蘇東坡書法七大典型特徵

文史 06-08

總第一五四五期；歡迎關注。

蘇軾與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為「宋四家」。《黃州寒食詩帖》是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作，被後世譽為「天下第三行書」。黃庭堅在《山谷集》里說：「本朝善書者，自當推(蘇)為第一。」

蘇軾寒食帖

研究蘇軾詩詞文賦甚至生平故事的人不少。文學家的巨大光環，耀眼得讓人看不清其作為書法家的光亮程度。

那麼，蘇軾的書法具有哪些特點，值得學子注意呢？

01. 用墨豐腴

蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書法卻是以胖為美。當然，環肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇軾的書法，也有人對蘇軾書法的第一觀感不好。趙孟頫就評價蘇軾的書法如「黑熊當道，森然可怖」。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。

蘇軾《辯才詩帖》

02. 結字扁平

與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。

蘇軾行楷書《前赤壁賦》局部

03. 橫輕豎重

這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一書法特點，在其作品《歸去來兮辭》中有明顯表現。

蘇軾歸去來兮辭局部

04. 筆畫舒展

習過黃庭堅書法的人，都對他的書法中的撇捺的舒展有很深的體會。而黃庭堅曾經是蘇軾的學生，被稱作是「蘇門四學士」之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。因此，蘇軾的書法，應該對黃庭堅有影響。這種影響體現在何處？研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。

05. 輕重錯落

輕重錯落，主要是指蘇軾的書法，特別是行書中，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重，致使字體一大一小錯落分布的韻律感。如《武昌西山詩帖》中的「但見落日低黃埃」一句，一大一小，錯落有致。有時是幾個字重，幾個字輕，輕重搭配，同樣給人很強的韻律感。如《答錢穆父詩帖》中「借君妙語寫春容，自顧風琴不成弄」一句。「借君」二字重，「妙」字輕；「語寫春」三字重，「容自」兩字輕；「顧風」兩字重，「琴不成」三字輕，「弄」字又轉重。

武昌西山詩帖局部

06. 大小懸殊

用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中「哭塗窮」三字。這三字所佔比例，比前一行中五個字所佔的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺上極強的衝擊力，實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況，在《武昌西山詩帖》中也有體現。

寒食帖局部

07. 嫵媚天真

黃庭堅在《與景道使君書》中稱「翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有餘」。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙，毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。

筆者13歲時讀初中，學校發了一本中學生字帖，帖後附有部分名家作品局部欣賞。其中即有數行蘇軾的《赤壁賦》。在諸多名家作品中，獨蘇軾的作品給我的感覺是如此與眾不同，至今猶記其詞中有「客曰月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩乎？」的句子，其給我留下了嫵媚天真、溫良敦厚、肥扁樸拙的印象極深，而對附錄中尚有誰人的作品，已經完全記不起來了。（待續）

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