端午重陽，拍好夏日強光的小妙招

仲夏端午，是中國民間傳統節日。在端午時節，通常會出現強光照的環境，即攝影的時候可能會遇到亮暗分明的大光比環境，這種光線環境在拍攝時較難控制，尤其對攝影初學者，容易造成高光區域曝光過度，暗部區域曝光不足的失誤。不過，本篇內容的幾個控制大光比場景的小方法，可以幫助您拍好這樣的環境。

器材使用

首先，相機鏡頭的選擇尤為重要。因其大光比環境、亮部、暗部的反差較大，所以對相機的寬容度表現要求也相對較高，尼康Z系列全畫幅數碼微單相機結合大直徑的Z卡口和55mm內徑，並採用16mm短法蘭焦距，可以達到更好的光學效果。藉助其良好的背部入射式CMOS感測器和EXPEED 6的影像處理器性能，可以實現更加寬泛的寬容度表現，這在拍攝大光比畫面時就有了優勢。

並且，還可以利用尼康NEF（RAW）格式文件、動態D-Lighting等功能獲得更好的基礎效果，對於後期製作，也有著較大的幫助。器材的選擇對拍攝有著明顯的影響，但在拍攝中也可以有較好的控制方法。

挑選光線

在夏日的季節里，白天的時間長於夜晚，這也造成了大光比的時段相對更長，所以在不能改變自然光環境時，我們可以採用「迴避」原則，儘可能地避開在強烈的日光環境中拍攝。無論風光、人像、紀實拍攝都可以選用比較柔和的早晚光線進行創作，這樣光比更容易控制，也會獲得較為豐富的影調空間。

不過，拍攝時間往往不是攝影師個人可以決定的事情，需要根據拍攝主題而定。所以在光比較大的中午時分，拍攝主體儘可能地出現在統一光線下，諸如，拍攝人物可以讓人物完全處在光線下或陰影區域，這樣主體的曝光相對容易控制，而不論背景、配體曝光過度或補光不足都不會對畫面產生過大的影響。但如果拍攝風光類作品，這時的光線就很難對畫面起到正面的影響，所以風光、建築類攝影師很少在這種光線下進行創作。這也證明在不可控的光線下，選擇合理的光線或拍攝時機尤為重要。

巧用構圖

當然，也可以利用構圖有效地控制大光比的畫面效果。首先，在採用三分法構圖時，大面積的亮部或暗部都是「安置」主體的區域。做到主體與大部分光效統一，這是個控制大光比畫面很好的方式。這種方法還可以增加照片的空間感，或者增加畫面結構的引導性。如果主體與背景形成較大的光比反差，這時不但需要藉助相機的高寬容度表現，還需要學會取捨。曝光上主要考慮主體的亮度是否準確適度，對背景、環境或配體可以適當「忽略」，並通過後期進行一定程度的修飾。

其次，還可以利用框式構圖進行大光比環境的拍攝，讓暗部形成合理的框式結構，無論是實際的框架結構，還是陰影形成的框式結構，都可以為其帶來美化效果。合理的框式結構還可以增加畫面的層次效果，讓空間感更加明顯，對中、小場景的拍攝幫助頗大。另外，還可以利用光線構圖的原則，只讓主體出現在光線中，這樣利用其大光比的反差突出了主體，增強畫面表現力。

曝光控制

曝光在這種大光比的環境中也增加了難度，尤其是攝影初學者很難做到二者兼得。不過，有兩種簡單的方法可以利用。其一，曝光只對主體負責，針對主體進行測光和曝光，或者少量增減曝光補償（通常±1/3或2/3檔即可），這樣可以獲得理想的主體效果，並藉助後期調整增加背景、配體部分的細節，這樣的拍攝相對簡單，易於初學者操作。

其二，可以利用尼康相機的「亮部重點測光」功能，保證高光區域曝光正常，暗部區域的細節層次則需要後期調整，這也會考驗相機的寬容度能力，當然像Z 7這樣擁有較高的寬容度記錄能力的相機，在後期時可以輕鬆恢復大量暗部影調信息。

以上的這些大光比拍攝技法可以幫助您在較複雜的光線環境中創作出更加理想的作品。不過，大光比拍攝還是較難的創作環境，拍攝時需更加嚴謹地對待各項技術操作。

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