聊聊油畫技法

《蒙娜麗莎》

油畫藝術是一門在世界美術史上佔據著極其重要位置的藝術表現 形式。可以說如果離開了幾個世紀里伴隨著人類社會和文明的發展，同 時又對她產生過無法估量的影響的油畫藝術精品，那麼整個西方、整個世界美術史、世界文明發展史都會顯得黯然失色。

世人所熟知的那些在人類歷史上永遠閃耀思想與智慧之光的不朽名作——《蒙娜麗莎》、《西斯廷聖母》、《鏡前的維納斯》、《馬拉之死》、 《自由引導人民》、《希阿島的屠殺》、《泉》、《晚鐘》、《拾穗者》、《日出·印象》、《向日葵》、《伏爾加河上的縴夫》、《少女與桃子》、《墓地的上空》等 都是油畫作品。

鏡前的維納斯

藝術史也將永遠記載著那些閃光的名字——凡·艾克、達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、喬爾喬納、提香、丟勒、荷爾拜因、勃留蓋爾、魯本斯、倫勃朗、維米爾、委拉斯貴支、透納、德拉克羅瓦、庫爾貝、米勒、莫奈、高更、梵高、畢加索、達利等等。正是他們用自己艱辛然而又是天才 的探索和創作，不但為後世留下了那個時代忠實的傳神寫照，同時以包 含在他們的藝術創作中的創造性思想啟迪了日後社會的發展，從而改 變了整個世界的面貌。

偉大的農民題材畫——米勒《晚鐘》

我們知道，西方藝術的發展是與整個西方的文化、西方社會的物質 文明的發展緊密相連的。因而其異彩紛呈的繪畫，特別是油畫的風格、 流派的產生和發展總是伴隨著人類探求世界和宇宙奧秘的腳步聲一起 向前的。實際上它既是那個時代人文思想和社會發展對人們觀念形態 的一種折射，同時又是人們的思想通向新時代的一種先聲。試設想，如 果沒有文藝復興時期的藝術家及其所創造出的那些對後世產生了如此 巨大影響的繪畫作品對「人」的精神的呼喚，也許我們還將長久地在中 世紀濃厚的陰影下徘徊；如果沒有塞尚、畢加索及形形色色的現代流派 的藝術家所倡導的現代主義藝術運動，我們簡直不可想像我們今天所 生活的這個世界會是一幅什麼模樣。

自由引導人民

人類一直都在試圖尋找一種易於操作又能夠長久地保存的物質，以便 在繪畫時能夠調和各色礦物的粉末去進行自己的創造。經過漫長歲月 里的反覆試驗，人們終於發現了雞蛋也是一種很好的調製顏料的媒介， 其基本的物質特性和所達到的效果，甚至與日後發明的油畫相去不遠。

從某種意義上來說，中國其實是最早成功地使用油類作為繪畫色 彩的調和媒介的國家之一——戰國時代的墓室漆畫就是一種用油質顏 料進行創作的繪畫。雖然歷經了兩千多年的歲月滄桑，其瑰麗的顏色卻 依然未減當年的風采。

雖然，這並不是本書所介紹的那種西洋油畫，然而有趣的卻是，差 不多在兩千多年後的今天，那些孕含其中的美學觀念和創作方法卻終 於在西方現代油畫中找到了知音，並引起了強烈的轟鳴與迴響。

伏爾加河上的縴夫

油畫藝術從誕生到現代已經有了好幾百年的漫長歷史，在過去的 歲月里一代又一代的藝術家通過自己各自不同的藝術實踐，使其從表 現方法到藝術語言都得到了不斷的完善和發展。這既是因為不同的藝 術流派都在通過不同的手段和方法去表達自己特有的藝術觀念，同時 也應歸功於幾百年里人們對繪畫材料的使用方法所進行的那些改良。

梵高——向日葵系列

人們是不可能僅僅通過某一兩種表現方法就可以去窺探油畫藝術 的全部奧秘的。但我們在進行油畫藝術的基本語言的學習的時候，我們 還是將其劃分為古典技法和近、現代技法兩個大的部分。這其中又包括 平塗法、厚塗法、透明畫法和直接畫法。使用各種方法都會產生完全不 同的效果，因而彼此不可互相替代。過去我國廣大公眾心目中那種關於 「油畫」的形形色色的概念，那種油畫就是顏料的堆砌，只可遠觀、不能 近看的說法，其實是極其片面的。他們所知道的充其量只是油畫的各家 各派中的其中一種畫法而已。這種誤解不但存在於廣大公眾的印象之 中，甚至於在很長的一段時間裡，在相當一大批聲譽卓著的大方之家也 未見得對此明了多少。筆者記得１９７７ 年當千千萬萬的中國畫家實實在 在地站在歐洲油畫的原作面前，震動之餘所產生的那種困惑——因為 那次法國農村風景畫展覽中的大多數作品都是古典或是接近古典風格 的作品。由於是第一次看到歐洲油畫原作，許多畫家都急不可耐地在展 廳中擺開陣勢進行臨摹，但是他們不久就痛苦地發現如果用自己過去 所學的那種繪製油畫技法的有關知識，去設法接近和達到原作的那種 效果是根本無從下筆的。於是差不多也就是從那一天起就拉開了一代 中國油畫家通過集體努力，再重新認真研究歐洲古典油畫技法的序幕。

油畫藝術傳入中國，據考證已有差不多２００ 年的歷史了。經過幾代 油畫家和油畫藝術教育家的共同拓荒耕耘，這株來自異國他鄉的種籽 早已在這塊東方的沃土上生根、發芽、開花、根深葉茂並結出豐碩的果 實。如何儘快地掌握這門技巧並能夠較為熟練地表現出瑰麗的時代風 雲和人們日益複雜的內心意象，這是無數的藝術青年迫切的願望。

少女與桃子

油畫藝術又是一個不斷發展的藝術，從首創之初進而發展到今天， 不論從其千變萬化的風格流派還是在作畫時所使用的材料媒介都與當 初已經相去甚遠。因此僅憑這樣一本書是無論如何也不可能介紹出這 門藝術的全部奧妙所在。我們只能從一些最為基礎和常見的幾種方法 著手，為廣大的正在各類藝術院校里就這門課程進行刻苦學習的各種 不同層次的青年學生提供一份較為完整的資料，謹供參照；同時也使廣 大的熱愛這門藝術而又苦於無緣進入專業藝術院校進行正規學習和研 究的朋友們在讀過此書後可以對之略知Ａ、Ｂ、Ｃ。

馬拉之死

謹以拙作獻給正在油畫藝術崎嶇的山路上攀登的年輕朋友們。如果這本小書能夠成為你們日後登上油畫藝術峰巔的一塊鋪路的小石 頭，那將是一種使人感到十分欣慰並且榮幸之至的事情。（作者：待核中。向作者表示感謝）

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