虛構世界的真實感從何而來？
作者：謝楓華
封面：粉彩回憶
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摘要
輕小說作家們講述細思恐極的小段子。熱映中的《哥斯拉2：怪獸之王》給了其他創作者怎樣的感慨？網路八卦、言論、趣聞集錦。
博主、輕小說作家大西科學講述了一個故事：
就在那天早上，我終於滿了 16 歲，正準備作為勇者謁見國王、踏上打倒魔王的旅程。快遞給我送來了一隻小貓。小貓從一開始就非常親近我，蹭著我的手指和臉。我一要出房間，它就「喵～？」「喵～？」地露出不安的神情。送貓的，大概是魔王。
網路小說家漂月分享了一段對話：
「你接下來要轉生去的世界，沒有紛爭，也沒有敵人，是一個安穩寧靜的世界。」
「太好了。那我能得到什麼開掛能力呢？」
「我給你在這個世界必不可少的三個能力吧。分別是輻射防護、化學防護和感染症防護。」
「等一下。」
會成為敵人的生物都滅絕了，自然就沒有紛爭了嘛O(∩_∩)O。
漫畫家鐵男說，他第一次給書籤名的時候，編輯部告訴他：「用什麼畫具都行，但唯獨千萬不要用百樂可擦中性筆。」
百樂可擦筆使用的墨水在高溫下會變得透明，通過摩擦生熱實現擦除字跡。而之前，曾有漫畫家用這種可擦筆在書上簽名，結果後來遇到破紀錄的高溫，就接連有讀者報告說，簽名本上的簽名消失了……
也有讀者補充說，把書放進冰箱凍一晚，字跡就會回來。
漫畫家泉說，他在想不出漫畫素材走投無路的時候，曾經想出一種方法：找一部沒看過的電影，看 10 秒鐘預告片，想像會是什麼樣的故事，然後修改情景和人物畫成漫畫。雖然他自己並沒有實踐過這種方法。
輕小說作家笹本祐一看了電影《哥斯拉 2：怪獸之王》，思考起了一個問題：怪獸電影的真實感從何而來？為什麼我們看傳奇版《哥斯拉》《哥斯拉 2：怪獸之王》、看庵野版《新·哥斯拉》、或者看漫威超級英雄電影的時候，會覺得這些電影有真實感呢？讓我們覺得缺乏真實感的電影又是哪裡做錯了呢？
是預算不一樣嗎？但笹本覺得這不是畫面分量的問題。他認為，《無敵超人贊波特 3》在作為超級機器人動畫的同時具有著出眾的真實感，可是即使在四十年前播出當時，贊波特也是出了名地預算低。
為什麼平成加美拉會擁有非凡的真實感呢？《新·哥斯拉》能讓人感受到超乎尋常的現實性又是為什麼呢？笹本覺得，這和「為什麼我們看動畫會比真人片更能感受到真實」（當然也要分作品）是一回事。
用的是相似的道具組、相似的設定、相似的故事，為什麼有的作品能讓人感受到真實感，有的不能？真貨和山寨貨到底區別在哪裡？
比如說，《星球大戰》在上映時，有評論說：「我讀太空歌劇小說的時候，已經知道了有那樣一個世界。但親眼看到那個世界，這還是第一次。」笹本也曾聽有人看過彼得·傑克遜執導的《魔戒》電影，有感而發說：「為什麼那個導演能把我在書里讀到的風景原封不動地還原出來呢？」
這些作品為什麼可以獲得這樣的真實感？作為創作者，笹本認為，唯一的方法，就是不盲從約定俗成和前例，審視、討論每一個理所當然的描寫：「這有什麼意義？」「沒有別的事該做嗎？」「這麼描寫就行了嗎？」
黑澤明的時代劇，就是這麼拍出來的。《2001 太空漫遊》是請來各方面的專家考證所有設定，締造出了那個未來世界。也就是說，創造真實感的法門，或許就在於創作者能夠相信自己的世界到什麼地步、同時又能懷疑、檢查、重新構建這個自己的世界到什麼地步。
笹本一邊看著電影，一邊思考：不僅僅是哥斯拉，觀眾們應該從小就看慣了的怪獸為什麼會被描繪成這個樣子？為什麼可以描繪成這個樣子？為什麼？他得出結論，關鍵果然還是在於這些理所當然的工作能夠做得有多用心。當然，創作者的品味也是必不可少的。
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