全世界高水準的混凝土房，藏在中國四線小城裡，驕傲！

本文授權轉載自：一條（ID：yitiaotv）

江西的浮梁縣是瓷都景德鎮的一部分，

是全世界陶瓷文化的聖地，

稱得上是「瓷都之源」。

而柴窯是當地千年陶瓷傳統的象徵。

圖片攝影：姚力

2016年年底開始，

建築師張雷用兩年多的時間，

在浮梁縣的前程村，建造一座現代的柴窯房，

建築面積1800㎡，清水混凝土打造，

業主老余對張雷說：

「我們一定要蓋一個

全世界獨一無二的混凝土房子，

比安藤忠雄還好！」

整棟建築不用一顆穿牆螺栓，

氣質典雅又震撼，

人身處其中，有強烈的儀式感。

老余夫妻倆希望，可以通過這樣一座柴窯，

喚起大家對傳統技藝的關注。

自述張雷編輯成卿

丙丁柴窯建在江西景德鎮浮梁縣的前程村，背後倚靠著高山，前面有溪流經過，四周全是竹林，環境清幽，距離景德鎮市區也不過一小時的車程。

圖片攝影：董素宏

自古以來，人們把以松木作為燃料燒制瓷器的場所稱作「柴窯」。

2019年4月第一次燒窯現場

這個2019年4月剛剛落成的柴窯取名「丙丁柴窯」，是柴窯女主人黃眉的想法：

「火是窯的靈魂，丙火是陽火，像太陽一樣熱烈、強烈的火；丁火是燭光、月光，溫柔、內斂。丙火和丁火融合在一起，陰陽相濟，才能燒出好瓷器。「

（左一）老余 、（中）張雷、（右一）黃賣九

黃眉和丈夫老余都是景德鎮人。黃眉出生在陶瓷世家，父親黃賣九曾被授予「中國工藝美術大師」的稱號，也是景德鎮當代青花的標誌性人物。

2010年，夫妻倆辭掉在廈門的高管工作，回到家鄉做瓷器。

老余以前並不從事這個行當，回來景德鎮後，開始跟一個83歲的師傅學燒窯，之後又跟另一個老師傅學攣窯（註：手工砌築窯爐，是歷經千年積澱的傳統手工藝）。

中國現在像老余這樣把燒窯、攣窯兩門技藝都能很好掌握的人，很罕見 。

2016年11月，我認識了這夫妻倆，一見如故。在學燒窯的過程中，老余領悟到柴窯的魅力，萌生想造一個傳統柴窯的想法：「如果自己能有一個柴窯，就有可能把柴窯的技藝發展到新的一個高度。」

窯爐 圖片攝影：董素宏

建築的核心：手工砌築的窯爐

2019年的4月，丙丁柴窯落成，柴窯分成兩個部分：窯爐和窯房。老余的師傅帶著老余砌窯爐，我設計外面的窯房。

窯房佔地面積五畝地大小，建築面積是1800㎡，做了一部分地下室用作儲藏，大部分是地上一層的空間。

圖片攝影：姚力

外型是一個長方形的盒子，東西方向沿著中軸完全對稱。外觀給人的印象很簡單，一是牆面上連續的混凝土的拱，第二就是填充在拱中間的紅色窯磚。

砌築中的窯爐

手工砌築的窯爐，是整個建築的核心。窯爐本身是一個大型的雙曲面拱的結構。

窯爐的砌築過程中沒有任何圖紙作參照，也不藉助模板，全靠攣窯師傅的手上功夫和腦子裡面的構思來完成。

這個建築，用最純粹的材料——混凝土和紅磚，最簡單的建造邏輯——拱，它的材料、結構、空間是合一的，實現空間的整體感。

光的「儀式感」

在第一次詳細了解瓷器製作過程後，我被這流傳千年的傳統技藝和工匠精神震撼，覺得這裡的一切都很酷。

可能對景德鎮的工人來說，窯房只是日常。但我希望這個窯房、這個建築的設計，一定要有儀式感，把制瓷、燒瓷的儀式感烘托出來。讓工人們重新感到，在這樣一個生產車間里工作，很酷，很自豪。

控制好光線在空間里的使用，是營造儀式感的重要手段。

屋頂正中的軸線上開了一條細細的窗，陽光灑下來成為光帶。一天的時間裡，隨著太陽位置的移動，投射在窯爐和地面上的光帶也在走動，這一束狹長的光，給整個建築罩上神聖的感覺。

兩側混凝土側牆的拱下，用磚壘出稀疏的花格窗洞。這比傳統的磚要薄，窗洞也更窄長。這樣側窗便沒有大面積的陽光直接進入，更突顯了屋頂細窗漏下的光線，強化了正中的軸線感。

而透過花格窗洞進入窯房的斑駁光影，讓混凝土的拱和牆多了一份靈動。

圖片攝影：（上）董素宏、（下）姚力

窯房裡的兩條流線：生產 參觀

窯房本身是一個傳統的大作坊，一個生產車間。窯爐是窯房裡最核心的部分，生產所需要的空間圍繞窯爐來布置:

窯爐前留了空曠的場地，燒窯前的裝坯、裝窯，燒窯時候的點火，燒窯完成後的開窯，都在這裡完成。

窯爐兩側的一層空間，儲存了大量的匣缽。匣缽是耐火材料做成的容器，各種瓷坯，要先裝入匣缽，然後才裝到窯爐裡面燒制。

往窯爐後面走，是窯工的生活輔助空間。每一次燒窯，從開始到完成開窯，需要近一個星期的時間，窯工晚上要住這兒。

另外一個是參觀流線，主要集中在二層。柴窯的點火燒窯、熄火開窯，許多陶瓷愛好者們都希望能親身來體驗。

窯房南立面的正中心有一個入口，很窄，只能容一人通過，再穿過一個狹窄的門洞，把你的空間感進行壓縮；

一層工作區圖片攝影：董素宏

等你走上台階，到最高點，便看到窯房開闊的全貌和正中的窯爐，是一種很特別的空間體驗。

二層觀看區 圖片攝影：董素宏

二層的迴廊，可以繞窯爐一圈，透過拱形的開洞看得見窯爐的每一個面。

走到迴廊的最盡頭，望得見直衝屋頂、高達11米的煙囪。

圖片攝影：董素宏

造一座全世界獨一無二的混凝土房子

除了會燒窯，會攣窯，老余還會造房子。我給窯房做設計方案時，他自己就開始研究怎麼建造，過程中很是興奮。

老余跟我提出，「既然我們要用混凝土來造房子，那我們一定要蓋一個全世界獨一無二的混凝土房子，比安藤忠雄還好！」（註：安藤忠雄：當今最為活躍、最具影響力的世界建築大師之一，擅長用清水混凝土材料。）

聽到這話，我當時真的是嚇了一跳，我也很疑惑：「怎麼做到比安藤忠雄更好？」

圖片攝影：姚力

最終這座1800㎡的清水混凝土建築里，沒有使用一顆穿牆螺栓，而是在混凝土牆外側通過鋼結構支撐模板。無論從外觀還是室內，清水混凝土的牆面更純凈、更質樸。

柴窯點火儀式 圖片攝影：姚力

柴窯的建造前後用了兩年時間，從手工砌窯爐再到自己親身上陣造窯房，我從老余身上也感受到工匠精神，把簡單的事做到極致。

第一次燒窯中的窯爐

用當代的方式，傳承古老的技藝

窯房造好以後，第一窯在4月29號滿窯點火，一窯容量有160擔、2000多件瓷器。

第一次燒窯是對窯爐的一個全面考驗。相對於現在流行的大規模氣窯產品，柴窯燒制時候完全靠人工來觀測溫度、火候，然後進行柴的添加，不僅投入的人力、物力成本高，瓷器的成品率也難把握。

5月4號開窯後，燒出許多高品質的瓷器，胎骨細膩，釉色豐潤，色澤含而不露，之前的緊張都變成興奮。

燒瓷器也講究季節，丙丁柴窯因為窯爐容量很大，燒一次之前需要準備的時間也很長，所以一年也就燒個三、四次。

丙丁柴窯模型在第16屆威尼斯建築雙年展中國館展出

提起窯房，大家腦子裡產生的第一個畫面還是傳統的窯房——木屋脊、木屋架、瓦屋頂，下面是磚壘砌的牆。

當這個混凝土的窯房建好後，許多景德鎮附近的人們都專程跑來看。現代建築的窯房、傳統的窯爐，新與舊，讓柴窯這樣一個面臨沒落的技藝，有了當代的呈現。

圖片攝影：姚力

2018年的第16屆威尼斯建築雙年展，中國館的主題是「我們的鄉村」。

丙丁柴窯作為一個標誌性的作品，模型就放在了中國館主入口的正對面，讓來自世界各地的觀眾們都看到，我們對傳統技藝和工匠精神的尊重與敬畏。

用當代的方式去詮釋和傳承即將失傳的技藝，是我們這一代建築師的責任。

部分圖片和圖紙由張雷聯合建築事務所提供

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