆角度。

（二）「右」字精講

「右」字的寫法更簡單，我們只要注意以下三點就可以了。

1.橫、撇的交叉點，位於橫畫的大約1/2處。

2.撇畫與「口」字左肩的交叉點，位於撇畫1/2略偏下的地方。

3.「口」字不能超出橫畫的覆蓋範圍，字形接近正方形，我們可以由此確定「口」字的大小。

三、章法精講

「映帶左右」四個字的軸線基本是平行的，但略有變化。

其中，「映」字的軸線基本是垂直的。

「帶」字的軸線是基本垂直但略向右傾斜的，這是因為「帶」字並不是處於「映」字的正下方而是左下方，因此，「帶」字軸線略向右傾斜，可以與「映」字形成更好的呼應，保證行氣連貫。

「左」「右」二字的軸線，是基本垂直但略向左傾斜的。這是為了將偏向左邊的「帶」字再引導到中間來。

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