值得一玩兒的高古瓷
現在收藏愛好者,以擁有明清官窯，哪怕是光緒的官窯瓷器,也為之動容和炫耀。提到「高古瓷」，也就是指的是元代以前的瓷器。為什麼「高古瓷」的市場不被看好，主要是理論上還模糊，收藏收到了局限，直至談「高古瓷」色變。究其原因，一是「高古瓷」不太好辨真偽和斷代，二是「高古瓷」市場導向還不是很樂觀，得不到很實惠的經濟價值。但是，收藏起高古瓷來，還是蠻有趣的。
收藏瓷器，「南青北白」好像是一條線，在這條線上，上到商代，下至清朝，瓷器生產很清晰，辨出窯口，不難斷代。青瓷的生產最早可追溯到距今3500年左右的商代中期,成熟於東漢.
商代瓷器在收藏界為原始瓷。商代主要是生產青瓷。考古工作者在河南鄭州商代墓葬中，發現了兩件較為完整的青釉瓷尊。瓷器由高嶺土製成，里外都塗有一層較薄的透明青色釉。其中一件還有幾塊較厚的玻璃質綠色釉，明亮光滑，胎釉結合較密，燒成溫度較高，商代青瓷尊的發現，引起了國內外的極大關注，被稱為我國瓷器的鼻祖。
商代青釉瓷尊
華山論劍簽定過的商代瓷器
漢時其呈灰白色，質地細膩，不吸水。博山爐盛行於神仙之說流行的兩漢及魏晉時期。在晉、漢代由於受到神仙方士思想的影響，時盛傳海上有蓬萊、方丈、瀛洲三座仙山，博山爐的爐身及爐蓋裝飾著神山、異獸、珍禽和仙人，代表漢代流行神仙思想。博山爐便是根據這一傳說而設定的。
漢代青瓷博山爐
山東電視台《天下收藏》曾播出一檔節目，白雲哲老師鑒定了一尊漢代青釉瓷瓶，總體器形大氣，優美，鼓腹處三道旋紋，上半身施釉，下半身露胎，胎微呈紅色。兩千多年流傳至今，實屬不易。
漢代刻花雙耳瓶
越窯青瓷進入到西晉時期，胎骨變厚，胎色明顯加深，普遍呈現灰色和深灰色，體現了大規模生產的痕迹。青瓷虎子的造型基本趨同一致。它追求與虎形神相似，主體模仿「老虎」匍匐時軀幹的姿態，下方亦有彎曲的四足，作為底座。「老虎」的頭部被類似「瓶口」的圓柱體構件代替，虎背上有一段「提梁」作為把手。不過，青瓷虎子的細節設計千變萬化，展現了古人的藝術天賦。
青釉獅形器
青釉獅形器仍由有著「瓷母」之稱的越窯燒造，越窯晉代窯址中出土有獅形器的陶模，造型為昂首、垂尾，背部設有柱形圓孔。下齶的鬍鬚和背部的棕毛均歷歷在目。根據姿勢的差異可以分為立式和卧式兩種。立式較為少見，卧式較為常見。獅形器的腹部兩側大多刻有陰線羽翼紋，少數器物則飾以凸起的勾雲紋。
獅形燭台
六朝分裂割據激烈，青瓷倒是生產很繁榮。2017我到南京六朝博物館參觀，看到陳設的物品，內心為之一顫。兩晉、六朝的青瓷製作精細，胎釉結合還比較緊密，施釉雖然較薄，釉面有細小開片，造型逼真奇特，魂瓶、穀倉罐、虎子、唾壺、雞首壺、燭台等是常見器形。
六朝青瓷蓮花尊，1972年江蘇省南京東郊麒麟門外靈山樑墓出土。
隋代青瓷是在南北朝時期陶瓷生產的基礎上發展起來的。隋朝在陶瓷史上起著承前啟後的作用，既繼承了南北朝時期的燒瓷技術與青瓷的造型，又有所提高並創造出許多新的器形。隋代青瓷的胎體一般較為厚重，胎色因產地不同而異，但以灰白色居多。釉為青色，青中泛黃或黃褐色者也為數不少。隋代青瓷上的花紋多種多樣，除南北朝時期所盛行的蓮花瓣紋外，多採用朵花、卷葉紋樣，並使之巧妙地穿插、交替排列，組成不同的圖案。
隋青釉劃花紋螭柄雞頭壺
盤口外侈，圓唇，束腰式細長頸，豐肩，鼓腹下漸收，近底處外撇，平底。頸飾弦紋兩道，肩一側塑一雞首，高冠圓目，張口作昂首啼鳴狀，胸上劃、點羽毛；與之相對的一側為直體曲頸伏首形龍柄，龍口銜接壺口沿，作飲水狀。流、柄間置對稱環式耳，均作雙瓣重合狀。肩、腹部刻劃弦紋。瓷胎呈白色，通體施白釉。
李靜訓墓出土的雞頭壺
唐代是我國瓷器大發展的一個時期，唐代主要著名的是青瓷與白瓷，其光潔如玉、恬淡秀雅。唐代白瓷，胎骨潔白，施白色釉。白釉龍柄執壺。短流，龍形柄，龍首銜口沿作汲水狀，內部無釉，龍身彎曲，似蓄力待發，生動形象。通體施白釉，釉色溫潤細膩，勝在白釉似雪，通體無任何裝飾與其它色彩，器形端莊雋秀，充分突出邢窯白瓷的特點。
國家博物館藏龍柄執壺
三彩瓷色彩絢麗。唐三彩中國古代陶瓷燒制工藝的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行於唐代的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等色彩，而以黃、綠、白三色為主，所以人們習慣稱之為「唐三彩」。因唐三彩最早、最多出土於洛陽，亦有「洛陽唐三彩」之稱。
唐三彩馬高36CM寬30CM底長16CM寬10CM(濟南孫先生收藏)
宋代是中國制瓷業百花爭艷的時期，瓷窯遍及南北、民窯迭出、品類眾多，陶瓷工藝不論是生產規模、製作技術和藝術設計，都達到了空前的水平。南北各地名窯林立，品種繁多。各窯系的產品相互影響，出現了工藝技法的借鑒與效仿，使得瓷器製作工藝達到了爐火純青的地步，藝術上取得了空前絕後的成就。「汝、官、哥、鈞、定」五大名窯橫空出世。除此之外，還有北方的耀州窯、磁州窯。南方的越窯、龍泉窯、建陽窯、吉州窯、景德鎮窯。品種則有青瓷、黑瓷、白瓷、青白瓷及彩繪瓷。
宋定窯嬰兒手持荷蓮枕(濟南翟先生收藏)
宋定窯醬釉虎枕上長30 上寬12 底長26.6 底寬11.5 高11.5(濟南孫先生收藏)
宋醬釉玉壺春瓶(高30CM，上口7.3CM，底7CM。濟南孫先生收藏)
金代鈞釉梅瓶(高19.5CM,底寬6.8CM.濟南孫先生收藏)
金代鈞釉梅瓶底部
1.宋定窯綠釉牡丹紋盤口瓶;2宋定窯寶遊覽蓮花執壺;3遼黃釉皮囊壺;4宋吉州窯描金玉壺春瓶;5明代晚
宋代磁州窯枕
濟南孫先生收藏的宋代磁州窯枕：上長，28.4CM，上寬，25.5CM；高，12.7CM；下長，26CM，下寬，21CM。26.JPG，底款張家造。
宋代絞胎綠釉梅瓶（濟南翟先生收藏）
宋代絞胎綠釉每瓶底部
宋代絞胎綠釉每瓶,綠釉發黑鋥亮,胎質暗紅色較酥鬆,上腹碩大,口上部突出,造型漂亮,據幾位專家看後斷定生產在山西偏窯 ,但極為少見。
元代景德鎮創燒一種叫卵白釉的新產品。卵白釉胎體厚重、胎質堅硬細密、釉層較厚、呈失透狀，釉色白中泛青、如鵝蛋白。這種產品也被為「樞府窯器」。「樞府」是元代軍事機構樞密院的簡稱。
景德鎮湖田窯出土的卵白釉高足杯
景德鎮市郊元墓出土的元青花小罐
元代龍泉窯高足杯口14CM，高12CM，足寬6CM（濟南陳先生收藏）
元代龍泉窯高足杯底部
元代龍泉窯碗，口12CM,高6CM，底足寬6CM。（濟南陳先生收藏）
元代龍泉窯碗底部
元代龍泉窯雙魚紋盤（殘）上口20CM,高3CM，底足寬11CM.（濟南孫先生收藏）
元代龍泉窯雙魚紋盤底部（殘）
樞府瓷和影青白瓷都是白色胎骨，但前者比後者胎體厚重；樞府瓷釉色肥厚滋潤，比青白瓷厚得多，釉面光澤暗弱、不透明；青白瓷的釉青綠色較為明顯，是一覽無餘的透明釉，玻璃質感強。樞府瓷一般圈足較小，足壁較厚，削足整齊，足內不施釉，足底心有乳釘狀凸起，俗成雞心點，這在原來也說過。
青白釉維花雙耳瓶，出土於景德鎮市落馬橋元代地層。（殘）
釉里紅瓷是元代景德鎮窯的創新之作。是在高溫還原焰中燒成的白地紅花或紅地白花的釉下彩裝飾，具有鮮艷、明快、吉祥、喜慶之風韻。
景德鎮市郊出土的釉里紅折枝山茶紋玉壺春瓶
