寫字意在實用，書法意在傳情

書之時——境由心生

欲書之時，當收視反聽，絕慮凝神，心正氣和，則契於妙.心神不正，書則欹斜；志氣不和，字則顛仆。其道同魯廟之器，虛則欹，滿則覆，中則正，正者，沖和之謂也。

——唐.虞世南《筆髓論》

意思是當你的五官都閉上，用心去想，去進入狀態。當你能夠將其他東西都摒除，完全進入到自己的遐想狀態的時候，這時候才能去落筆。如果沒有進入到這樣一個狀態，再好的技術，沒有這樣一個激發點，也很難寫出好作品來，這就需要在寫的時候進入到這樣一種狀態，而且進入到這樣一個狀態，你可能會覺得挺興奮，但其實人是很安靜的。我一直覺得藝術的創作是一種模擬的情景，比如要寫一篇山水遊記，不可能要搬到山裡住才能寫，那沒有用，它是有一種虛擬的感覺，來源於日常積累，想像山裡那種清雅的感覺，以想像來進入狀態，越模糊越好，越具體越不會寫。虛擬之後會強化某些東西。

王羲之 《黃庭經》

「虛則欹，滿則覆，中則正，正者，沖和之謂也。」沖和是道家的話，沖合就是虛和，是空的，不是滿的。就是火候必須是正好的，太激動了，寫不了，沒情緒，也寫不了。

良寬 《天上大風》

書之後——好作品的誕生

書法是越玩越生活化，越玩發現越像自己，就是自己跟自己玩，結果就是越玩越高興。書法最大的魅力在於它不僅是一個自娛自樂的遊戲，還能把你引向一種高度，這種高度就是天地自然和文化，從心境的角度出發，把你引向一個更高的層面。所以一件好的作品，首先，說的話是真的，是真的符合自己的心境的，而背後支撐的是一種文化的品格，再往上，是一種天地自然的氣象。這三點結合在一起，才會產生一件真正的好作品。

《快雪時晴帖》

那我們怎麼能做到這一點呢，臨帖是臨帖，但是我覺得最重要的還是讓書法能真正進入我們的生活，有的同學就會說，我天天寫字不就是進入生活了嗎。但這只是生活的一個步驟，但它未必進入你的生活，就是你的情緒、狀態都能和書法關聯，如果能做到這點，能夠真真切切感受到它能夠表達你的一種願望、一種想法，這才是真正進入到你的生活，要不然，帖臨得再像沒用。這是個性的起點，也是藝術表達的終極目標。

書之道

寫字始於規範而意在實用，書法始於審美而意在傳情，若不解筆勢往來之意，不悟虛實相生之理，不解節奏韻律之旨，則不足以言書法。這是什麼，就是是天地自然。寫字是寫字，書法是通過動態的書寫來傳達東西，首先傳達的是天地自然之氣象和格局，書法的每個點畫都飽含生命意志，所有的技法都有著內在的邏輯。一幅好的作品就是一首詩、一支歌、一個故事。技法背後有邏輯，邏輯是什麼，是文化。顏真卿的書法的邏輯就是正大堂皇的氣象，董其昌背後的是風乍起吹皺一池春水的那種感覺。每一個人的風格，背後都會通向一種意境，這種意境是和文化有關，和人的精神生活有關。

李白《上陽台帖》

接下去就是和自我相關，在經典中發現自我，經典能為我們指明方向，不至於走偏。在共性中肯定自我，選帖選來選去，最後會發現適合自己的沒幾個，不是我們挑剔，而是沒那些人跟你一樣，能找到跟你一樣是很幸運的了。在個性中抒發自我，當你在名家經典中找到一種內在的邏輯，這種內在的邏輯從字形到用筆，通過書寫，就會發現它們之間是有關係的，建立了邏輯的關係，其實就是學會了表達的方式了，而這種表達能力就從這些符合你的邏輯的作品中來。在經典中發現自我，在共性中肯定自我，做到這兩點後你才會表達。

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