《牡丹春燕》畫法解析

田世光（1916年10月—1999年7月）號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京西海淀六郎庄。師承張大千、趙夢朱、吳鏡汀、于非闇、齊白石諸先生。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一 。早年求學於京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，並賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。摘自《工筆花鳥畫》，田世光、金鴻鈞編，海南攝影美術出版社出版。

題材與風格

牡丹花朵大，形象豐富，變化多姿，色彩艷麗，是歷代畫家重點表現的題材。田世光先生善畫牡丹，他強調抓住每朵花大的精神，摒棄牡丹原型中一些繁雜重複的花瓣，使每朵花形，更隨作者的胸中意象。燕子是候鳥，牡丹開時正是燕子歸來之時，此畫加上燕子更加強了春色正濃的氣息，同時，重重的黑色加在畫面上，好像一首樂曲在原有粉、白、綠、赭等中間音調上加上了一個最強音符，使畫面對比更為響亮。

構圖分析

這幅畫一正一斜兩株牡丹，以右方直立深紅色牡丹為主枝，畫了正面、半側、側面三朵花，另有一花藏於葉底；左方淺朱磦色牡丹為賓，只有一花一苞。兩株分左右飄擺，而大勢均昂然向上，顯得生機勃勃，很有氣勢。左上角為大片空白，兩隻家燕從左飛來，正好充滿這個空間，牡丹升發之勢與雙燕飛行之勢相反相成，一開一合，一呼一應。

畫法步驟

牡丹：花頭可用白粉打底，用紅分染；也可以先由內向外分染紅色，再由外向內分染白粉，反覆幾遍染成。深粉色花一般用曙紅即可。左上角一朵畫成後，薄薄罩一層三青，使之呈紫紅色。下部淺粉色花用朱磦分染。最重處可少加一點曙紅。牡丹雌蕊可用黃草綠接染赭紅，雄蕊用濃白粉勾花絲，濃白粉加藤黃點花藥。牡丹的芽苞和小嫩葉為黃草綠與赭戲接染，用重色勾筋。

家燕：家燕背面黑色軟毛用焦墨絲毛，重墨分染。翎片用重墨勾出，濃墨分染，重墨罩染，焦墨絲毛。注意空出尾羽中段白斑與腰部赭紅色斑。白色翎片用赭墨分染層次，亮部分染白粉，濃白粉絲毛。胸腹麵灰白色軟毛，仍用赭墨分染暗部，白粉分染亮部，用濃白粉絲毛。翅尾翎片赭墨略重，翅外緣分染白粉，尾羽外緣統染淡墨，赭墨勾羽軸羽枝。中段白斑畫法與背面同。喉部及下尾筒赭紅色軟毛均用赭墨打底，罩染朱磦或曙紅。用較重的紅色絲毛，眼內周為赭紅色，嘴用墨染，腿爪用赭墨勾點，焦墨點睛，赭墨勾鼻須完成。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！