鄧石如《篆書弟子職》，附單字釋文

鄧石如《篆書弟子職》

這幅1804年所作《弟子職》，乃為鄧石如成熟期的代表作之一。通篇氣勢顯示出古樸靜穆、人書俱老的氣質。起筆凝重，行筆自然，收尾任勢，飛白之筆和起筆的凝重相得益彰，整體面貌老辣精渾。中宮收緊下部放長腳，整體字勢上緊下松。

疏密對比自然樸實，毫無做作。正所謂疏可走馬，密不透風。在兩個「弟」上作出細微變化，右上的「弟」1、2部分略顯緊湊，而左下的「弟「在結構處理上平均分配，篆書收筆的地方也是有意區分。一個筆斷意連，一個提筆相接。與王澍一派的「一李」均勻瘦勁篆書截然不同。

鄧石如在篆書史上的貢獻主要體現在：一，篆書筆法上的改變，打破了千年來承襲「二李」的單一局面。在繼承「婉而通」的小篆形式下，摻以隸書筆意，在線條里中注入了動感與變化，姿態新穎、靈活穩健；二，充分利用了長鋒羊毫書寫篆書的性能。用軟毫長鋒的話則作書時墨酣筆靈，線條豐腴。

書寫難度便不會如同「鐵線」般艱澀，篆書的書寫性也易實現。三，他以秦篆為根底，在用筆上對秦漢金石碑版加以借鑒和發揮，為清代篆書注入新鮮血液，托古出新，給吳熙載，楊沂孫，趙之謙等人樹立了典範。在他的開創和影響下，清人對篆書的理解和書寫實踐方面都邁上了一個新的台階。

碑學的興起，無疑是催生篆書藝術面貌多樣的「產婆」。鄧石如托古改制的成功，讓許多有創作性藝術家看到金石碑版中所蘊含藝術因素，對於打破常規的可能。他們披襟斬棘，積極汲取石鼓文、金文、古銅幣等古器物中的元素，在藝術創作過程中加以提煉和運用,終自成家法。

鄧石如《篆書弟子職》

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《弟子職》是鄧石如62歲時所書。就其自身而言，亦最成熟。無論運筆結字，已到人書俱老。其用筆，入筆簡而凝重，行筆樸實無華，自然遲滯，收筆不作雕飾，時而有飛白之筆，益顯老辣精渾。其結字，外型疏散，體內卻茂密集中。

比秦篆稍收其長，比漢篆稍展其方。密集處稍偏靠上，下部固然易放長腳，但也並非盡然。以前的習氣逐漸減少，足見其字已愈來愈成熟了。

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總監丨馮錯

編輯丨凌晨 Anna

責編 | 凌晨

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