《天目危機》：帶有哲學意味的科幻劇
《天目危機》的播出讓人不禁想到2017年《白夜追兇》、《無證之罪》，這兩部劇以風格突破、類型擴展而被觀眾所喜愛，《天目危機》試圖在此基礎上再作努力，為國產劇融入更具時代感與世界格局的元素。
《天目危機》被明確歸類為科幻、犯罪類型作品，科幻作為第一主題出現於電視劇當中，這是罕見的。在《流浪地球》邁出中國科幻電影嶄新一步的時候，電視劇創作也勇敢地跟上了。如何在科幻與犯罪題材之間找到平衡，成為《天目危機》首先要解決的問題。
《天目危機》的科幻成分，是建立在科學基礎上的，包括張睿主演的科學家李天在內，劇中出現的科學團隊、科研隊伍，在理念表達上都有著經得起推敲的專業性，在對李峰提出的「意識控制」理論，從斷然不信到猶豫接受再到深入觀察，故事所體現的科學態度，保證了劇作的嚴肅性。
而所謂科幻，更多層面上可以被理解為：人類對未知事物的探險精神。如果沒有這種精神，人類文明不會發展到今天。如果停止對未知事物的探索，人類文明則有可能停滯甚至倒退。《天目危機》的價值觀在於：如何在科學與倫理的合理框架內，去利用已知、開發未知。
在劇作科幻主線故事有條不紊運轉的背後，《天目危機》還緊繃著一根與犯罪有關的弦。雖然劇作中出現了死亡事件，但嚴格說來，表面上的「犯罪」，實質上是人內心痛苦的一種呈現。李峰與母親的親情聯繫，母親與其他人之間的糾葛，不同文化背景下人的生存狀況，在這些情感罅隙之間，都藏著諸多滋生痛苦的溫床。無論文明如何進步，人類在情感層面的一成不變，都是亘古以來每個人都需要面對的真正問題。
所以，《天目危機》的觀感，除了新奇、緊張之外，還有諸多令人深思的地方，劇作的諸多細節，都藏有哲學意味很濃的人性思考。一名死囚犯，自願接受「意識殺人」實驗，在並沒有任何流血狀況之下，出於對死亡的固有認識，他「自己殺死了自己」，這樣的情節在《天目危機》中有不少，這樣的情節融合了多種複雜的視角，更容易讓觀眾感受到事件背後的社會性——人作為社會中的重要存在，究竟有多少比例被別人所掌控？
《天目危機》的故事發生地涵蓋多處，因此它顯得不太像一個本土故事，當然，也不是一個簡單的仿製品。在這部劇里，能感受到中國文化（確切地說是亞洲文化）的基調與氣氛，容易讓觀眾置身其中，同時，劇作在格局上的打開姿態，也為解讀它提供了諸多的切入點。
在2019年的這個夏季，《天目危機》有可能成為讓人脊背發涼的「降暑之作」。
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