傢具博物館打卡指南：上海博物館＆湖州博物館
研習君語
上兩周我們一起研習了明式傢具經典，其中研習君舉出的多個經典案例，諸多都出自於王世襄先生的《明式傢具珍賞》，而今天打卡的兩家博物館均和此書頗有淵源。
上海博物館
- Classical Furniture Museum -
第一家，我們打卡——上海博物館。
上海博物館傢具館以王世襄先生舊藏為主體，不斷豐富其館藏，豐富的傢具藏品已基本為我們理清了明清傢具的脈絡，成為全國傢具愛好者的朝聖必去之地。
上博明清傢具館新館自1996年建成至今已有二十餘年時間，期間陳列雖有小範圍改動和調整，但在大體上保持了原有的格局與分布。
上海博物館明清傢具館出入口
入口正中是紫檀插肩榫大畫案及鐵力木四齣頭官帽椅
上海博物館傢具館落成時王世襄與夫人袁荃猷
傢具館前言，介紹中國古典傢具及上博館藏淵源
- Ⅰ -
古典傢具木材陳列
古典傢具用材樣本
古典傢具用材說明
1，2，3 紫檀木
4 黃花梨木
5 酸枝木
6 烏木
7 雞翅木
- Ⅱ -
明式傢具陳列
在上博傢具館明式傢具陳列展廳，王世襄先生與陳夢家先生舊藏的黃花梨傢具以正中的黃花梨架子床為中心，整齊而有序地陳列在兩側，傢具之間的排列略顯擁擠，好在沒有玻璃展櫃的遮擋，觀眾可以隔著空氣去觀賞這些精美的傢具，與他們同在一個時空對話。
- Ⅲ -
清式傢具陳列
上博傢具館清式傢具陳列展廳位於明式傢具展廳右側，繁複華美的紫檀傢具與明式傢具正好形成強烈的反差。複雜而精湛的工藝，敦厚而雍容的造型無一不向我們展示出皇室傢具的威儀。
滿滿的雕工
紫檀杌凳
紅木四扇屏殘件，從邊上兩扇還能看到之前裝合頁的痕迹
紅木傢具廠已經仿製到爛大街的款型，原型在這裡，好好看看
紫檀雲龍紋大方角櫃，老銅活的樣子
鐵力木曲尺紋羅漢床，非常經典的款型，仿做也很多
- Ⅳ -
書房傢具陳列
- Ⅴ -
廳堂傢具陳列
細看上博傢具館裡的每一件傢具，每一件都有可圈可點之處，其心得體會和僅僅通過書本的研究是不可同日而語的。
《明式傢具珍賞》封面款麒麟紋圈椅，搭腦部分椅圈較平直，很有特色
《明式傢具珍賞》封面
有趣的是，《明式傢具珍賞》封面這隻圈椅背板上開光麒麟的尾巴是斷開的，而在上博傢具館中圈椅原件上麒麟的尾巴是完好的。
《明式傢具珍賞》封面圈椅背板開光（左）上博傢具館實拍圈椅開光（右）
只有一種解釋——負責編輯圖書的摳圖美工手抖了一下，把原本完好的尾巴切斷了。
很經典的一款四齣頭官帽椅，紅木傢具廠習慣稱之為「王款」
原本是一對的，另一隻放在了這裡
陳夢家先生舊藏靠背椅，被疑為是大杌凳和直後背交椅的叉幫車，王世襄先生將其錄入《珍賞》，認為值得深入研究。
方凳、半桌、鏡台組合陳設，很有坐上去體驗的衝動
黃花梨臉盆架，支架類的傢具由於結構的不穩定和使用的高頻次，是很易損的傢具，所以這類傢具傳世實物非常少，也很難見到。
黃花梨方桌，側腳收分明顯，一腿三牙，高羅鍋棖卡子花，每一個結構裝飾都明味兒十足，雙拼板，攢框做法的大邊及抹頭都很寬厚，傳世實物中不易見到的精品。
黃花梨插肩榫翹頭案，一塊玉，極盡黃花梨紋理之美
黃花梨交椅，與艾克收藏的一隻黃花梨交椅應是一對
艾克收藏的黃花梨交椅
黃花梨圓後背圈椅，成對之一
另一隻在這裡
成對的黃花梨玫瑰椅，同樣是其中一隻，另一隻在館裡沒有找到
上博傢具館王世襄先生舊藏的座椅類傢具都有一個共同的特點，所有的軟面座屜都被改製成了硬面座屜，即使這樣，席面的編製工藝是分產細膩的，現在新做傢具很少能達到如此工藝。
在看席面的過程中，研習君還發現了一個更大的「秘密」，王世襄先生舊藏的這批傢具在底部無一例外都寫上了上海博物館的文物編碼。
總體來說，這批傢具凝聚了王世襄先生一輩子對於明式傢具研究的心血，看完之後研習君也更能理解王老生前要求的這批傢具必須完整的捐獻給國家博物館，一件都不能分割的要求。
湖州市博物館
- Classical Furniture Museum -
第二家：湖州市博物館
這雖然是一家地市級博物館，但是它卻擁有10000多件的館藏，最重要的這裡有一個明清古典傢具常設展，收藏有明清時期古典傢具23件（套）。
一起走進湖州市博物館明清古典傢具陳列館，先來看看他們的藏品如何？
陳列館大門口的展板
陳列館全景圖
清黃花梨扶手椅 一對
扶手椅一對，整體黃花梨木製。坐面四邊方形倭角，席心坐面，帶暗格紋。編織細密。應是明清時期最受講究的台灣席。
面下四腿各做出兩劈料線條，與坐面倭角相呼應。牙條正中及兩側牙頭透雕拐子紋，腿下施步步高趕棖。
面上後背及扶手用短材攢成拐子紋，左右對稱。反映了中國歷代儒家提倡的「不偏不欹、均齊平衡」的理念。
後背當中鑲影木心，鏤圓形開光。在眾多方形透孔的正中，開一圓形透洞，使這件椅子增添了無窮的活力和靈性。設計新穎，做工精細，為清代中期上乘精品。
明黃花梨南官帽椅 一對
該椅通體黃花梨木製，造型取南官帽式。各部骨架通用圓材，坐面落堂平裝。面下四面牙條起壓邊線，四腿貫通椅面，與面上四柱一木聯做。腿間裝步步高管腳棖，下裝替木牙條。
面上扶手與後背做出柔婉的曲線，正中裝「S」形曲線的背板，搭腦後弓，使背板與坐面形成95度左右的背傾角。
這種角度按現代人體工程學研究，是人體休息最佳角度。造型美觀，做工精細，突顯明式傢具「沉穆、凝重」的藝術韻味。
明 黃花梨夾頭榫畫案
畫案整體黃花梨木製，案面攢邊鑲等寬三拼板心。做工尤為講究，側面冰盤沿下直牙條，素牙頭，與牙條插肩榫結合。
這種做法與明代夾頭榫有很大區別，夾頭嵌的兩側牙頭是一塊木板，做法是將腿的上節開出豁口，牙頭夾在槽口中。
而此案的牙頭是兩塊，只在腿的兩側起淺槽，將牙條嵌在槽內。又稱抱腿牙頭，這種做法是典型的明末清初做法。
四圓柱腿側角收分明顯，仍保留著濃厚的明式風格，具有重要的歷史價值和藝術價值。
清 鐵梨木嵌黃楊束腰拼圓炕桌
半圓炕桌一對，鐵梨木製，可分可合，獨板桌面，冰盤沿下打窪束腰，牙條黃楊木透雕拐子紋，並隨三彎式腿向外彭出。四腿三彎式，內翻雲紋足，腿面正中起皮條線，腿內安霸王棖。
兩桌之腿合六分八，里側兩腿自皮條線當中以劈料拼合後，與兩邊四腿協調一致。從桌牙透雕拐子紋風格特點看，為清代中期作品。
清 紫檀框黃花梨芯圓角櫃 一對
該櫃紫檀木框架，而以黃花梨木鑲心，形成黑框黃心的色彩反差，因而收到異乎尋常的藝術效果。全身光素，不加雕飾。
四角櫃框外圓內方，又稱「圓角櫃」。又由於櫃門落堂作，門框與活動立栓又窄，面葉只整作成長條形，因而又稱「麵條櫃」。
明 黃花梨嵌影木面夾頭榫酒桌
酒桌又名餚桌，古代廚師為客人供應食品的傢具。長方形，較畫案和書案要短。
此桌桌面攢邊鑲影木獨板面心，冰盤沿下採用夾頭榫結構，兩側腿間裝雙棖，四圓柱腿側角收分明顯。造型簡練舒展，穩重大方。
近代有詩云「匿大美於無形，藏萬象於極簡」是對這類簡練形傢具的高度讚美。
清 紫檀小櫃 一對
小櫃一對，紫檀木製，造型取四面平式，粽角榫結構。正面兩扇硬擠門，攢邊鑲板，落堂起鼓，合頁及面葉卧槽平鑲，做工極為講究。
櫃框及門框飾混面單邊線，兩側山鑲板，亦取落堂起鼓式，足間鑲捲雲紋拱式牙條。結構嚴謹，儀錶不俗，為清代傢具精品。
明 黃花梨嵌影木面夾頭榫帶屜板小平頭案
小案黃花梨木製成，案面攢邊裝獨板影木板心，四側面飾冰盤沿。牙條甚窄，牙頭豎接，採用托角抱腿牙手法。牙頭下部安四面平式棖，當中鑲屜板，四圓柱腿，帶明顯的側角收分。
整體造型美觀大方，極具穩定感。且周身光素無雕飾，體現了明式傢具十六品中的簡練、樸素之美。傳世作品稀見，具有重要的歷史價值和收藏價值。
湖州博物館和上海博物館有何聯繫？
這話又要從一個人開始說起，這位大家曾出現在王世襄《明式傢具珍賞》的扉頁之上：
「僅以此冊紀念陳夢家先生」
那麼陳夢家又是何人？讓王世襄老人如此敬重的陳夢家，在傢具收藏方面到底有多了不起呢？為什麼湖州市博物館的傢具館又被命名為趙紫宸、趙蘿蕤、趙景德家族紀念館？
時間回到上世紀30年代，在燕京大學的校園裡，陳夢家與趙蘿蕤相識相知。1936年1月，陳夢家和趙蘿蕤在燕京大學校長司徒雷登的辦公室舉行了婚禮「金風玉露一相逢」，便艷羨無數這對才子佳人的結合，成為當時的美談。
除了投身考古、縱情詩歌外，陳夢家更痴迷於古典傢具的收藏，他與大收藏家王世襄是忘年交經常一起逛市場。
1948年，為了迎接趙蘿蕤留學歸來，陳夢家購藏了許多明清古典傢具，每購置到一件如意的傢具，他都要寫信告訴尚遠在美國的妻子。
每一件傢具彷彿都是，二人婚姻美滿、感情和睦的鑒證。
1949年陳夢家夫婦在清華寓所內合影
1985年，王世襄在香港出版的《明式傢具珍賞》，首次向世人展示了陳夢家趙蘿蕤夫婦的珍藏這些珍貴遺藏，直至2000年都一直被完好地保存於北京一處著名的明清四合院——趙紫宸、趙蘿蕤的故居。
由於拆遷，其中20多件珍品先後入藏上海博物館，與王老傢具合歸一處，展現了《明式傢具珍賞》全書一半的風貌。
2013年，趙蘿蕤的弟弟趙景心又將23件珍貴明清古典傢具，無償捐贈給了家鄉湖州，由湖州市博物館永久收藏。
看經典
品經典
走出書齋
走出書本
有時間不妨去看看吧！
- END -
讓最好的傢具傳承有序
明清傢具研習社
| 投稿 | 轉載 | 合作 |
TAG:正大研習君 |