葛昌永：高慶春寫簡書值得我們借鑒

人之一生所遇，不過判斷與選擇兩個命題。學書習字，自當如是。高慶春先生是位智者，在判斷與選擇中，選准楚簡帛作為用力方向，以咬定青山不放鬆的定力，不見異思遷，不為流變時風所動，在這片沃土上耕耘播種澆灌收穫，成為寫楚簡出道的當代書法名家。有趣的是，簡出於楚地，名家卻出於北疆，讓我們楚地書人多少有些汗顏。

高慶春書作

寵辱不驚，肝木自寧；動靜以敬，心火自定；

飲食有節，脾土安和；調息寡言，肺金自全；

恬淡寡慾，腎水自足。

寫楚簡是有風險的：簡書是在硬質材料上書寫，雖天姿爛漫，活潑可愛，但筆畫尖滑飄薄；竹簡寬度有限，簡書字一般很小，由小寫大，絕不僅僅是成比例放大可以周全；楚簡出土雖然頗豐，可相對當下實用而言，仍然有許多字無從可查取，從文字學角度看，書寫時難免出現舛誤。慶春先生看準了這些問題，於是能針對性地下真功夫，他還另闢蹊徑，以大篆的筆法融會貫通，找到進入楚簡的路徑。同時，寫楚篆需要過古文字這一關，慶春先生耐住寂寞，不斷於青燈黃燭之下，磨礪自己的文字學功力，夯實基礎，這是慶春先生之所以能在眾多寫簡者中脫穎而出的重要原因。

高慶春書作

慶春先生能把簡篆寫成像《楚篆孟郊詩六條屏》那樣堂皇高大，渾茫雄厚，其實是經歷了由蛹化蛾的飛躍過程。他認為寫篆書不是複製古文字，而要賦予新的生命，由這種理念引領和暗示，便促使他努力在古意與己意之間尋找契合，在守正與通變之間尋求平衡，在經典呈現與個性表達上找到融合區間，以破解守規矩與跳出來的困局，處理好對法度的把握與自我通變之間的關係。於是，慶春先生以楚簡為「根據地」，佐證旁引，縱橫捭闔，寫出簡書的大氣格、大氣勢、大磅礴，呈現出如此這般骨質雄強、蒼渾厚實而又不失超逸靈動、活潑可愛的書法面貌。

高慶春書作

說到慶春先生佐證旁引，是因為他在主攻楚簡書的同時，涉獵較廣。書法藝術越到高端，越需要更為廣博的支撐。這些支撐，主要包括三個方面：一是從專業的角度看，要在書體主旋律和風格主旋律基礎上拓展疆域，注重吸收其他書體與風格的營養。所以他在章草、小行草和行書上也著力較深，這既為簡書添磚加瓦，反過來又能將大篆的古樸蒼勁滲透到章草和行書之中，使之別開生面，相得益彰，並由各書體的融會關聯，體會和通會篆、行、草諸書體之間的關紐，由一通而百通。二是從文字的本源和演變上弄清來龍去脈，辨析是非曲直。三是從做人修為方面，立身以正，待人以誠，使書與人、文與質協調統一，以臻人書俱美。在這方面，慶春先生是我們的榜樣。

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