古人的「避暑良方」，古代畫家筆下的《消夏圖》

文史 06-09

夏天來了，去哪裡避暑消夏？在沒有空調沒有電扇的古代，古人有古人避暑休閑的方式，他們或坦胸露乳搖扇生風；或躲避鄉間暫做山野村夫；或泛舟湖上採蓮弄荷；或懸帆出海尋覓清涼，或隻身出大漠看長河落日……總之，他們給現代人做了一些探索和嘗試，且活得清涼滋潤。不妨學學他們？

天氣熱，不想動彈，

那就躺著啊！

最好是找個樹蔭，

大樹底下好乘涼嘛！

在盛夏的綠槐濃陰下，一高士坦胸赤足而卧，閉目養神，怡然自得，榻側置雪景寒林圖屏風，條案上羅列香爐、蠟台及書卷什物。此圖人物、床榻、條案、文房清玩刻畫入微，極富藝術表現力。

約三兩好友，

在林間茅屋中席地而坐，

喝茶消暑，再愜意不過！

夏天，避暑的最好去處莫過於草堂，如果能有一兩個好友相伴，那就更好不過了，雖然沒有現代化的手段，但身處自熱，心靜自然涼。

楊柳樹下，賞荷談天，

微風拂來，好生涼爽！

該畫作畫風工麗，筆墨柔潤，兩位仕女憑欄相望，塘中荷葉田田，岸邊煙樹迷離，清幽靜謐，景色宜人，表現出湖邊柳岸幽居的情趣。

「接天蓮葉無窮碧，

映日荷花別樣紅。」

夏日傍晚，泛舟湖上，採蓮賞荷，

清涼的湖水豈能不降暑三分？

尋一片幽靜的竹林，

聽風吹過竹葉刷刷的聲音，

霎時間，涼爽由表及裡，

從心而發！

「楊柳岸曉風殘月」，

柳樹下，一碗酒，一手卷，

大口喝酒，快意賞玩，妙哉！

南宋《柳蔭高士圖》，畫中樹下一翁，席以豹皮，前置一手卷，一盞酒，老翁袒胸赤足，頭戴葛巾，身著裲襠（古代的一種背心），雙目凝神下視，實已醺醺然微醉矣。從畫中服飾及坐具、酒具上看，顯然是畫晉人，後人據此推測為陶淵明。

大戶人家，庭院中植物甚多，

遮陽清心，又有侍女侍奉在側，

烹茶搖扇，主人樂得清涼自在！

《消夏圖》畫的是一個種植著芭蕉、梧桐和竹子的庭園，其左邊橫置一榻，一人解衣露出胸、肩，赤足卧於榻上納涼。榻之側有一方桌，桌子與榻相接處斜置一樂器。榻的後邊有一大屏風，屏風中畫一老者坐於榻上，一小童侍立於側，另有兩人在對面的桌旁似在煮茶。屏風之中又畫一山水屏風。這種畫中有畫的「重屏」樣式，是五代以來畫家喜歡採用的表現手法，大大增強了畫面的觀賞性和趣味性。該畫的右方有兩名女子持長柄扇、攜包裹款款而來，儀態嫻靜文雅。

倪瓚的畫如同他的人一樣有「潔癖」，

畫面淡寂舒朗，天邊大雁飛過，

近處樹下涼亭內，

兩人許是把酒言歡，

或是談天說地，愜意！

女子消暑，

半卧於榻上，一柄扇在手，

賞窗外蓮葉何田田，

魚鴨戲水間！

這兩幅圖場景倒極其相似，

只不過第二幅更見畫中風感，

想必地是極涼爽的所在。

仇英的青綠山水，

讓人一眼看過去就覺得涼爽，

青綠又是冷色調，

作為消夏圖來講，再合適不過了。

空山新雨後，天氣晚來涼。

明月松間照，清泉石上流。

文徵明的《納涼圖》

頗有高士隱逸山間的味道。

做一山野隱士，

閑時趟趟河水，

就地而作，望山川樹木，

聽泉間流水，心靜自然涼。

此幅《江村消夏圖》畫面前部有雜樹數株，間出以山石，一隱士高人坐卧其上，仰眺瞻望，似為作者本人高懷之寫照。山後又有漁村茅屋數間，淡墨勾勒，隱約山水之間。這一切正如作品上的石濤題詩：「水郭江村首夏涼，綠蔭深處舊茅堂，新茶嫩筍消閑日，更愛荼靡落雪香。」

驪山的地勢成就了它的陰涼，

畫中山勢而直聳雲霄的亭台樓宇，

想必人都在裡面避暑了。

秋亭建造精巧，工藝脫俗，

周圍樹木環抱，

綠蔭婆娑，環境幽雅，

是盛夏乘涼的好地方。

既是濃陰，樹木蔥鬱，

避免陽光直射，自然涼快，

畫中不見人，

想必都在屋中避暑去了。

畫中山溪逶迤，漣漪陣起。

兩岸桐竹，

青綠相間，煙橫霧斷，

不能不令人心曠神怡。

這幅《桐蔭消夏圖》是王翚傳世品中最為精彩的力作之一。畫中的山石主要以墨筆畫成。點畫離披，郁茂沉古，筆法松秀，墨色滋潤，乾凈明潔。畫面的遠山，布置得非常貼妥自然，設色亦極其見功力。他把青綠重色設得渾厚而典雅，是王翚山水中的一幅成功之作。

寥寥幾筆，

清涼之感躍於紙上。

就蓮塘而坐，

賞荷品蓮子，

妾女在旁，人生樂事。

《蓮塘納涼圖》寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩意。原詩句有「竹深留客處，荷凈納涼時。公子調冰水，佳人雪藕絲」兩聯句，圖中景物與詩意相結合。此畫筆墨工細，人物動態幽閑自在，衣褶用濃墨勾勒，略似折蘆描法，起伏轉折，迴腸盪氣，筆勢流暢。其布景簡潔，設色雅淡，山石似用小斧劈皴，鋒棱多姿，墨色富有層次，別具一格。

芭蕉葉大，最宜乘涼，

樹下擺上長案，

撿兩本愛讀之書，

膝下承歡，天倫之樂。